动画片:危机总动员
动画片:危机总动员
文/电子骑士
史莱克遭遇中年危机!这次他将在一个平行宇宙中找回自己,然后永久退休!伍迪和巴斯光年将遇见更多的玩具伙伴,他们会再次离家,然后再次被找回来!你还在养狗么?太out了,来养只小龙吧,然后骑着它像《阿凡达》中的纳美人一样飞行!
今年将要上映的大片似乎并不令人兴奋期待,倒是几部动画大作让我们念兹在兹。还记得史莱克怎样守在菲奥娜入睡的洞口?还记得巴斯光年发现自己只是个量产的玩具而不是英雄时的感伤?如今的动画片越发繁荣,每年几十部能让人看得眼花缭乱。2009年的《冰河世纪3》在全球挣到了8.8亿美元票房,几只小恐龙把不可一世的变形金刚都踩在了脚下。然而繁荣之下其实危机暗伏:梦工厂如今造梦不成,造钱不灵;如日中天的皮克斯也有停滞不前甚至走下坡路的可能;迪士尼动画如同那只被老鼠耍得疲惫不堪的老猫;一众小动画公司则分分合合,你方唱罢我登场……
皮克斯的危机:停滞不前
《玩具总动员3》将是皮克斯的第一部IMAX影片。在3月举行的ShoWestd大展上,看到了未完成版本《玩具总动员3》的媒体都给与了高度评价,尤其称赞其后30分钟感人、催泪。《机器人总动员》和《飞屋环游记》都有前重后轻之势,前面十几分钟堪称神作,后面则比较平常,这次倒是改过来了。
皮克斯从成立起几乎就没有出过败笔,每部动画片都堪称经典。自奥斯卡设立了动画长片奖以来,九年中皮克斯拿了五届,没有任何动画电影公司能望其项背。动画片的十大票房中,皮克斯的影片占据了六席之地。今年,皮克斯不但会推出《玩具总动员3》,还会把《玩具总动员2》重新3D化再次上映。用红楼梦中那句“鲜花着锦,烈火烹油”来形容皮克斯的盛况绝不夸张。
皮克斯是不是已经尽善尽美,走上神坛?众人的崇拜之下,是否隐藏着危机?长盛难为,衰落易现,在赞美之外,我们也在担心皮克斯未来还能否继续荣光。
危机之一:创意枯竭
我们先来看看皮克斯未来几年规划图:
《玩具总动员3》2010
由《玩具总动员2》、《怪物公司》以及《海底总动员》的助理导演李•安克里奇首次独挑大梁,而约翰•拉塞特则退居二线任执行制片。编剧则由奥斯卡最佳原创剧本《阳光小美女》的得主迈克尔•阿姆特负责,这也是他的第二部编剧作品。
《蝾螈》(NEWT)2011
导演加里•瑞德斯托姆,此君在皮克斯一直负责音效方面,只拍过一个短片《绑架课》(Lifted)。影片是某个走向末日的星球,其居民是一种蓝脚的蜥蜴,在一场大灾难之后,只剩下了男女两人——而他们还互相看不对眼。这两个人能够拯救他们的种族灭亡的命运么?
《熊与弓》(Bear and the Bow)2011
讲述了一个发生在苏格兰高地的传奇故事,公主Merida不顾家族反对希望成为一名优秀的弓箭手,她做出了一个鲁莽的决定,不料招来黑暗魔法,给家族的安危打来的巨大危险。Merida要怎样化险为夷,拯救她的家族呢?
