影展前瞻 | 今年金棕榈不行?这届威尼斯金狮值得期待吗?

大象点映 2019-08-16 12:27:34

听说最近有不少人,放下手中的律师函、连夜速成韩语、乘着飞机赶往韩国,抢在买下《寄生虫》内地版权的发行方公布影片内地上映档期之前,看过了这部获得今年金棕榈奖座的韩国电影。

前面这段话纯属胡说八道,但最近一些针对《寄生虫》的差评,看起来倒是一本正经,甚至还有观点表示:“韩国首部获得金棕榈的电影《寄生虫》,不合格!”

笔者个人很喜欢《寄生虫》,但今天这篇稿子,主旨不是为《寄生虫》申辩,也不是讨论该片是否过誉。毕竟,“最差”、“最好”这样的评断主观且标题党。而金棕榈的颁出是既成事实,在同一年份的竞逐片目中,获奖总有道理。尘埃落定,实至名归。

按时间维度纵向来看,戛纳近两年对亚洲电影青眼有加。无论是去年是枝裕和的《小偷家族》,还是今年奉俊昊的《寄生虫》,从最初片单公布到获奖名单释出,亚洲电影媒体向普罗大众释放的情绪信号总是“我自信、我骄傲”。这或许也是导致不少观众抱持高期待观看《寄生虫》,最终却给予低反馈的原因之一。

今年将在8月28日至9月7日举行的第76届威尼斯国际电影节,开幕影片也是亚洲导演的作品——是枝裕和新作《真实》。

每年威尼斯电影节的开幕片,几乎都会领跑当年的颁奖季,不少最终都获得了不俗的奥斯卡战绩,如《地心引力》《鸟人》《爱乐之城》。而今年,这部之前被说属于“戛纳系”却没能赶上戛纳电影节的《真实》,又会在今年的威尼斯电影节激起怎样的水花?你会因此而对今年的威尼斯电影节增加一份期待吗?因为是枝裕和,至少我会。

2019年的世界三大电影节,二月的柏林也无风雨也无晴,五月的戛纳又在争议中落幕。作为“三大”最后一站&颁奖季最前哨,已公布主竞赛片单的威尼斯电影节,今年是以怎样的姿态开局?各单元都有哪些值得关注的影片?入围主竞赛单元的影片,哪些极有冲奥气质?片单里还有哪些被视为“陪跑片”的欧洲电影值得期待?

带着这些问题,我们以开幕片起头,再从影展单元设置、主竞赛单元影片两方面展开聊聊。

“老古董”有新作派

意大利是艺术电影发源地,这里孕育着世界上首个国际A类电影节——威尼斯国际电影节。自1990年代中后期开始,这个背靠好莱坞的“老古董”电影节,从入围片目到展映环节,相较于一直持守电影艺术“底线”和“自成一派的影展风格”的戛纳国际电影节,呈现出的却是充满活力、不断适应电影工业的发展潮流的状态。

威尼斯电影节最早设立VR电影单元、给予流媒体公司出品的影片以高度评价。这些看似“出格”的新派做法,很容易让人对标“三大”电影节中的另外两位。

在76届威尼斯国际电影节于7月25日官宣主竞赛单元片单之前,是枝裕和执导的新片《真实》将作为开幕影片亮相本届威尼斯电影节,且确定入围主竞赛单元的消息就已公布。

这部由伊桑·霍克、朱丽叶·比诺什、凯瑟琳·德纳芙主演的法语片,今年二月曾露出过一批剧照。就放出剧照这个动作,一度有媒体解读称:“片方这个时间公开物料,目标是参展今年戛纳。”

只是,《真实》并未出现在今年戛纳的任一单元。面对记者的追问,戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂给出的答复是:“纯属技术原因”——片单公布时,《真实》尚未完成制作。当然,也有“阴谋论”的记者报道称已获“小道消息”,《真实》与戛纳失之交臂是因为影片质量有失水准,且福茂不看好是枝裕和这部“讨好”戛纳的“非日本”电影。

戛纳国际电影节开始前公布的《真实》日版宣传海报

不管究竟哪种说法“真实”,也不论威尼斯电影节用《真实》开幕算不算捡漏,重要的是,喜欢枝裕和的影迷,肯定会为此而对今年的威尼斯多份好感。

选在今年戛纳首映、为戛纳收官,且最初被视为今年戛纳金棕榈头号种子的《痛苦与荣耀》,最终也没能为陪跑37年的佩德罗·阿莫多瓦赢得那座金棕榈奖杯(阿莫多瓦六提金棕榈,仅凭《关于我母亲的一切》获得过戛纳电影节最佳导演、凭《回归》获得戛纳电影节最佳编剧)。

佩德罗·阿莫多瓦

威尼斯转身就在6月14号,把这届威尼斯终身成就奖授予了今年69岁的佩德罗·阿莫多瓦(同时获得该奖项的还有《音乐之声》女主茱莉·安德鲁)。

另外值得玩味的是,在保守的戛纳连续两年将Netflix、亚马逊等流媒体平台出品的影片拒之门外之后,威尼斯电影节今年对待流媒体平台出品影片的选片姿态,依旧开放、包容。

