我的2019年12月读书报告:不会停止生活,即使死亡必然来临。

Тихий Дон 2020-01-02 18:22:30

我们不会停止阅读,就像我不会停止生活,即使死亡必然来临。-波拉尼奥《牙科医生》

2019结束啦,但是阅读远远没有结束,2020来了,旅程还要继续。

1.西藏,系在皮绳扣上的魂

现代作家/古代传奇,人性/神性,地狱/天堂(喀隆雪山那边),真实/虚构(叙述者“我”进入叙事文本之中寻找我的角色),现代工业文明/原始图腾崇拜与宗教,已知的确切的世界/未知的迷幻的世界,二元对立结构很复杂,也挺惊艳。 可惜由于我和作者年代地域和文化上的差异不能够带入到作者的文本中去。不过得说一句,时间倒流的概念和酷似萨尔瓦多·达利的《圣安东尼的诱惑》的迷幻的环境描写一瞬间击中了我,点亮了文本,像一道闪电。

2沙之书

博尔赫斯启蒙了许多中国先锋文学作家,可以算得上是中国先锋文学的“教父”。叙事技巧绝对是一流的,但我总感觉他的文字和马尔克斯相比缺乏一点更本质性的东西,一点“光韵”,或者“灵氛”,但是还是很令人惊讶的,或者是拉美的作家似乎都有一点迷幻的情思。《另一个人》一篇给人的感觉很惊艳,《事犹未了》则玩弄叙事圈套,《奇遇之夜》朴素真实,《镜子与面具》,《圆盘》是寓意深刻的寓言故事,《沙之书》精绝无比。

3风景

简直太好了,让我连叹三声,已经有人写得这么好了,你还写什么写。(个人不能理解为什么有人觉得新写实主义不好看。) 鬼气森森,鲜血淋漓,死亡横贯全篇,暴力纵横,但又温情脉脉,以中篇的篇幅写出了长篇的历史感和厚重感(家族史,中国《百年孤独》的感觉),叙述技巧也相当成熟,不落窠臼。以一个死人的眼光叙述整个故事,带着一丝超然物外的冷漠与悲悯。七哥遭受的虐待,像鬼一样梦游,二哥为情自杀,杨朦父母跳河,三哥憎恨女人一辈子孤身,四哥又聋又瞎,五哥六哥是个体户,是时代的弄潮儿,大香小香是受命运摧残的无辜女性。 父母的争吵打架,窗外火车路过发出的噪音,窄小破烂的房子,一切似乎真实地似乎像是每个中国人的记忆,每个生活在下层社会的,苟且偷生的蝼蚁一般又活得轰轰烈烈,洒脱坦荡的贱民。

4 青黄

《青黄》远远好于《褐色鸟群》。对“青黄”这一词意义的探寻,起于对于一本书中未解之谜的好奇,终于迷失在无意义,无真相的文本的海洋里。 作为一个已经消失的事物“九姓渔户”的历史真相到底是什么,已经难以探寻了,历史真相本身的早已迷失,流传下来的文本不过是基于某种意识形态(或者可以说是某种缪见,偏见)的对于历史的讲述,我们所接触的历史从来不是历史本身,只是历史的讲述。(非常新历史主义) 语言还是一如既往地好,带着那么点菲茨杰拉德的纤细脆弱的感觉,但又不矫饰。

5 一九三四年的逃亡

这一篇非常好,但还不足以撼动《罂粟之家》。弥漫着一股血腥味和腐尸味,竹子的清香味,成熟麦子的阳光的气息,苦咸苦咸的咸菜味。(几点解析) 祖父陈宝年:从乡村到城市“逃亡”的开创者 逃亡:求生,求财。男人的一生就是出生赚钱女人女人死亡。 祖母蒋氏:母性,被抛弃的乡村文化和乡村习俗,大地,无尽苦难的承受者。 父亲:历史中的失语者(只有喝醉的时候才会说话)

6 绝对信号

1.我们乘的就是这么趟车,可大家都在这车上,就要懂得共同去维护列车的安全。 2.权利不是张手就来的,要想争得做人的权利,先得担当做人的责任(列车长) 开头的舞台提示暗示了列车代表国家,列车上的椅子只剩下铁架子暗示国家刚刚经历了动荡的时代。 列车长代表秩序,公理,黑子代表反叛,抗争和秩序公理之间的徘徊者,小号代表中间势力,车匪代表绝对的反抗势力,恶。蜜蜂代表作恶者心中的善良。 虽说在“清除精神污染”运动中被列为精神污染,但是其实真的是艺术性,实验性很强的作品。 用灯光和舞台配乐来突出显示人物内心活动这一手法太绝妙了,黑子的内心活动,蜜蜂的内心活动,小号的内心活动三段如果演出的话,我可以想象效果将会非常震撼,完全颠覆对话剧的传统认识。

7 车站

太好了,简直太好了。多声部和声,打破第四堵墙。第一次看到时间过了一年的时候感觉像是一道闪电劈中了我,浑身汗毛直竖。可怕啊,可怕啊,人就是这样在等待和犹豫中浪费掉一生的。 (你的一生就这样耽误了,就这样耽误,永远耽误下去?你就这样抱怨,就这样痛苦?就这样无止境地痛苦无止境地等待下去?老的已经老了,新生的就要出世,今天过去了还有今天,未来的永远是未来,你就这样等待下去抱怨终生?) 姑娘:追求爱情幸福婚姻 母亲:追求家庭和睦美满 大爷:去下棋追求痴念(这个像《鸟人》) 戴眼镜的:考大学追求理想 师傅:发展手艺追求传承 愣小子,马主任:追求享乐 情节:从争着挤车到大家一起焦急等车,拦车到一起走到城里。混乱到团结。