导演布伦达•查普曼以前主要做编剧工作,是《赛车总动员》的故事编剧,和别人共同执导过动画片《埃及王子》,是美国第一位动画片女导演。她不是皮克斯的嫡系部队,来自迪士尼,曾参与过《狮子王》、《美女与野兽》等动画片的制作。
《赛车总动员2》(Cars2)2012
闪电麦昆准备参加一场世界赛车大赛,他和好友拖车马特再次走上了旅途。影片导演是布拉德•刘易斯,但据说现在将由约翰•拉塞特来接手。如果消息属实,这将是皮克斯第一次在拍摄未完成时中途换将。
《怪物公司2》(Monsters Inc. 2)2012
……
从这份影片名单上看,皮克斯公司将在未来几年内依仗续集来支撑江山了。而在这之前,他们出过《玩具总动员2》一部续集动画片。虽然我们仍然相信皮克斯有能力拍好续集,并且很愿意看到苏利文、尼莫、小杰等可爱的家伙再次出现在大银幕上,但心里还是有个疑问:皮克斯的原创性是否越来越弱了?要知道,皮克斯现在的这些招牌之作,几乎全来自于四大元老早年间的一次午餐。而从上面的介绍来看,未来的几部动画片并没有特别吸引人之处。《玩具总动员3》的情节基本还是来自于第一部《玩具总动员》的原始剧本,听起来很有点吃老本的味道。
此外,我们总提到的皮克斯五老(或者四老)在这些未来的作品中全部缺席,基本都是“新人”来担任导演。从某种意义上说,这也许是皮克斯力图改变创新之举,但从另一个角度说,大概也有些无可奈何:约翰•拉塞特当了领导,国事繁忙,到处救火(迪士尼的《闪电狗》就是经过他的手一通大改之后,才让影片焕然一新);伯纳德•伯特忙于他的真人电影《1906》——据说影片将于2012年上映;安德鲁•斯坦顿也在筹备自己的真人电影《火星上的约翰•卡特》;彼特•道格特也没了作品……没了老将保驾护航,“新人”导演会不会让观众们期待满满的续集砸了皮克斯的牌子?
危机之二:审美疲劳
预先看到未完成版《玩具总动员3》的媒体一片赞誉之声,其中最多的描述就是“感人”。想想《机器人总动员》中奋不顾身追求伊娃的瓦力;《海底总动员》里誓要找到儿子的老爸马林……皮克斯的动画片总能那样的打动你,难怪汤姆•汉克斯在看完自己配音的《玩具总动员2》后说自己看哭了。
然而,王朔对于简单的理想教育曾说过这么一段话,大意是“我起码有一百次到两百次都被感动过,但这就像一个只会从空箱子往外掏鸭子的魔术师,你不能回回都对他表示惊奇。”从《赛车总动员》到《小鼠大厨》,再到《机器人总动员》以及《飞屋环游记》,我们多多少少对皮克斯的温情主义有点疲劳了。就说《飞屋环游记》,整个影片似乎都在靠开头那段纯真动人的爱情给老人剩下的执着来支撑。真正出现在故事当中的动人情节并不多,远不如《海底总动员》那样能从始至终抓住观众。
简单的故事、朴素的情感、有趣的情节、漂亮的画面,这些都是皮克斯成功的法宝。但这些因素也制约了皮克斯:最简单的故事和最基础的价值观,尽量吸引最大量的观众,这些让皮克斯注定难以摆脱某种快餐式的过于商业化的痕迹。怎样让动画片中的角色成熟起来?怎样在如今美轮美奂的CG画面基础上更上层楼?怎样让续集不会变成简单重复?看过《七龙珠》的朋友们可能都记得,当漫画发展到一记冲击波就能毁灭整个星球的时候,整个故事和人物变得何等无聊。皮克斯已经让动画片达到了和真人电影一样的水准,接下去就不是简单的扩展能满足观众了。
危机之三:四面出击
