吕班

本来老六 2021-01-15 09:36:00

民国电影的 “左翼先锋"与新中国讽刺电影的 “探路者"

— — 吕班 电影探析

吕双 字

吕班 ,原名 “郝恩星” ,l9l3年 出生在 山西省榆次县东阳镇开柏村。,1931年底刚刚抵达上海的 吕班怀揣梦想进入了联华影业公司任导演部职 员。

那期问 ,吕班结识 了 日后和 他有过多次合作的史东山导演,吸纳 了不少30年代上海 电影的创作技术与理念 。与此同时,他还结识 了聂耳 赵丹、袁牧之 、沙蒙、郑君里 、阮玲玉等众多上海文化界名人 ,并应邀加入左翼戏 剧联盟 积极 从事左翼戏剧运动 ,先后在新地剧社、上海业余剧 人协会。

当演员,参与 (太平天国 罗密欧与朱丽叶》 都会一角" 《醉生梦死 大雷雨) 武 91IJ天 等剧 目的演出,在上海本地反响剧烈。戏剧舞台将吕班的表演功夫锤炼得更加完善 ,同时也 让他意识到家乡山西在 电影及戏剧方面的资源有多匮乏。为了能让更多的人参与到戏剧及 电影艺术中米,吕班暂别上海 ,与左翼 电

影戏剧界同仁赴太原创办西北影业 公司 ,担任演 员练班士任和讲帅,也参与了一些电影的拍摄。

之后,吕班 因积极宣传抗 日被追捕至卜海法租界的吕班路 ,他指路牌 自称 吕班 ,机智摆脱法国人巡捕 ,从此更名使用艺名 吕班 ,并开始积极投身爱国救亡运动 ,宣传抗 日。l938年武汉大撤退前,吕班 与田汉 等左翼 文艺人士 冒着敌人的炮火在 台儿庄前线慰 问抗 日将士 、鼓 舞前 线士气 ;后来不慎被

日本侵略者抓捕 ,吕班临 危不惧 ,以卓越 的艺术天才,化装成智障者,机智逃脱、辗转半月余 ,坚苦卓绝 ,顺利返沪而轰动全国, “吕班归来”一时成为头条新闻。

此时 ,吕班 已成为颇具知名度 的左翼 电影明星 ,完全可 以留在上海滩继续他的明星之路。但国难当头 ,人民都处在一片水深火热之 中,这让从小遍尝苦楚的吕班非常痛心。于是他决定接受周恩来、 罗瑞 卿 “赴延安慰问八路军将士、活跃延安文化,丰活”的当而指示 ,利用国民党上层 关系,以著名电影明星身份 ,掩护多名党 内外文艺界人 从武汉一起奔赴延安 ,投 身抗 日战争 ,并进入抗 日军政大学四期学习。在抗战过程中吕班除了演出国内外进步戏剧名著外 ,还带头实践文艺大众化 ,担任 “抗大”总佼文工团艺术指导员,培育了大批艺术人才。所唱山西大鼓 ,在陕甘宁、晋察冀和晋冀鲁豫根据地有 “吕班大鼓”之盛誉,深受党政军民的普遍欢迎。

l945年9月底 ,隶属八路军陕、 甘、宁 、晋、绥五省联防军政治部宣传部领导的延安电影团,便制订了 接收东北敌伪电影事业 ,建立我党 电影宣传机构 (草案)。。

于是 ,作为解放区艺术干部,还来不及除去满身抗战烟尘的 吕班 ,就临危受命 、披挂上 阵,重操抗战前在上海滩之 旧业,来到新中国第一 个电影制片厂——东影担当重任。

吕班首先和伊 明导演合作 ,出演 了新 中国第一部反特片 无形 的战线》 (1949)中敌特李天明一角,同时兼任副导演一职。那时新生政权的首要议题,是稳固政权 ,镇压 、肃清国民党潜伏势力的政治破坏与颠覆威胁。。吕班一 改他 以往银幕上逗趣的形象 ,以出众的演技塑造了特务李天明这个老辣的角色,同时也开启了他的导演生涯。