继去年Netflix出品的《罗马》与戛纳失之交臂,却在水城捧得金狮奖座,且在奥斯卡斩获最佳外语片之后,今年同样落选戛纳却入围威尼斯主竞赛单元的Netflix作品——诺亚·鲍姆巴赫执导,亚当·德赖弗、斯嘉丽·约翰逊主演的《婚姻故事》,也被视为今年的冲奥黑马。

当然,除了竞赛单元、参展影片的选择,威尼斯电影节的开放和包容更体现在电影节的影展单元的设置上

就拿今年威尼斯电影节的“特别放映”单元来说,“特别放映”绝对可以改名叫“特别争议”单元了。该单元不仅再次允许剧集以分集形式在大银幕亮相(威尼斯电影节历史上此前仅展映过托德·海因斯《幻世浮生》、保罗·索伦蒂诺《年轻的教宗》两部剧集),更有加斯帕·诺2002年公映时备受争议的大尺度电影《不可撤销》的重剪版和斯坦利·库布里克《大开眼界》的纪录片献映。

《零零零》由斯特法诺·索利马、巴勃罗·特拉佩罗、扬努斯·梅兹执导,安德丽亚·瑞斯波罗格、戴恩·德哈恩、加布里埃尔·伯恩主演

保罗·索伦蒂诺执导,裘德·洛、约翰·马尔科维奇主演的《新教宗》,HBO内容总裁卡西·布洛斯表示《新教宗》计划在2020年春季开播

蔡明亮的《不散》也会参展今年的威尼斯,并于“特别项目”环节献映。

另外,自2007年开设的“酷儿狮奖”今年依然存在,可参选该奖项的影片同时出现在地平线单元、影评人周以及威尼斯日单元。参选影片包括吉塔姜利·饶执导的印度动画电影《孟买玫瑰》(Bombay Rose,影评人周)

挪威、瑞典合拍的《谷仓》(Barn,影评人周)

爱尔兰、英国合拍、彼特·麦基·本斯执导的《时日回光》(Rialto,地平线)

南非、英国合拍、奥利弗·赫曼纽斯执导的《三色堇》(地平线)等

说到地平线单元,万玛才旦的藏语新片《气球》今年不仅会在威尼斯电影节首映,而且也入围了地平线单元的竞逐影片片单

万玛才旦《气球》预告片

小田切让原创剧本的导演处女作《一个船夫的故事》,也将在威尼斯日单元首映。

今年的VR竞赛单元,有两部国产片入围,一部是中国青年导演邵晴执导的《黑色皮包》。

一部是戛纳短片金棕榈奖得主邱阳的VR短片《O》。

再有今年出现在威尼斯经典单元的两部影片,一部是曼努埃尔·德·奥利维拉的《弗兰西斯卡》(1981)、一部是马丁·斯科塞斯的《纽约,纽约》(1977)。这两部电影不仅跟两位导演多数电影的风格大相径庭,同时也都曾被称为是被低估的作品。

在威尼斯首映?还是去多伦多?

跟老大哥威尼斯比起来,多伦多电影节的崛起其实也是15年内发生的事。因为两个电影节档期相接,许多媒体在威尼斯电影节刚过半程时就选择集体转投加拿大。又因为地理优势,很多好莱坞明星会选择出席离家更近的多伦多。于是这些年,在颁奖季真正拉开大幕之前,冲奥片究竟在威尼斯还是多伦多首映,几乎成了经久不变的议题。

所以在展开说这届威尼斯主竞赛片单中的片目之前,我打算先盘一下原本以为会来威尼斯,但最终没出现在这届威尼斯任何一个单元的电影。

首先是今年六月份,《Film update》曾报道说会在威尼斯首映的伍迪·艾伦新片《纽约的一个雨天》。本片最终没能在任何单元出现,同时本片目前也尚未出现在多伦多的片单上。尽管如此,本片男主“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德,仍会因入围威尼斯非竞赛单元的新片《兰开斯特之王》而去往丽都。

Netflix出品的《兰开斯特之王》,由甜茶主演

另外,巴西导演费尔南多·梅里尔斯执导的《教皇》这个颁奖季可能会在演员奖大有作为。所以,片方选择让影片在特柳赖德首映,之后转战多伦多。

Netflix出品的《教皇》,由安东尼·霍普金斯与乔纳森·普雷斯共同出演

另外,华纳出品、爱尔兰导演约翰·克劳利的《金翅雀》已确定在多伦多首映。

凯莉·雷查德的《第一头牛》会去特柳赖德、多伦多和纽约电影节。

塔伊加·维迪提的《乔乔兔》也选择多伦多首映。

福斯在收购尾声完成的二战喜剧《乔乔兔》,卡司中有斯嘉丽·约翰逊和山姆·洛克威尔

2003年凭影片《嫉妒》曾获提金狮的法国导演菲利普·加瑞尔,原本路透其新作《眼泪之盐》会参加今年威尼斯。但因制作周期原因,该片没能赶上今年的任何一个电影节。 今年多伦多电影节目前公布的片单中,五月戛纳的两大热门《寄生虫》和《痛苦与荣耀》也双双入围。