皮克斯将摆脱动画公司的形式?未来的《1906》会是《半梦半醒的人生》那样的真人捕捉然后动画化的形式;《火星上的约翰•卡特》则是更接近《加勒比海盗》那样的科幻/奇幻大片。除了东家迪士尼,皮克斯还会和华纳紧密合作,一起制作真人电影。皮克斯的创始人之一,目前的公司总裁艾德•卡姆尔说,皮克斯将更多的进入特效制作领域——这意味着皮克斯会更多接外活儿,像工业光魔和维塔那样给别的电影公司做特效?业务的拓展是好事,但也往往会造成精力分散,主业受影响的结果。
危机之四:经济困境
皮克斯一向奉行精品策略,每年一部雷打不动。但从未来的影片时刻表来看,这个规矩很可能会被打破。虽然每部影片都赚钱,但皮克斯的动画片一向成本就高(2001年,皮克斯的《怪物公司》成本就已高达1.15亿美元,远比当年梦工厂6000万美元拍出的《怪物史莱克》要高),其精工细作导致皮克斯的收益并不算非常可观。梦工厂在开始的一对一硬碰硬略显下风之后,采取每年两部的夹击策略,总的盈利基本都领先于皮克斯:
2006年,梦工厂的《篱笆墙外》加《冲走小老鼠》全球收入5.1亿美元,《赛车总动员》的全球票房是4.6亿;2007年,《怪物史莱克3》加上《蜜蜂大电影》全球总收入10.8亿美元,《美食总动员》只有6.2亿;2008年,梦工厂的两部动画片《功夫熊猫》和《马达加斯加2》总共获得了12.3亿美元的全球票房,而《瓦力》只有5.2亿美元。
据说迪士尼多次提出希望皮克斯加快动画片制作的周期,多拍多赚钱。看来皮克斯很可能会屈从市场压力而从精品路线走向更加流水线作业。当然,动画片的盈利不仅仅在票房,更多在于电影后产品,也就是玩具、形象等等,这方面皮克斯还是很有优势的。
危机之五:技术迟钝
皮克斯一直在技术上精益求精,但是面对3D和IMAX大潮,他们却有些应对迟缓。《飞屋环游记》是皮克斯第一部采用3D立体技术的影片,看起来显然是后处理成3D的,而且感觉相当一般,至少有一半场景没有做任何3D化处理。当《极地特快》等动画片早已进军IMAX之后很久,皮克斯才终于将把《玩具总动员3》送进IMAX影院。在这方面,皮克斯显得有些保守,缺乏像卡梅隆那样的敏锐大胆精神。
迪士尼的危机:2D动画的陨落
作为动画片发行公司,迪士尼显然是并且将在很长时期内也是无敌的。它的渠道遍布全球,无论影片发行还是后产品推广都驾轻就熟。皮克斯几次试图独立但最终仍回到迪士尼的怀抱,正是贪恋米老鼠“博大”的心胸。但仅就动画片制作而言,迪士尼却也是危机丛生,老迈无力:多年没有好作品的迪士尼动画费尽心力制作的《公主与青蛙》口碑与票房尚可,然而却未必能救得了2D动画——2D动画无法用3D软件来自动生成中间帧,其人工相当之高,本片成本高达1.05亿美元,而全球总收入才2.6亿美元,盈利显然不多。另一个2D动画项目《长发公主》(Rapunzel)已经进行了七年,期间变故丛生,迪士尼元老级的人物Glen Keane因此被撤换。未来迪士尼的作品也显得很没底气:比如和蒂姆•伯顿合作重拍逐格黏土动画《科学怪狗》;拉来赞米基斯拍摄3D动画音乐剧《黄色潜水艇》;改编自格林童话的《白雪皇后》;重拍版的《小熊维尼》;还有一部同样命运多舛,不为约翰•拉塞特看好的3D动画《罗密欧与朱丽叶》(埃尔顿•约翰为此片准备了十年之久)……看上去迪士尼动画未来的作品缺乏原创,不是借鸡孵蛋就是炒冷饭,唯一一部有点感觉的《精灵王》(King of the Elves ,2012)改编自菲利普•K•迪克的奇幻小说,恐怕也会充满皮克斯帮助的痕迹。迪士尼动画如今就像当年的日不落帝国,充满暮气。2D动画的陨落早已注定,迪士尼动画不幸成为了一个时代的陪葬。
梦工厂的危机:缺乏精品,少有创新
