两年前，有个亲戚跟我说：小罗啊，你不能总写影评，应该再试试写点别的。

我说：为啥？写影评是我的爱好，我写一辈子影评养活自己不是挺好的吗？

亲戚说：那万一某天电影消失了，你还不会写别的，你不就彻底失业了吗？

我当时轻蔑一笑，嘲讽亲戚的无知：电影消失？电影怎么可能会消失？

我给亲戚举了个例子——

一九三七年，日本鬼子进军中国，中国国土大量沦陷，百姓苦不堪言。

在那个黑暗的年代，粮食和弹药异常短缺，各行各业都受到了牵连。

然而，一九四一年，就在局势最紧张的关头——

按照迪士尼标准，中国拍出了亚洲首部动画电影《铁扇公主》。

《铁扇公主》一经上映，不仅在国内引起巨大轰动。

更在香港、日本乃至整个东南亚地区，收获了不少好评。

表面上，《铁扇公主》是讲中国传统文化，讲师徒四人西天取经的故事。

实际上，《铁扇公主》是借《西游记》的隐喻，号召百姓抗击侵华日军。

当时，一名日本少年看完《铁扇公主》备受感动，并在后来的回忆录里写道：

这是一部体现了反抗精神的作品 粗暴地蹂躏中国的日本军，遭到了中国人民齐心协力的痛击

一九八八年，这名日本少年，已经步入老年。

他专程来中国，拜访《铁扇公主》的导演万籁鸣。

见面之后，他情绪激动，紧握着万籁鸣的手，说：

我就是看了你的动画，才走上动画的道路！

没错。

这名日本少年，就是被后世称为“漫画之神”的手冢治虫。

《手冢治虫物语 我的孙悟空》

发现没？

日本鬼子的残暴，不仅没能毁掉中国电影。

反倒令中国电影浴火重生，焕发了新的生命。

而，这个新的生命，也用一种独特的力量，为抗战事业提供了助力。

这个新的生命，甚至还引起了蝴蝶效应，间接导致了日本动漫的诞生。

手冢治虫的《铁臂阿童木》，是日本首部在电视上播出的系列动漫作品，也是中国首部引进的海外动漫作品

纵观历史，无论二战、饥荒还是文革，都未能阻碍过中国电影的发展。

作为现代社会最伟大的艺术载体——

电影，无论处于何种环境，都可以顽强生存，为人们带来价值和意义。

面对和平，电影能够造梦，让人们享受到现实中难以触碰的快乐和愉悦。

面对苦难，电影能够针砭时弊，让人们去反思现实中存在的矛盾与问题。

这就是为什么，两年前，当亲戚对我说出他的观点时，我会嗤之以鼻。

电影消失？电影怎么可能会消失？

万万没想到，二十一世纪的今天，电影竟然真的消失了。

自春节以来，电影院已经离我们远去了整整一百五十天。

这一百五十天里，博纳副总跳了楼，华谊兄弟变卖了家产。

整个行业迎来了至暗时刻，数百万从业者即将或已经休克。

是的。

日本鬼子都没能做到的事情，如今某股神秘力量做到了。

这股神秘力量，究竟是什么？

有人说，它叫新冠疫情。

但实际上，只要观察过国际新闻，你就会明白——

电影院不能复工，其实跟新冠疫情几乎没什么关系。

因为，无论餐厅地铁，还是酒吧服装店，很多低风险地区都已人满为患。

某室内广场里，空荡的电影院旁边，甚至开起了最利于飞沫传播的火锅店。

电影院的危险程度，其实远远低于上面那些场景。

很多人可能会说：“电影院不通风，是一个密闭空间吧？”

