舞出我人生，跳出我天地
又到北京舞蹈双周时间，不知道今年会有什么惊喜。这次，先来回味一下之前看舞剧的感受。
我最开始被弗拉门戈所吸引是在上海湿冷的冬天里，在为了度过寒冬无意间打开的《大河之舞》里，在蜷缩取暖的时候突然就被这里面玛利亚·佩姬的《火舞》吸引地移不开眼睛。那时候才第一次知道，原来舞蹈的感染力是这样惊人，舞蹈的力量是这样强大。也正是玛利亚·佩姬的《火舞》改变了我对舞蹈的认知，我以前只觉得舞蹈不过是联欢会上的点缀而已，完全没有办法欣赏。可以说《火舞》和玛利亚·佩姬是我的舞蹈启蒙。但我当时完全没想到这样高难度的舞蹈是业余人士也可以学习的，直到我看了一部英国电影《Happy Go Lucky》。电影的女主角为了打发时间就报了一个弗拉门戈舞蹈班，那时候我才突然想到，也许国内也有这样的培训班吧，于是在随后几年的时间里，几经辗转才在北京找到正宗的弗拉门戈培训机构，甚至专门跑去西班牙的塞维利亚去上弗拉门戈的舞蹈课。现在想来这一切都很奇妙，我现在认识的很多人，甚至一部分的生活构成都与当初那个冬天看到的一部舞剧和一位舞者息息相关，这恐怕就是机缘巧合吧。
也正是因为如此，虽然弗拉门戈有很多大师，但在我心底对玛利亚·佩姬总怀有一份不同的感激，是她引领我打开了新世界的大门。
虽然与大师神交已久，但其实亲眼看她演出的机会并不多。上一次是今年元旦的时候，看她创作和主演的《心灵之舞》，那次演出还特别开放了排练时间和观众互动，从中可以清楚的感受到玛利亚·佩姬想在中国传播和推广弗拉门戈的拳拳之心，这也难怪她被称为“中国人民的老朋友”。她对中国的特别情感在这次的《我，卡门》中也同样清晰。
在排练中她只是穿着日常练习服装，长发松散的扎着，和观众互动时还会戴上眼镜，完全就是一位和蔼的老艺术家形象。但在正式演出的舞台上，她又变回了舞蹈家玛利亚·佩姬，是将女性的娇媚美丽以一种强大气场和坚强意志表达出来的弗拉门戈大师。悲伤痛苦也好，欢快喜悦也罢，都是她在自主表达，天然自觉的具有主角气质。你无法在这其中分辨出哪些是她本人的气质而哪些又是弗拉门戈舞的气质，两者已经融汇在一起，形成玛利亚·佩姬独特的个人标签。
她的这种特质在《心灵之舞》和《我，卡门》中都有明显的体现，都是在书写女性，书写女性的内心和命运。《心灵之舞》因为在演出中加大了弗拉门戈歌唱的内容，整体上更具历史感，也更加内敛一些。《我，卡门》因为是取材于家喻户晓的歌剧《卡门》，表达的形式更多样一些，尤其是编舞更见功力。不仅扇子、拐杖、尾裙、披肩等这些弗拉门戈常用的道具悉数出现，而且连书本、纸张、抹布、扫帚、单肩包等居家用品都被揉进了舞蹈里，并且运用的恰如其分。用我们一句经常用来形容武林高手的话来说就是“飞花摘叶皆可伤人”。舞者对肢体和节奏的把握已经趋于化境，没有特意地炫技，却一招一式都体现了舞蹈的本真，令人击节赞叹。这就是玛利亚·佩姬的魅力，也是包括她在内的很多舞蹈大师的魅力，她们的舞蹈是用眼睛和心都可以看懂的故事和情感。
在《我，卡门》里最令我感到惊喜，也令我更钦佩的是，她在舞台上对卡门作为女性的再次还原和解放。伴随着《爱情是一只自由鸟》这首《卡门》中的原曲，舞台上出现了三面大镜子，三名舞者扮演对镜梳妆的卡门，从右至左，三名舞者依次用舞蹈动作完成变装过程，每完成一个步骤，就熄灭一束光，隐去一面镜子和一名舞者，直到最左面的舞者完成最后的盛装，以红衣怒放的卡门盛装亮相，此时乐曲也戛然而止。就在观众以为舞者会以盛装卡门的造型继续舞蹈的时候，出人意料地，我们的女主角在镜前一件件的脱掉了刚刚换上的红衣，让卡门重新回归为一名素衣女子，并且以这身素以真正的、自由的起舞！