梦工厂早已是危机重重,不过它的动画部门倒是为数不多保持盈利没有亏损的部分。所以在这几年的收购风波中,梦工厂动画公司得以保留并维持独立的身份。母公司的动荡对梦工厂动画公司肯定有不小的影响。开玩笑说,当梦工厂寻求和迪士尼合作的时候,还怎么指望他们在动画里恶搞迪士尼呢:《怪物史莱克4》的预告片里,某角色有一句“give a day, get a day”调侃的正是迪士尼乐园最近的广告语“give a day, get a Disney day”。
相比皮克斯,梦工厂的动画显得娱乐性更强,或者说更通俗更贫嘴,水准也更加良莠不齐。这一次的《驯龙记》以《功夫熊猫》的成功为借鉴,口碑和票房成绩都相当不错。但从整体上看,梦工厂近年来的动画片在水准上都与皮克斯有一定的差距,多而不精。此外,梦工厂最大的问题还在于不注重品牌:《怪物史莱克》是梦工厂最出名的动画品牌,第一、二部都相当出色,极具原创性,然而第三部却非常平庸。显然梦工厂没有把这个系列当做重中之重精细打造,第三部的差评似乎并没有让他们感到对编剧和导演选择的失误,结果前两部的功臣安德鲁•安德森退居二线,不但不当导演,在第四部里甚至连编剧都不当了。梦工厂选择了没拍过动画长片的麦克•米歇尔来执导第四部,他以前的喜剧电影《煎熬圣诞节》和《超人高校》都水准平平,《怪物史莱克4》的效果可想而知。这个举动让我们联想起了梦工厂大佬斯皮尔伯格对待自己的“侏罗纪公园”系列的态度——虽然影片是环球公司制作的。
梦工厂还宣布《怪物史莱克4》将是系列的最终篇,要知道前三部影片的全球总票房高达22亿美元,在创意难得的今天,这种做法实在有些不够明智,也显示了梦工厂缺乏推陈出新的信心。相比起每部都独具风格的皮克斯来,梦工厂始终停留在《马达加斯加》、《怪兽大战外星人》之类简单恶搞的喜剧动画片上。他们接下去的大作还是跟《怪物史莱克》一样走颠覆加恶搞路线的《超级大坏蛋》(Megamind),以及《功夫熊猫2》,还有史莱克中的配角变主角的《穿靴子的猫》——看起来似乎都是直奔票房,无意与皮克斯争锋的动画片。
第三势力的危机:有心抢食,无力争锋
除了迪士尼/皮克斯、梦工厂这两大势力,以往十多年中我们很少能看到其他公司出品的动画片。现在第三势力已经兴起了,我们看到了韦斯•安德森这样专拍文艺范儿电影的导演拍起了《了不起的狐狸爸爸》;看到澳大利亚的动画片《玛丽和马克思》;看到了英国的阿德曼公司已经越来越多的出产动画长片;看到了《凯尔经》这样风格独特的动画作品……
然而,动画片市场并不是一块美味好吃的蛋糕,缺乏经验的第三势力经常在动画片上栽跟头——让我们看看去年几部动画片的悲剧吧:Ilion Animation和HandMade Films联合拍摄的《51号星球》预算7000万美元,北美票房才4200万;蒂姆•伯顿参与,Starz动画公司制作的《机器人九号》预算只有3300万,但票房也仅有可怜的3174万;索尼动画砸了1亿美元拍摄的《美食从天降》票房收入1.24亿;最惨的是《铁臂阿童木》,6500万的投资最后换来了全球3800万票房,赔得一塌糊涂,直接导致了制作公司意马动画的解散。
欧洲公司制作的动画片往往不如两大势力的作品那样纯熟,一般都是有佳句无佳章,商业运作也缺乏力度。而在对奥斯卡、托尼奖等大奖的争夺上也同样缺乏经验。造成影片不上不下,无声无息。除了英国的阿德曼公司,鲜有树立了独特品牌形象的第三势力。想看到动画片百花齐放的场面,看来还需要假以时日呢。
文/电子骑士
史莱克遭遇中年危机!这次他将在一个平行宇宙中找回自己,然后永久退休!伍迪和巴斯光年将遇见更多的玩具伙伴,他们会再次离家,然后再次被找回来!你还在养狗么?太out了,来养只小龙吧,然后骑着它像《阿凡达》中的纳美人一样飞行!
