当郭敬明与陈凯歌同台聊表演......

藤井树 2019-10-15 12:03:58

又一档国综火了,在最近几天频繁刷屏,让本来没什么兴趣的小编也实在按捺不住好奇心点开一睹为快。没错,说的就是演技类综艺《演员请就位》。

类似的热度,我们在两年前《我就是演员》(曾用名《演员的诞生》)刚刚开播的时候经历过。对于这个高曝光度的职业,吃瓜群众的好奇心从来不会减少。 这两年,如《演员的品格》《演技派》等演技类综艺也层出不穷,却没能复制此前的收视狂潮。而《演员请就位》的不同或许在于,这首先是一档把演员放在行业生态里审视的节目。 换言之,由导演进行“选角”这样的演员考核方式,更接近我们对于这个职业的想象。尤其是这四位导演,也是各个自带热搜体质。

陈凯歌、李少红、赵薇、郭敬明,前两位是传奇的北电“83届”科班出身,作品不乏佳作甚至经典;后两位则是近十年新导演的代表,名声与争议兼具。而无一例外的,他们的作品都曾让许多演员扬名立万。 也正因如此,这场“选角”有了让演员们为之兴奋的动力,更别说李少红还在现场说一句,希望找到下一个合作的演员,而她提到的几个名字,周迅、陈坤,太让年轻演员们心驰神往。

“演员请就位”,是还原演员在影视作品拍摄中的位置。如果说《我就是演员》是一次考试,是专业技巧是否过关,《演员请就位》则将这个职业还原到行业之中,进一步还原了我们对于其工作状态的想象。 当然,这些还远不是这档综艺大红大紫的原因。

1

做综艺,离不开做话题

或许出乎意料,却也理所当然,四位导师里第一位引爆话题的,是郭敬明。 在四位导演里,郭敬明的争议当然是最大的。对于郭敬明,舆论甚至不局限于某部单独的作品。 可以看到,相比于其他导师们,郭敬明有着更强烈的自我证明意愿。如果说演员们是表演学员,他则是导师行列里的导演学员,迫切希望证明自己的价值。

也可以看到在现场的郭敬明有强烈的表达欲望。第一期上线之后,郭敬明的点评立刻上了热搜,而且不是黑他,而是惊讶于他的点评确实是有料的,甚至有人说比陈凯歌更到位!(纯粹网友观点) 比如第一场明道和陈若轩的表演之后,郭敬明几乎是迫不及待地首先表达了他的看法,对于这两个人的表演,他称之为“话剧式的表演”,同时又点出了一个问题,认为两个人需要克服“表演的虚荣心”。

这些概念是不是很炫?翻译一下其实很简单:你们俩演得有点过,但他选择用两个高概念的词汇来表达。他的观点正确与否,见仁见智,但这种用概念包装过的观点,是否又是点评的虚荣心?

当然,引爆热搜的,不只是他的点评,而是因为他的辩论,对方是助演嘉宾李诚儒。而起因,是郭敬明组第一组学员董力和郭俊辰,带来了一段《悲伤逆流成河》片段。

平心而论,李诚儒的愤怒或许来源于,这段表演几乎重现了近年来青春片灾难的所有元素。矫揉的表演,廉价的情感宣泄,刻意营造的粉红,李诚儒此前也有过网上炮轰,而在现场,他观看表演的时候,怒气就挂了相。

他也确实有些怒不择言,话给得很重,“有十几年的台词功底吗”这种话更是引来了一片“倚老卖老”的指责。最后一句,“这就是畅销书吗”,把战火直接烧到了郭敬明身上。

郭敬明的回应确实聪明。先是揽责任,因为他是导演,这个片段如果不够好,他要承担责任。这个姿态,首先是赚好感。

其后,指出对方的薄弱之处,因为《悲伤逆流成河》的小说、电影,都是“中国一个认真探讨校园暴力的题材”的作品。而没有“了解它是什么”的李诚儒,是不是批判得太快了?

而最后一段话,堪称点睛之笔。“你可以不喜欢,但请允许其他人的喜欢。”最大程度地获得支持。

李诚儒现场没缓过来,但后来的采访里,其实点出了郭敬明回避的问题:他没有回答作品的质量到底如何,表演的品质到底如何。但辩论已落幕,没有复盘。

四位导师里,郭敬明的话是最多的,而且往往也是最正确的。而试图在这场节目里证明自己的,何止郭敬明。 已经出道16年的中国台湾演员明道,称这是他“一年来第一次演戏”。被朋友告诫“你已经演不了男一号”的他,想要告诉大家他是个好演员。

出道11年演了很多可爱女孩的包文婧,从娱乐圈一员混成了娱乐圈家属。而今,她拼了命地想证明的,是“自己”。

还有主演了《新喜剧之王》的鄂靖文,希望大家关注表演本身而非外形;《新红楼梦》之后寂寂无闻的于小彤,想找到作为演员的方向;错过和陈凯歌合作机会的阿娇钟欣潼,想要弥补当年的遗憾……

这一切,随着互联网的引爆,让《演员请就位》成为一时爆款。 但在话题之外,综艺本身的表达和质量,才是留住观众最重要的内容。

2

更贴近现实的表演

不同于《这就是演员》纯戏剧舞台式表演,《演员请就位》用了现场实拍的方式,演员在摄影棚搭建的场景里表演,用不同机位拍摄,导播剪辑直播到现场大屏幕上。 当演员处于一个镜头可以特写的位置,所呈现的已经不再是戏剧表演,正如赵薇对这种表演的定义,它确实接近了影视表演,类似于一次一镜到底的演出。