实际上，日本卫生协会副主席，早就明确表达过——

电影院，绝不属于‘三密空间’（密闭、密集、密接）。

因为，根据各国政府硬性规定，所有电影院早在建立之初，就已安装了新风机。

所谓新风机，就是将室外空气过滤后吸进室内，再将室内空气排出去的设备。

说白了，新风机就像一个电动的、不影响拢音效果的窗口。

在电影院，你呼吸到的空气，其实不都是隔壁的二手，而大多是外面的新鲜货。

以某家的新风机为例，只需开启2.5小时，就能稀释、排出90.9%的有害气体。

这就是为什么，有人在电影院待着，会感觉比在家里待着还更舒适。

当然，个别电影院为了节省电费，经常会关闭新风机。

但这一点，只要上面稍微监督，放个远程二氧化碳检测仪，就可以完全解决。

事实上，近几个月，欧美日韩的电影院，都已经相继复工了。

他们是如何操作的？

第一步，上报健康状况，填写个人表格。

第二步，按照规定选座。

每个影厅，最多容纳三十名观众。

同行者可以联排，但陌生人之间，必须隔开坐。

放映时间也被错开，保证不同厅的观众，不会在路上接触。

第三步——

去厕所，必须戴口罩。

进影厅前，必须用洗手液洗手。

无论入场还是观影，必须时刻保持距离。

电影院内，随处可见1.5米的提示标语。

数据表明，几个月来，每个重开的电影院，都没有令疫情加剧。

事实上——

即便是隔离措施开始前，也没有任何一次疫情爆发，是电影院导致的。

日本教授Hitoshi Oshitani在大名鼎鼎的《Nature》杂志上说，看电影时感染病毒的可能性比许多其他室内活动更低。

美国约翰·霍普金斯大学教授Jade Flinn解释：电影院的观众不会彼此交流，只是戴着口罩呼吸，当然更安全。

我相信，以上方案，我国的从业者，同样也能做到。

为了生存，我们甚至可以比他们更认真、更精细。

那么，到底为何，国内的电影院还是不能复工？

一个说法——

在国内，服装行业一年的总营收是13800亿，餐饮行业则是46721亿。

而电影行业，一年的票房则只有600亿。

也就是说，整个电影行业加到一起，体量还不到一家华为公司的十分之一。

所以，今天的某些人，就像二十年前的J，认为中国有没有电影，根本无所谓。

所以，今天的某些人，还在阻挠电影院复工，哪怕复工带来的风险不到0.001%

但，事实果真如此吗？

电影，真的那么渺小，那么不值一提吗？

开头我已说过，在宏观的环境下，电影所带来的价值和蝴蝶效应。

现在，我想从微观角度，用一个真实的故事，说说电影对于个体的意义。

众所周知，我本人生于农村，因患先天性肌肉萎缩病，从小瘫痪在家里。

童年时代，在村子里，我并非唯一的残障人士。

隔壁不远处，还有一个孩子，叫X。

X是小儿麻痹症患者，比我大几岁。

与我双腿毫无力气的状况不同——

X虽不能走路，但他可以拄拐，在家门口望风。

由于望风这项优势，X吸引了周边很多孩子和他一起玩耍。

因此，只能自娱自乐的我，经常会羡慕X家门庭若市，羡慕X“孩子王”的地位。

然而，几年后，上网成了最流行的课余活动。

随着村里的网吧开业，许多孩子纷纷打起了CS。

X的家，不再门庭若市，不再是孩子们的娱乐中心。

每天，X在家门口拄着拐棍，都会听到昔日伙伴的欢声笑语。

可每一次，那些欢声笑语，都会从他身边匆匆略去，变成无声的寂静。

就这样，X没有伙伴，父母也总在外奔忙。

每天除了吃喝拉撒睡，X什么事都不能干。

像动物一样，X被囚禁在家里，几乎接收不到外面的任何信息。

迷茫和绝望，布满了X的灵魂与身体。

终于，某个无人知晓的傍晚，X喝下了阳台边的农药，结束了自己的生命。

你问，这和电影有什么关系？

我想说，我小时候的境遇，其实跟X没太大的区别。