今年将要上映的大片似乎并不令人兴奋期待,倒是几部动画大作让我们念兹在兹。还记得史莱克怎样守在菲奥娜入睡的洞口?还记得巴斯光年发现自己只是个量产的玩具而不是英雄时的感伤?如今的动画片越发繁荣,每年几十部能让人看得眼花缭乱。2009年的《冰河世纪3》在全球挣到了8.8亿美元票房,几只小恐龙把不可一世的变形金刚都踩在了脚下。然而繁荣之下其实危机暗伏:梦工厂如今造梦不成,造钱不灵;如日中天的皮克斯也有停滞不前甚至走下坡路的可能;迪士尼动画如同那只被老鼠耍得疲惫不堪的老猫;一众小动画公司则分分合合,你方唱罢我登场……
皮克斯的危机:停滞不前
《玩具总动员3》将是皮克斯的第一部IMAX影片。在3月举行的ShoWestd大展上,看到了未完成版本《玩具总动员3》的媒体都给与了高度评价,尤其称赞其后30分钟感人、催泪。《机器人总动员》和《飞屋环游记》都有前重后轻之势,前面十几分钟堪称神作,后面则比较平常,这次倒是改过来了。
皮克斯从成立起几乎就没有出过败笔,每部动画片都堪称经典。自奥斯卡设立了动画长片奖以来,九年中皮克斯拿了五届,没有任何动画电影公司能望其项背。动画片的十大票房中,皮克斯的影片占据了六席之地。今年,皮克斯不但会推出《玩具总动员3》,还会把《玩具总动员2》重新3D化再次上映。用红楼梦中那句“鲜花着锦,烈火烹油”来形容皮克斯的盛况绝不夸张。
皮克斯是不是已经尽善尽美,走上神坛?众人的崇拜之下,是否隐藏着危机?长盛难为,衰落易现,在赞美之外,我们也在担心皮克斯未来还能否继续荣光。
危机之一:创意枯竭
我们先来看看皮克斯未来几年规划图:
《玩具总动员3》2010
由《玩具总动员2》、《怪物公司》以及《海底总动员》的助理导演李•安克里奇首次独挑大梁,而约翰•拉塞特则退居二线任执行制片。编剧则由奥斯卡最佳原创剧本《阳光小美女》的得主迈克尔•阿姆特负责,这也是他的第二部编剧作品。
《蝾螈》(NEWT)2011
导演加里•瑞德斯托姆,此君在皮克斯一直负责音效方面,只拍过一个短片《绑架课》(Lifted)。影片是某个走向末日的星球,其居民是一种蓝脚的蜥蜴,在一场大灾难之后,只剩下了男女两人——而他们还互相看不对眼。这两个人能够拯救他们的种族灭亡的命运么?
《熊与弓》(Bear and the Bow)2011
讲述了一个发生在苏格兰高地的传奇故事,公主Merida不顾家族反对希望成为一名优秀的弓箭手,她做出了一个鲁莽的决定,不料招来黑暗魔法,给家族的安危打来的巨大危险。Merida要怎样化险为夷,拯救她的家族呢?
