《大明王朝1566》主题曲及配乐整理（修订版）
最近在看阿尔莫多瓦的1999年上映的电影《关于我母亲的一切》，惊喜地发现，里面有几段配乐跟《大明王朝1566》一模一样，猜测张黎或者剧组的配乐师，就是从阿尔莫多瓦的电影里拿来用的，这也是一个有趣的发现，因为这两部作品仿佛两个完全独立的次元。 阿尔莫多瓦的御用配乐是阿尔贝托·伊格莱西亚斯(Alberto Iglesias），他也是《关于我母亲的一切》的配乐作者。
《关于我母亲的一切》是第72届奥斯卡最佳外语片，作曲家曾获第14届戈雅奖最佳原创配乐。 感兴趣的朋友可以收藏这部电影的音乐专辑《Todo Sobre Mi Madre》，网易云歌单有。
片中配乐之一《Otra Vez Huyendo y Sin Despedirme》，先后出现在《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》《少帅》里。比如《大明王朝》里面，旁白说:“旨意下来，赵贞吉万没想到朝廷竟会将杨金水押送进京，并叫自己署理织造局事务。”那一段，还有嘉靖决定倒严那段。
《人间正道是沧桑》里，第一集，杨立青去大保家品收拾床，帮他姐堕胎。 片中配乐《Tras el Corazón de Mi Hijo》，也是张黎历史剧的常见配乐，是《大明王朝1566》里张居正的经典配乐，也经常出现在朝廷议事之中。
《Tu No Tienes Padres?》同样在《大明王朝1566》里很常见，用于渲染比较心事重重的部分。 主题配乐《Todo Sobre Mi Madre》，《人间正道是沧桑》里杨立仁的专用配乐。
《All About Eve》(《关于夏娃的一切》），用于《人间正道是沧桑》。
《Dedicatoria》用于《少帅》。
《人间正道是沧桑》还收了伊格莱西亚斯的曲子《Irene Bajo La Cama》，这是电影《回归》(《Volver》的配乐，也是阿尔莫多瓦女性主义电影里的一部重要作品。 这部电影交织了祖母、母亲和女儿三个视角，讲述一位母亲在去世之后，灵魂返回家乡解决生前无法解决的种种纠纷的故事。 这首曲子出现在电影的57：08、96：35和110：00，在《人间正道是沧桑》里多用于家庭戏，曲子清脆后是苍凉，有着一层悲欢离合的味道。
之前有段时间，反复看《大明王朝》，曾经整理过该剧的配乐，这里也一并贴出。
主题曲，由谭维维演唱、欧阳常林作词，刘健、韩伟作曲的《治世民为天》，一腔正气，为海瑞而唱。为所有知其不可为而为之的理想主义者而唱。歌词：
长河万里 看风流倾江山
千帆竞往 叹恩怨付笑谈
欲壑总难填 莫辨忠与奸
世道人心悬利剑
盛衰只在弹指间
先忧后乐清风愿
从来治世民为天
先忧后乐清风愿
从来治世民为天
片尾曲是由本剧编剧刘和平参与填词的《海阔天青》，多了分沉郁苍凉，像一壶陈年老酒，越品越有味道。也是我最喜欢的一首歌曲之一。
歌曲名：海阔天青
作词：易铭，刘和平
作曲：赵季平
演唱：谭晶
歌词：
路茫茫
寂寞大地有人行
烟波去去秋风冷
故乡月 最分明
叹远近
萧瑟山中赶一程
登临心系天下事
脚踏中原路不平
万里奔行 只为苍生
一怒长江笑 一笑黄河清
悲欢同 忧乐与共
万里奔行 只为苍生
一怒长江笑 一笑黄河清
悲欢同 忧乐与共
云在青天水在瓶
杜甫的《月夜忆舍弟》：
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
“云在青天水在瓶”这句诗出自一个佛学典故。《宋高僧传》卷十七记载：“(翱)初见俨，执经卷不顾，侍者白曰：‘太守在此。’翱性褊急，乃倡言曰：‘见面不似闻名。’俨乃呼，翱应唯。曰：‘太守何贵耳贱目？’翱拱手谢之，问曰：‘何谓道邪？’俨指天指净瓶曰：‘云在青天水在瓶。’翱于时暗室已明，疑冰顿泮。”
《赠药山高僧惟俨二首》
李翱
练得身形似鹤形,千株松下两函经。
我来问道无余话,云在青天水在瓶。
选得幽居惬野情,终年无送亦无迎。
有时直上孤峰顶,月下披云啸一声。
第十八集，27到28分钟，李时珍在海瑞家中帮其母诊病时的背景音乐，是萨蒂（Erik Satie）的名曲 Gymnopedie No.1。第34集，六心居老板不敢受严嵩题匾，严嵩对徐阶笑叹：“平时多少人千金求老夫一字都不可得，今天老夫白给他字，他都不敢要。”第38集，杨金水解脱；第45集，嘉靖召隆历和小万历进宫，黄锦在镜前帮他梳理头发（网友guyingxing语），皆用此曲。