或许算不上新颖,此前的《幻乐之城》也是以这样的形式呈现,虽然是音乐剧表演。但至少,它尽力接近了演员参演影视剧的现实状态。 在这个前提下,由四位导演来担任导师,或许比演员更加合适。脱离了理论上的好表演,而把表演这个行当当作影视行业的一环,需要配合声光电技术带来整体呈现,所需要的其实不只是最好的,也是最适合的。

一个演员出身的导师可以告诉学员,你怎样可以表演得更好,而这种好是建立在对方“不够好”的基础上的;但导演面对的情况,往往是演员在能力上是足够的,而他们需要的,是演员足够合适。 陈凯歌在第一期为明道和陈若轩现场讲戏的过程,可以说让演员和作品的关系呈现得最为明确。

两个人带来的表演是《破冰行动》的片段,本身也堪称一气呵成,未必出色,但也在水准之上。也就是小编所说的,超出了“不好”的讨论范畴。

而陈凯歌没有点评,直接上台讲戏,只强调了一点:我想要呈现的,是两个儿子,两个父亲,一命换一命。“若轩,对方手里是你的父亲,但我从你的眼睛里,感觉不到对方是你的父亲。”

重新演绎,陈若轩眼角的一滴泪,差点勾出了小编的眼泪。演员的表演,彻底成为了作品的一部分。

这不是什么化腐朽为神奇的奇迹,而是导演和演员的日常。同样一段戏,从情绪轻重的差别,绝对可以完成“唐氏表演法则”所谓“用24种方法演出这一段”。而导演,决定你该如何演出。 但说如实呈现了行业里演员的工作状态,也不尽然。前文也说过,这或许是介于戏剧和影视之间的表演方式。这一点,在刘雅瑟的《滚蛋吧!肿瘤君》里或许是最明显的。

刘雅瑟带来了一段标准的体验派表演,将自己完全代入人物,并由人物牵动自己进行人物塑造。但这种表现方式,恰恰是戏剧的,而非电影的。 她确实呈现了一个精神近乎崩溃的病重女孩,但整段表演前后并没有明显的情绪递进,肢体上也有一种无序感。换言之,这段表演是没有设计感的。

一段分多段拍摄的戏,每一次演员的走位、身形甚至动作和神态的细节,都应该是经过设计的,否则分分钟穿帮。刘雅瑟的这段表演如果真的出现在电影里,是极其奢侈的一件事。 而演员这份职业,真的不只是舞台上这几分钟。

3

演员到底是干嘛的

李少红在点评刘雅瑟表演的环节时,对于她的表演点评流露出几分心疼。因为演员就是要沉浸到角色里,而这种沉浸,是精神的,灵魂的。涉及灵魂的事,都不是小事。

“入戏太深”、“因戏成痴”,这样的故事我们听了太多,似乎带着对某一方江湖的窥视和观望。但那些罹患抑郁症的例子,还是不绝于耳。

李少红说,当年周迅演《恋爱中的宝贝》,足足两年都没从角色里走出来。更夸张的例子,或许是希斯·莱杰。

这是演员的第一关,热爱。对于塑造人物的热爱,对于成为他人的信念感,是获得“演员”这个称号的第一关。过了这一关,还有太长的路。

陈凯歌在行业里是出了名的会调教演员,举了一个最浅显的例子。他提到自己上一部作品《妖猫传》,说想拍一个白居易在雪中写诗成痴的戏,正好有一天外景地忽然下雪了,就立马让黄轩衣装单薄连拍了好几个小时。

他想说的其实就一句话:做演员是需要代价的。

这种代价,又岂止是肉体的。为什么我们往往对粉丝们所谓“你知道他有多努力吗”不屑一顾,因为努力真的只是敲门砖。在这个行业,努力没有回报是何其常见的一件事。

陈凯歌在访谈中也说,那些年轻演员有好多人并不懂表演是怎么回事,真的就是盲目摸索。他们都有一颗爱表演的心,只是不得其门,演了几年戏都还在门外转悠。

当陈凯歌讲戏之后,看看后台双击“666”的演员们,你会知道这样的调教,对于演员来说到底意味着什么。用陈凯歌的话说,“我能提供的很有限,就是让他体验一下,什么是真正的好演员。有效期是一辈子。”

入行难,入门难,入门之后,却还有千层天梯。

演员,名利场,是非圈。一举一动,都有人品评咂摸,恨不得挖出十八个意思;出门住酒店,一夜都有人盯着你的房门。而演员能做的,是无论何时站在镜头前,能保持自己是那个角色。

但这背后的苦涩,却无人知晓。出演《新喜剧之王》的鄂靖文绝对是惊艳的,可她收获的却是“最丑星女郎”的标签。她说这很可笑,可这却是常态。

又或者如明道,曾经大红大紫,如今却在努力寻找每一个机会,甚至苦涩地说一句“有时候会看不起自己”。

但这就是演员,始终在自我怀疑和自我消耗的路上奔波着。而《演员请就位》,呈现的已经是一个相对完整的行业生态。也希望在这里所学到的,是这些青年演员们永远铭记和受益的财富。

大众对于好演技的召唤,也恰恰是因为近年来,新的好演员确实凤毛麟角。希望这档综艺会是一个契机,平台已经搭建好,未来的华语影坛,期待演员就位。

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