导演布伦达•查普曼以前主要做编剧工作,是《赛车总动员》的故事编剧,和别人共同执导过动画片《埃及王子》,是美国第一位动画片女导演。她不是皮克斯的嫡系部队,来自迪士尼,曾参与过《狮子王》、《美女与野兽》等动画片的制作。
《赛车总动员2》(Cars2)2012
闪电麦昆准备参加一场世界赛车大赛,他和好友拖车马特再次走上了旅途。影片导演是布拉德•刘易斯,但据说现在将由约翰•拉塞特来接手。如果消息属实,这将是皮克斯第一次在拍摄未完成时中途换将。
《怪物公司2》(Monsters Inc. 2)2012
……
从这份影片名单上看,皮克斯公司将在未来几年内依仗续集来支撑江山了。而在这之前,他们出过《玩具总动员2》一部续集动画片。虽然我们仍然相信皮克斯有能力拍好续集,并且很愿意看到苏利文、尼莫、小杰等可爱的家伙再次出现在大银幕上,但心里还是有个疑问:皮克斯的原创性是否越来越弱了?要知道,皮克斯现在的这些招牌之作,几乎全来自于四大元老早年间的一次午餐。而从上面的介绍来看,未来的几部动画片并没有特别吸引人之处。《玩具总动员3》的情节基本还是来自于第一部《玩具总动员》的原始剧本,听起来很有点吃老本的味道。
此外,我们总提到的皮克斯五老(或者四老)在这些未来的作品中全部缺席,基本都是“新人”来担任导演。从某种意义上说,这也许是皮克斯力图改变创新之举,但从另一个角度说,大概也有些无可奈何:约翰•拉塞特当了领导,国事繁忙,到处救火(迪士尼的《闪电狗》就是经过他的手一通大改之后,才让影片焕然一新);伯纳德•伯特忙于他的真人电影《1906》——据说影片将于2012年上映;安德鲁•斯坦顿也在筹备自己的真人电影《火星上的约翰•卡特》;彼特•道格特也没了作品……没了老将保驾护航,“新人”导演会不会让观众们期待满满的续集砸了皮克斯的牌子?
危机之二:审美疲劳
预先看到未完成版《玩具总动员3》的媒体一片赞誉之声,其中最多的描述就是“感人”。想想《机器人总动员》中奋不顾身追求伊娃的瓦力;《海底总动员》里誓要找到儿子的老爸马林……皮克斯的动画片总能那样的打动你,难怪汤姆•汉克斯在看完自己配音的《玩具总动员2》后说自己看哭了。
然而,王朔对于简单的理想教育曾说过这么一段话,大意是“我起码有一百次到两百次都被感动过,但这就像一个只会从空箱子往外掏鸭子的魔术师,你不能回回都对他表示惊奇。”从《赛车总动员》到《小鼠大厨》,再到《机器人总动员》以及《飞屋环游记》,我们多多少少对皮克斯的温情主义有点疲劳了。就说《飞屋环游记》,整个影片似乎都在靠开头那段纯真动人的爱情给老人剩下的执着来支撑。真正出现在故事当中的动人情节并不多,远不如《海底总动员》那样能从始至终抓住观众。
简单的故事、朴素的情感、有趣的情节、漂亮的画面,这些都是皮克斯成功的法宝。但这些因素也制约了皮克斯:最简单的故事和最基础的价值观,尽量吸引最大量的观众,这些让皮克斯注定难以摆脱某种快餐式的过于商业化的痕迹。怎样让动画片中的角色成熟起来?怎样在如今美轮美奂的CG画面基础上更上层楼?怎样让续集不会变成简单重复?看过《七龙珠》的朋友们可能都记得,当漫画发展到一记冲击波就能毁灭整个星球的时候,整个故事和人物变得何等无聊。皮克斯已经让动画片达到了和真人电影一样的水准,接下去就不是简单的扩展能满足观众了。
危机之三:四面出击