身处农村，不能上学，身边几乎没有可以沟通和玩耍的同龄人。

每天只能躺在床上，一边仰望天花板，一边幻想星空的样子。

如坠深渊般的痛苦和孤寂，渗进了我骨头的每一丝缝隙。

好在，我的生活里，比X多了一样东西——

电脑。

通过电脑，我不仅玩了很多游戏，填补了日常的空虚。

还因为热（游）心（戏）网（基）友的介绍，我看过许多现实主义的影视作品。

看完《风雨哈佛路》，我明白了——

原来，一个人即使生在贫民窟，也有可能通过努力，逆袭去到最高处。

这是一种渴望 不是不可能

看完《地球上的星星》，我明白了——

原来，与这个世界格格不入，有时恰恰是一种独特的天赋。

那些用独特眼光看待世界的人 最终改变了整个社会

看完《肖申克的救赎》，我明白了——

原来，有一种人，叫做精神贵族；有一种鸟，不会一直被墙壁关住。

心怀希望是好事 也许是最好的 好事永远不会消失

看完《万物理论》，我明白了——

原来，就算全身只有眼睛能动，也照样可以探索宇宙，获得人生的成功与幸福。

无论生活多么艰辛 你总会有自己的方式发光 生命不息 希望不止

多年以后，当我成为影视自媒体大V，迎来了崭新生活时，我不禁偶尔会想起X。

我想，X如果看过这些电影，他是不是就会明白，人类其实拥有无限的可能性？

他的内心，是不是就会多一些希望？

他的手臂，是不是就会放下那瓶农药？

他的人生，是不是就会产生某种蝴蝶效应，变成另一种完全不同的样子？

我不知道。

我只知道，现如今，由于某些人目光短浅，对艺术不够重视——

我们的电影院，我们很多人梦开始的地方，就快彻底死透了。

而，一旦电影院彻底死透——

那些震撼人心，那些能够影响人类灵魂的电影，也许就会永远地消失。

取而代之的，将会是美其名曰“网络电影”，实则毫无营养的文化垃圾。

最后，我想再说一件令人心痛的事——

自电影院停摆以来，几乎很少看到媒体和明星，为电影院的从业者发声。

几百万人的饭碗，数亿人的精神粮食，似乎在某一种默契之下，凭空消失。

似乎为了站队，为了迎合某种正确，他们全都不再去追问，统统选择了闭嘴。

除了一个人：贾樟柯。

贾樟柯，为何要呼吁电影院复工复产？

为了赚钱？为了自己的电影事业？

那是不可能的。

贾樟柯拍过十二部电影，只有两部在国内上映过。

其余十部，都是在国外电影节跑一圈，就已赚得盆满钵满。

说白了，贾樟柯赚不赚钱，跟国内有没有电影院，基本没什么关联。

那么，贾樟柯为何还要去冒这个“枪打出头鸟”的风险？

很多人可能知道，贾樟柯是国际级的电影大师。

然而，很多人不知道的是，贾樟柯还有另外两个身份——

全国人大代表、中国最高人民检察院特约监督员。

作为一名深沉的爱国者，贾樟柯不仅像鲁迅一样，用艺术去批判现实的黑暗；

他还经常深入基层，以切实的走访调查，为这个国家的人民谋求生存和发展。

在贾樟柯看来，当电影导演，跟做人大代表，并没有本质的区别。

都是要关注社会，都是要揭露社会中存在的弊病。

都是要让弱势的人被看见，帮助他们寻找希望与生机。

这，就是贾樟柯与众不同，不做“沉默的大多数”的原因。

因为，在最迷茫最落魄的少年时代，贾樟柯看了一部名为《黄土地》的电影。

所以，自始至终，贾樟柯都深知一个道理——

电影，可以改变世界。

大概是1991年的时候 我偶然看到了一部电影 陈凯歌导演的《黄土地》 我看到了那些面孔 那些人的眼睛 然后我一下唤起了我自己 对我生活的那个土地 我的亲朋好友 我所经验的一切的那种回忆 然后整个过程里面 我不停地在流眼泪 看完之后我从电影院出来 我就想我就要干这个工作 我觉得电影可以改变世界

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