8 有只鸽子叫红唇儿

三星半。美丽而忧伤。戛然而止的结局,留白给了作品很大的包孕性和开放性。多人称叙事,视角新颖,语言平实朴素,塑造地最好的人物大概就是主人公快快了,和杰出的鸽子红唇儿一样,最终在时代的洪流下只能成为牺牲者。

9 鸟人

《鸟人》这一篇是真的好,舞台演出效果肯定要好于看剧本的效果,林兆华导演的92年人艺版的非常惊艳。 何谓专家,就是对越不确切的事情知道的越多,直到对根本不存在的事情知道地一清二楚。(弗洛伊德学说“继承人”丁保罗) 讽刺人被自己的爱好,专业所异化,看似越喜爱,了解地越多的东西越会成为自己的枷锁。不论是精神分析学家还是鸟类学家还是养鸟人三爷都是如此,第三幕的现代版《铡美案》简直荒诞绝伦,令人惊叹。

10小径分岔的花园

《小径分叉的花园》这一篇关于时间的无数种分叉的讨论很有启发三星半。美丽而忧伤。戛然而止的结局,留白给了作品很大的包孕性和开放性。多人称叙事,视角新颖,语言平实朴素,塑造地最好的人物大概就是主人公快快了,和杰出的鸽子红唇儿一样,最终在时代的洪流下只能成为牺牲者。性,王小波的《万寿寺》可能是受到了这一篇的启发。《环形废墟》是一个梦中嵌套梦的结构,有点类似格非《褐色鸟群》。《巴比伦彩票》一篇也很有趣,彩票公司是神的象征,彩票则是人生中不可抑制的意外性,偶然性。

11暗店街

不是我非常喜欢的文风。但是感觉有一种特别的美感,像在大雾中旅行,看不清周围的事物。寻找过去的过程中,终于认清自己不是任何人,自己只是其他人走过楼梯时留下的脚步声的回音所拼凑成的幻影,一种空虚无助的感觉。 记忆不过是历史的文本讲述,而历史的真相是什么无人知晓。

12 一日长于百年

传说,现实,科幻杂糅于一体结构又不显杂乱无章。列车从西向东,从东向西,在鲍兰雷-布兰内会让站相遇。充满隐喻性的传说的渗透,民族历史记忆,个体生命记忆的消失,被生物电波控制的人,充满《1984》的隐喻,浩瀚无垠的银河,广袤荒凉的草原,高大健壮的骆驼,凄美哀婉的传说,完美交融,成一首宏阔壮美的交响乐。 (一个人失去民族和历史属性、失去个性的全部特征,他就变成了顺从的奴隶、驯服的机器人,人们用轻蔑的名字——曼库特——称呼这样的痴奴。但是仅仅引用这些历史材料还不够,我必须把这些材料提到更高的水平并赋予其哲理意义。正是由于对人的担忧,正是由于对妨碍人成为完整的、丰富的、具有鲜明个性的人的一切事物的反感,促使我创造了关于曼库特的传统。——艾特玛托夫。)

13 哦,香雪

三星半,美丽,纤细,纯洁。 用女性的视角替代男性视角,用少女纯洁的目光替代世俗的眼光。然而农业文明的前现代化最终还是要经过火车走向工业文明的现代化,纯洁的少女情思最终还是要被世俗所沾染。美丽但有点无力

14 戏仿

非常庞杂的文献综述,要是不是为了写论文估计我也读不下去。(古希腊那一段的一页里面有半页古希腊语太劝退了。)最喜欢的理论还是巴赫金的复调小说,狂欢化理论,感觉充满着一种莫名的自由感,有一种“况阳春召我以烟景,大块假我以文章”的畅快,也许理论就是这样打开另一扇看作品的窗子的。用巴赫金的理论分析王小波估计会碰撞出奇妙的火花。

15 迷舟

真的厉害。带有强烈的马尔克斯的《一桩事先张扬的凶杀案》的色彩,平实冷峻的笔调写出了命运的荒诞性与无序性。“迷舟”本身也有“不可预知性”在里面。老道士的寓言,萧的父亲的一生,所有人都是命运的棋子,下棋的人的招法不被任何人所看透。(因一桩往事想起旧情人,因旧情人被丈夫阉割而去榆关探望她,因去榆关而被警卫员打死。)

16 1966到1976的地下文学

史料价值远超学术价值,典型的“伤痕文学”套路,把浩劫的罪责全推到某小集团身上去,然后作为历史主体的人民撇清罪责,继续作为清白的群体一身轻松地走向新时代。为何要说是封建法西斯主义复辟?为何不能接受这是建国后逐渐激进化的“革命现代性”中的集体主义至上原则慢慢对个人全面扼杀的必然结果?为何不能正视历史然后走向未来呢?为何在出现过这样一段就算讨论讨论西方哲学思想都要冠上“地下反*集团的帽子”被迫害至死的年代之后还不肯正视历史呢? 反人道,反人性的根源不是由于封建复辟,而正是所谓反封建的“新民主主义革命”的劣根性。何为新民主,本质还是人民民主专制。何为人民?本质还不是最高统治阶层说谁是人民谁就是人民,说谁是敌人谁就是敌人?这本质上和专制有什么区别么?

小说最佳:《风景》,《一日长于百年》,《一九三四年的逃亡》

戏剧最佳:《绝对信号》,《车站》

Тихий Дон
作者Тихий Дон
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