皮克斯将摆脱动画公司的形式?未来的《1906》会是《半梦半醒的人生》那样的真人捕捉然后动画化的形式;《火星上的约翰•卡特》则是更接近《加勒比海盗》那样的科幻/奇幻大片。除了东家迪士尼,皮克斯还会和华纳紧密合作,一起制作真人电影。皮克斯的创始人之一,目前的公司总裁艾德•卡姆尔说,皮克斯将更多的进入特效制作领域——这意味着皮克斯会更多接外活儿,像工业光魔和维塔那样给别的电影公司做特效?业务的拓展是好事,但也往往会造成精力分散,主业受影响的结果。
危机之四:经济困境
皮克斯一向奉行精品策略,每年一部雷打不动。但从未来的影片时刻表来看,这个规矩很可能会被打破。虽然每部影片都赚钱,但皮克斯的动画片一向成本就高(2001年,皮克斯的《怪物公司》成本就已高达1.15亿美元,远比当年梦工厂6000万美元拍出的《怪物史莱克》要高),其精工细作导致皮克斯的收益并不算非常可观。梦工厂在开始的一对一硬碰硬略显下风之后,采取每年两部的夹击策略,总的盈利基本都领先于皮克斯:
2006年,梦工厂的《篱笆墙外》加《冲走小老鼠》全球收入5.1亿美元,《赛车总动员》的全球票房是4.6亿;2007年,《怪物史莱克3》加上《蜜蜂大电影》全球总收入10.8亿美元,《美食总动员》只有6.2亿;2008年,梦工厂的两部动画片《功夫熊猫》和《马达加斯加2》总共获得了12.3亿美元的全球票房,而《瓦力》只有5.2亿美元。
据说迪士尼多次提出希望皮克斯加快动画片制作的周期,多拍多赚钱。看来皮克斯很可能会屈从市场压力而从精品路线走向更加流水线作业。当然,动画片的盈利不仅仅在票房,更多在于电影后产品,也就是玩具、形象等等,这方面皮克斯还是很有优势的。
危机之五:技术迟钝
皮克斯一直在技术上精益求精,但是面对3D和IMAX大潮,他们却有些应对迟缓。《飞屋环游记》是皮克斯第一部采用3D立体技术的影片,看起来显然是后处理成3D的,而且感觉相当一般,至少有一半场景没有做任何3D化处理。当《极地特快》等动画片早已进军IMAX之后很久,皮克斯才终于将把《玩具总动员3》送进IMAX影院。在这方面,皮克斯显得有些保守,缺乏像卡梅隆那样的敏锐大胆精神。
迪士尼的危机:2D动画的陨落
作为动画片发行公司,迪士尼显然是并且将在很长时期内也是无敌的。它的渠道遍布全球,无论影片发行还是后产品推广都驾轻就熟。皮克斯几次试图独立但最终仍回到迪士尼的怀抱,正是贪恋米老鼠“博大”的心胸。但仅就动画片制作而言,迪士尼却也是危机丛生,老迈无力:多年没有好作品的迪士尼动画费尽心力制作的《公主与青蛙》口碑与票房尚可,然而却未必能救得了2D动画——2D动画无法用3D软件来自动生成中间帧,其人工相当之高,本片成本高达1.05亿美元,而全球总收入才2.6亿美元,盈利显然不多。另一个2D动画项目《长发公主》(Rapunzel)已经进行了七年,期间变故丛生,迪士尼元老级的人物Glen Keane因此被撤换。未来迪士尼的作品也显得很没底气:比如和蒂姆•伯顿合作重拍逐格黏土动画《科学怪狗》;拉来赞米基斯拍摄3D动画音乐剧《黄色潜水艇》;改编自格林童话的《白雪皇后》;重拍版的《小熊维尼》;还有一部同样命运多舛,不为约翰•拉塞特看好的3D动画《罗密欧与朱丽叶》(埃尔顿•约翰为此片准备了十年之久)……看上去迪士尼动画未来的作品缺乏原创,不是借鸡孵蛋就是炒冷饭,唯一一部有点感觉的《精灵王》(King of the Elves ,2012)改编自菲利普•K•迪克的奇幻小说,恐怕也会充满皮克斯帮助的痕迹。迪士尼动画如今就像当年的日不落帝国,充满暮气。2D动画的陨落早已注定,迪士尼动画不幸成为了一个时代的陪葬。
梦工厂的危机:缺乏精品,少有创新