同年 ,主要拍摄新闻纪录片的 “东影”还拍摄了人民电影的第一部故事片 桥》 (1949)。

为了拍好这部被誉为 “第一部描写作为新社会 的主人翁 的中国工 人阶级的影片” ,在导演王滨的要求和指导下 ,饰演厂长的吕班要与厂长原型一起上班办公 ,以此培养起热爱工人阶级的真情实感 ,从服饰到言行找到创作 的依据。 身为党员的 吕班认识到 自己的角色是 “党的化身”,也是 “党的代表在银幕上第一次与观众见面”,为 了把这个重要的角色演好,他非常用心地准备 ,并且在 电影上映后谦逊地表示 : “我认为我这一角色是不成功的,但是我深深地认识了工人阶级的伟大智慧,今后将更虚心地 向他们学 习。”

桥 为人 民电影 ,尤其是工业题材的人民电影确立了基本范式——打破 了通常的 电影艺术的基本规律 ,建立起新 的、人 民电影的艺术准则。即用 宣传性 替代戏剧性 ,用 阶级属性来重 塑人物性格 ,将主题 政策化、故事公式化 、人物类型化 。 也让 吕班 以新的形象面貌重 回电影观众的视野中。无论是 《无形的战线 》还是 《桥》,它们都开创了新 中国此类 电影的范式 ,丰富了 “十七年电影”的创作 ,并且让 吕班逐步由演员转向导演,由左翼 “进步青年”转而成为工人阶级 中 “党的化身”。

如果说《吕梁英雄 给了吕班在塑造农村男性形象方面小试牛刀的机会 ,那么1951年的 新儿女英雄传 则是将农村娃的成长故事推 向了更为宏大的英雄传—— 当时担任 电影局艺委会委员与技委会主任的史东山决定要拍一部反映抗 日战争的影片 ,便选 中解放区新英雄传奇中最具影响力的小说 新儿女英雄传 作为 自己在新 中国的第一次创作。 由于建 国前长期在国统区生活 ,史东山向电影局艺术处提出要求,希望能有熟悉冀中生活、有过 白洋淀抗 日生活经历的人协助他 ,另外最好能懂些编剧、导演,于是当时担任河北 省文工团团长的郭维于1950年初调入北影 ,和 吕班一起担任史东 山的副导演。这期间,吕班创作的重点就是 以工农兵为主的新英雄人物 ,同时也并不排斥其他人物。既适应文艺服务于政治 ,服务于工农兵 ,又为政治与艺术的危机平衡找到一个契合点 ,具有可操作性 。在总结 新儿女英雄传 拍摄经历时,吕班也表达了对传授给 自己许多宝贵实践经验的老导演史东山的崇敬之情 : “戏拍完了,我跟着史东山同志 ,学习了不少 电影导演知识 。但因为 自己努力得不够 ,所以还学习得不多。可是我以为史东山同志 ,那种对艺术工作严谨的精神和他所竭力提倡的科学化、标准化、艺术化的工作作风 ,以及他多年来丰富的导演经验 ,是值得我们每一个青年人好好地虚心地向他学习的。”“

这两部 电影都表现了农村青年成为抗 日战士的 “英雄式”成长史,某种程度上来说也是 吕班个人成长史的写 照 。

经过 吕梁英雄 与 新儿女英雄传 的实践 ,1952年 ,吕班尝试独立执导首部影片 六 号门 ,并在次年上映后引起强烈反响。据 电影史学家程季华记载, “电影局首场放映完毕,全场热烈鼓掌,全片由当时电影局局长袁牧之剪定,吕班要求字幕标 出 ‘剪辑导演袁牧之 ’,被袁坚决谢绝 。”@

吕班 向长影领导提 出要求组织喜剧 团并同何迟、罗泰等酝酿成立 “春天喜剧社” ,并辗转多地邀请马三 、侯宝林、谢添等先后人社 ,由吕班任社 长 ,赵子岳任书记 。 接着 吕班便执导了改编 自作家何求 1955年刨作的同名j虫幕舞台剧 新局长到来之前 ,并于1956年8 由长影出品。电影围绕新局 长到来前牛科长极尽谄媚之能事 ,不惜牺牲群众利益展开 ,最后以牛科长在新局长面前 尽洋相,被群众赶下台为终 ,受到了广泛好评。l956年的中国,人民内部矛盾大量 现 ,官僚主义已经滋生,热衷于讨好上级领导 ,而对国家财产 、群众生活漠不关心 ,并借机 以权谋私的干部 已不鲜见。 新局长到来之前》 以一种正面的姿态与人民站在 了一起 ,成为新中国电影史第一部敢于正面揭露官僚主义思想作风的讽刺喜剧。吕班 当时写文章说 :“我们鞭挞它 、讽刺它 ,也J下是为 了消火它、改正 它。”