主竞赛,片单华丽却非部部可期

入围今年威尼斯电影节主竞赛单元的影片共有21部。 好莱坞四部,包括詹姆斯·格雷的《星际探索》、史蒂文·索德伯格的《自助洗衣店》、诺亚·鲍姆巴赫的《婚姻故事》以及托德·菲利普斯的《小丑》。华语片是两部,有娄烨的《兰心大剧院》和杨凡的《继园台七号》。六部中,除了《星际探索》,其余均已预订颁奖季热门,且都会在威尼斯结束后亮相多伦多。

娄烨执导,巩俐、赵又廷、小田切让主演的黑白惊悚片《兰心大剧院》,也入围了多伦多特别展映单元

杨帆执导、华丽幕后班底支持的华语动画电影《继园台七号》,同样会在威尼斯和多伦多亮相

《星际探索》的卡司包括布拉德·皮特、汤米·李·琼唐纳德·萨瑟兰和丽芙·泰勒

詹姆斯·格雷的《星际探索》题材和卡司都不差,而且是福斯和迪士尼联手后的结晶,威尼斯首秀,一副冲奥面孔。不过,有报道认为这片可能会收获两极评价。因为在福斯被迪士尼收购前,福斯高层对格雷的初剪版并不太买账,且要求格雷补拍和重剪了,目前迪士尼也插手了影片宣发。

俗话说,梅姨在手,奥提就有。目前《自助洗衣店》的冲奥声望很高

史蒂文·索德伯格的《自助洗衣店》,根据杰克·伯恩斯坦的著作《隐秘世界》改编,卡司包括梅丽尔·斯特里普、加里·奥德曼、安东尼奥·班德拉斯。

纽约客诺亚·鲍姆巴赫掌镜,亚当·德赖弗和斯嘉丽·约翰逊主演,《婚姻故事》水准可期

今年Netflix出品、诺亚·鲍姆巴赫执导的《婚姻故事》很有可能是这届金狮的种子(不怕打脸的预测),日后在颁奖季的表现也被给予很高期望。从当前颁奖季参展形式来看,Netflix不仅成功将该片送选入威尼斯主竞赛和多伦多电影节,而且日前纽约电影节也宣布,鲍姆巴赫的《婚姻故事》成为本届纽约电影节的Centerpiece重点放映。

没在SDCC亮相,选择在颁奖季作为的《小丑》是华纳今年押的宝

最后说华纳的《小丑》。之前原以为会在圣地亚哥漫展首秀的《小丑》,竟然出现在了威尼斯的主竞赛单元,这挺出人意料。威尼斯电影节的总监阿尔贝托·巴贝拉接受采访的时候说,如果像去年的《一个明星的诞生》那样在非竞赛单元出现,《小丑》可能会更“安全”,但导演托德·菲利普斯坚持要进主竞赛,华纳又对导演及电影有足够信心。

巴贝拉认为,即便《小丑》的内核黑暗又暴力,但它完美的野心和视角还是极具冲奥潜质的。也有媒体拿它和诺兰的《黑暗骑士》对标,作为一部质量过硬的商业片,这么对标没啥毛病。

罗曼·波兰斯基的《我控诉》目前法国定档今年12月4日,随着法国申奥新规的确立,本片仍有望申报今年的奥奖最佳外语片

其他地区的大牌导演作品,除了是枝裕和的开幕片《真实》,还包括罗曼·波兰斯基的《我控诉》、帕布罗·拉雷恩的《厄玛》、阿托姆·伊戈扬的《荣誉之客》、罗伊·安德森的《关于无尽》、罗贝尔·盖蒂吉昂的《世界的胜利》、马里奥·马尔托内的《阿德里尤尼萨尼塔市长》、奥利维耶·阿萨亚斯的《黄蜂网络》和西罗·格拉的《等待野蛮人》。

这些影片中,已经确定会同时亮相今年多伦多的有《厄玛》、《荣誉之客》和《被涂污的鸟》,其中《厄玛》目前媒体造势很高。

《厄玛》男主盖尔·加西亚·贝纳尔在本片中也有不俗表现

不过这些在欧洲极富声望的导演,今年献映威尼斯的作品似乎并非部部可期。马尔托内这部新片的媒体口碑就不及他去年入选主竞赛的《卡普里革命》。

奥利维耶·阿萨亚斯新作《黄蜂网络》虽是西语电影,却走了商业传记片路线

西格·罗拉的《等候野蛮人》,虽有约翰尼·德普和罗伯特·帕丁森等明星撑场,但从制作周期和预告片质量来说,并不很被看好

另外,由本·门德尔森领衔,澳大利亚新人导演香农·墨菲的处女作《乳牙》,除了门德尔森这一员卡司,其他都需要放低预期

最后要说的是,虽然威尼斯电影节是意大利土产电影节,但这届入围主竞赛单元的21部影片中,只有三部意大利本土电影。而且目测,三部中只有皮耶特罗·马切罗的《马丁·伊登》值得期待。

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