梦工厂早已是危机重重,不过它的动画部门倒是为数不多保持盈利没有亏损的部分。所以在这几年的收购风波中,梦工厂动画公司得以保留并维持独立的身份。母公司的动荡对梦工厂动画公司肯定有不小的影响。开玩笑说,当梦工厂寻求和迪士尼合作的时候,还怎么指望他们在动画里恶搞迪士尼呢:《怪物史莱克4》的预告片里,某角色有一句“give a day, get a day”调侃的正是迪士尼乐园最近的广告语“give a day, get a Disney day”。
相比皮克斯,梦工厂的动画显得娱乐性更强,或者说更通俗更贫嘴,水准也更加良莠不齐。这一次的《驯龙记》以《功夫熊猫》的成功为借鉴,口碑和票房成绩都相当不错。但从整体上看,梦工厂近年来的动画片在水准上都与皮克斯有一定的差距,多而不精。此外,梦工厂最大的问题还在于不注重品牌:《怪物史莱克》是梦工厂最出名的动画品牌,第一、二部都相当出色,极具原创性,然而第三部却非常平庸。显然梦工厂没有把这个系列当做重中之重精细打造,第三部的差评似乎并没有让他们感到对编剧和导演选择的失误,结果前两部的功臣安德鲁•安德森退居二线,不但不当导演,在第四部里甚至连编剧都不当了。梦工厂选择了没拍过动画长片的麦克•米歇尔来执导第四部,他以前的喜剧电影《煎熬圣诞节》和《超人高校》都水准平平,《怪物史莱克4》的效果可想而知。这个举动让我们联想起了梦工厂大佬斯皮尔伯格对待自己的“侏罗纪公园”系列的态度——虽然影片是环球公司制作的。
梦工厂还宣布《怪物史莱克4》将是系列的最终篇,要知道前三部影片的全球总票房高达22亿美元,在创意难得的今天,这种做法实在有些不够明智,也显示了梦工厂缺乏推陈出新的信心。相比起每部都独具风格的皮克斯来,梦工厂始终停留在《马达加斯加》、《怪兽大战外星人》之类简单恶搞的喜剧动画片上。他们接下去的大作还是跟《怪物史莱克》一样走颠覆加恶搞路线的《超级大坏蛋》(Megamind),以及《功夫熊猫2》,还有史莱克中的配角变主角的《穿靴子的猫》——看起来似乎都是直奔票房,无意与皮克斯争锋的动画片。
第三势力的危机:有心抢食,无力争锋
除了迪士尼/皮克斯、梦工厂这两大势力,以往十多年中我们很少能看到其他公司出品的动画片。现在第三势力已经兴起了,我们看到了韦斯•安德森这样专拍文艺范儿电影的导演拍起了《了不起的狐狸爸爸》;看到澳大利亚的动画片《玛丽和马克思》;看到了英国的阿德曼公司已经越来越多的出产动画长片;看到了《凯尔经》这样风格独特的动画作品……
然而,动画片市场并不是一块美味好吃的蛋糕,缺乏经验的第三势力经常在动画片上栽跟头——让我们看看去年几部动画片的悲剧吧:Ilion Animation和HandMade Films联合拍摄的《51号星球》预算7000万美元,北美票房才4200万;蒂姆•伯顿参与,Starz动画公司制作的《机器人九号》预算只有3300万,但票房也仅有可怜的3174万;索尼动画砸了1亿美元拍摄的《美食从天降》票房收入1.24亿;最惨的是《铁臂阿童木》,6500万的投资最后换来了全球3800万票房,赔得一塌糊涂,直接导致了制作公司意马动画的解散。
欧洲公司制作的动画片往往不如两大势力的作品那样纯熟,一般都是有佳句无佳章,商业运作也缺乏力度。而在对奥斯卡、托尼奖等大奖的争夺上也同样缺乏经验。造成影片不上不下,无声无息。除了英国的阿德曼公司,鲜有树立了独特品牌形象的第三势力。想看到动画片百花齐放的场面,看来还需要假以时日呢。
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