Gymnopédies音译为吉诺佩蒂，源自古希腊代斯巴达祭祀太阳神的祭典，意为年轻人赤裸着身体在神殿前献上神圣的舞蹈。影视作品常出现此曲，如：《无姓之人》、《大明王朝1566》、《走向共和》等，一些AV也喜用此曲。
据萨蒂本人说，《Gymnopédies》能诞生，盖因他拜读了福楼拜的《萨朗波》，顿生灵感。优美而神秘、柔和而惆怅的曲调，听者仿佛身处广袤荒野，躺在松软的草地上仰望神秘的夏夜星空。
卡兰卓曾（Eleni Karaindrou）的《The Weeping Meadow》（哭泣的草原），第四十五集，裕王背嘉靖时的配乐。
第六集三十四分钟到三十五分钟，海瑞与王用汲交谈，肖邦降E大调夜曲的改编。本曲作于1830年，是肖邦夜曲中最脍炙人口的一首，也是最明朗的一首。
第六集，十九分钟，海母兄“总该给我们海家留个后吧。”《Depart and Eternity Theme Variatio》的一小段变奏。
第六集第九分钟海瑞与女儿田间游戏，《海阔天清》的伴奏。
第六集第二十分钟，与妻子母亲告别，海瑞独自一人赴任。卡兰曾卓的《Eternity》。
第五集开头严嵩与严世蕃议论，还有第十一分钟胡宗宪拜见裕王，也是《海阔天清》的伴奏，不过是被改动的，这段伴奏经常出现，被不同乐器改编。
第五集一段bgm，经常出现在芸娘和高翰文、沈一石对戏的时候。http://www.tudou.com/programs/view/W6hKnSDyRaM/
第五集第三十四分钟，裕王和李妃交谈，《海阔天清》前奏。
第七集，沈一石带领高翰文参观织造局的丝绸，芸娘在屋内弹奏广陵散。《广陵散》。
第十二集，严世蕃搀扶严嵩出殿，倾盆大雨落下，倪大红饰演的严嵩甩开了张志坚饰演的严世蕃递过来的伞。《Litany [Variation 1] 》
第九集，嵩和徐阶写青词。卡兰曾卓的《Pating A》，数次出现，不重复说明。
第九集，严嵩和徐阶论“贞” 。卡兰曾卓的《Depart and Eternity Theme Variation 3》。
卡兰曾卓的《Refugee's Them》，常出现于悲凉场景中，尤其是武将在的场景，比如“第二十一集戚继光下命炮攻倭寇船只、第三十集胡宗宪烧掉严嵩暗示他伏兵歇战的信，下定决心雨停后一举剿灭倭寇。”（（网友guyingxing语））
第二十二集，杨金水的奴才目睹赵贞吉送来圣旨，莫扎特的 G小调(K.550)第40号交响曲。脑补：我不想不想长大......
第二十二集，杨金水抱住赵贞吉大腿发疯。肖邦的《Waltz No.6 in D flat Major,op.64,no.1》播放。
第二十九集海瑞对谭纶怒吼：“我大明朝还有利剑吗？再利的剑握在你们手里，不过是一把生锈的刀！”；第三十集开头海瑞回到淳安；42集和43集赵贞吉去监狱审海瑞，内阁和司礼监一起主审海瑞；第三十四集嘉靖与海瑞论“贤”......卡兰曾卓的《Depart and Eternity》
第四十六集，黄锦牵着世子出来，万历哭嘉靖毁约，嘉靖告诉万历：“任何人答应你的事都不能算数，只有你自己能做主的事才算数。”又是卡兰曾卓，《The Weeping Meadow》。
卡兰曾卓是安哲很喜欢的音乐家，关于电影的配乐，她曾说：
“本质上，我的音乐同镜头的关系要比同剧本的关系更重要。当然电影音乐要强调故事情节，但一部电影的意义并不总是清晰的表达在剧本中，影像与音乐必须共同阐释那些不能用语言来表现的东西。有时你读剧本发现似乎空无一物：就像Harold Pinter所说，真正的意义是超越语言之外的。我试图用音乐，配合情节、场景、演员、蒙太奇等共同强调电影的发展，我遵循着影像内在的节奏，我确信我能感知到，但我说不出怎样感知到的，随着安哲罗普洛斯一系列的镜头的内在运动……，然后在剪辑阶段，看着那些照片的纹理和发光度，我就确定了自己需要什么样的音乐风格和管弦乐编排。”
《大明王朝1566》是一部别出心裁的历史剧，其配乐大量引用西方古典音乐，尤以法国、德国、希腊音乐为甚，当海瑞、嘉靖、严嵩等人出现时播放西方古典音乐，乍看之下令人咋舌，但音乐无国界，且这当中许多配乐，反倒颇为应景，妙处不少。《大明王朝1566》能令人称奇之余回味无穷，与配乐的精心选用密切相关。而这种配乐特色，也被创作者沿用到班子相似的《走向共和》之中。