总的来说 ,这批喜剧片在运用电影固有的摄影技巧如升降格、变形 、俯摄仰摄、特技摄影以及通过场面调度、美工造型、镜头组接等手段 ,以表现喜剧性的人物、情节方 面还远远不足 ,显得有些拘谨 。”

不过现在看来,吕班 的喜剧却成为 “十七年 电影”讽刺喜剧的范式,具有强烈的批判意识和对现实的关照与把控,在整个中国电影发展史上独树一帜。

就在 吕班的 不拘小节 的人 上映 ,第三部讽刺喜剧 未完成的喜剧))刚刚完成之时,吕班与全国各制片厂的另外一批电影工作者一样 ,被卷入 “反右派”的政治斗争漩涡之中,其人格和作品都受到前所未有的摧残 。吕班被指认为 “电影界的败类”,一个“从灵魂深处腐朽透顶的、唯利是图的反党分子”,一 个 “蓄谋已久”的、 “企 图篡改 电影事业的社会主义方 向”的、 “反对喜剧 的工农兵方 向”的 “披着‘老党员’外衣的别有用心 的野心 家”。 吕班因此被迫离开了长影厂 ,然而对于他的打击与批斗却远远没有停止。l958年5月9日至19日,中央电影局又在 长春召开了长春、北京、八一三个电影制片厂的 “创作

思想跃进会议”,会议不仅认定 “右派分子”吕班的未完成的喜剧 是一部 “彻头彻尾的反党反人民的毒草”,而且扩大斗争幅面,对这一时期出现的其他

讽 刺喜剧也进行了毁灭式的打击。。所有的批判与质疑彻底地打击了吕班 电影创作的积极性 , “十七年 电影”中的讽刺性喜剧就此告一段落 ,这个颇有喜剧天赋的电影人的电影生涯就此终结,也让他郁郁寡欢 ,抱憾而终。

十七年喜剧电影的另类探索——浅谈吕班的喜剧电影三部曲:

吕班营造喜 剧情节 的方式 主要有 三种 :重 复 、移 植 和巧合 。

重复手法在喜剧 情节 中用得 很多 ,而 重复 的事件 本身并不一定产生 滑稽 与幽默 ,甚 至是平 淡无 奇的 ,但 当它一而再 、再而三地 出现时 ,构成 一组 结构相 似 的动作段 落时就有可能好笑了。

移置是喜剧作 品中另一 种运用 广泛 的手法 。移植 是指两组事物角色性质 位置 的互换使 用 ,一组 事物 用 的是另一组事物的属性 ,而 另一组 则用 了这一组 的属性 ,实质 是两组事物属性的颠倒替代使用,由此引发意外的喜剧效果。

身份的调换产生的 喜剧效 果对观 众而 言 ,是一 种有意 的期待 ,观众处于知情者 的优 越地 位俯 视角色间 的 “智斗 ”把戏。有意 的移置是 人 与环境

整个关 系的错 位 ,是更 为 广泛 的移置 。而 无意 的移置 则属误会 。从误会 的无 意性起 因 中不难 发现产 生误 会的前 提是让两个事物碰巧相遇或相合 。

“无巧不成书 ”。中华 民族 对戏 剧性 、故事 性 的偏爱 历来弥久 ,巧合无疑 有助 于故事 的戏 剧性 ,所 以是文 艺作 品中最惯常 的使用 手 法之 一。故 事情 节 较 曲折 的文 艺作 品 ,往往要借助 “巧” 字 :人物关 系及 命运发 展 ,事态 的前 因后果 ,矛盾的产生 、发 展与结 局 ,诸 如此类 常 常带有 很强的偶 然性 。正是 这种 巧合 ,大 大增 强 了故事发 展上 的奇妙色彩与艺术魅力 。简言之 ,巧 合是 以人 物出乎 意料 的奇遇或事情 、细节 的凑 巧相合 ,使 冲突 以激 变方式 展开 ,造 成波澜 与悬 念。在其 他文艺种 类体裁 的创 作中也有 “巧合 ”,但喜剧 电影 的 “巧合” 要巧得 情趣 ,巧 得有 意蕴 ,而 且它往往也参 与构建喜剧 的情节 。

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