石上纯也来了
门票30
石上纯也的自由建筑在上海PSA开幕了,石上纯也本人也来了,还是那么瘦,还是穿着高跟儿鞋,个性显露无疑。这些年断断续续从各种地方对他的作品有过了解,他纸一般的桌子经常被提及,我也被KAIT工坊的效果震慑过,没办法,那时候小。上一次集中听他的项目却不是来自建筑师,而是若干年前一次TJ的结构论坛,作为结构师的小西泰孝讲了与石上纯也的合作以及项目过程中如何处理结构的问题,那次不得不说,真的牛逼。结构师对自己的资源和权限认识的很清晰,在一种非常好的合作模式下完成案子,这个过程本身可能就是愉悦的了。再之后,没怎么听到时尚先生的消息,因为除了威尼斯的金狮奖,盖出来的房子也确实不是很多,直到前些天去看了展览。
以下是读后感。
怎么说呢,石上纯也是少数我越了解越不感兴趣的建筑师。当然,我的兴趣算个屁,但我还是能说出点道理来的。不知道在日本众建筑师的眼中,石上纯也是不是所谓的网红?有途径的朋友们可以帮我打听一下。这里马上好像要谈起有关正统与否的话题了,所以我们打住,制造真正流量和长时效的网红建筑恐怕国内的建筑师还真不如他,如果在这里就把他划到不正统,那岂不是很尴尬。但是无所谓,这个问题不是重要的问题,先入为主的看是不好的。要从展览中的作品来看,如果石上纯也有更好的作品但是没有放在展览里,也怪不着我了。尺度,无疑是明显的话题。石上纯也先生的建筑在绝对和相对两个层面上都完成了惊人的尺度,或者说,具有尺度感的动作。而这个动作没有小的,只有大的,无非是相对地大和绝对地大。这一点,莫名其妙地想到了蔡国强,或者打个折,怎么也能联想到J Mayer H吧。纸一样的桌子,人们的赞誉抛开惊人的效果外,建筑师看到的是有智慧的操作,目的不需要关心,因为是艺术作品,可以很个人化。你不能说桌子不需要这么薄,那整件事就都不成立了。 伴随而来的就是建筑的一些要求,在尺度与视觉纯粹的加持下,功能千万不要多,设备也不要太复杂。对于这件事其实没必要去质疑一位日本的而且是明星的建筑师,没有人说所谓的设计价值是在这些方面体现的。即便都是空的,也很可能是有价值的。又一次的,关于programme的设计,对石上纯也来说,有着一定的倾向是必要的。道听途说KAIT业主和石上纯也的不平凡关系也许可以作证,那时候的石上纯也很年轻,我们没有必要因为空调这种小事说人家,出道之路艰辛,发现闪光点才是正事。所以一系列的项目可以被这样观察起来,KAIT工坊与旁边新建的大跨度房子(方案),很长很长水漫金山的美术馆(方案),山东日照十几米高的混凝土教堂(方案),一路走来,对于尺度等话题的判断好像是一脉相承的。展览中有两个厅,首先不太明白巨大的发光膜是干嘛的,可能是模仿日光。在那里展出了一个充满植物的家,基本上就破功了。小住宅,有着比较日常的功能和行为,和其他的项目放在一起,就显得特别不时尚。你看,我已经进入了一个“石上纯也”的标签设定,也就是说,每当我知道要看到一个石上纯也的设计时,它们就应该是那样的,而不是这样的。再一次重申,不酷不罢休是完全OK的,只是自己已经不喜欢这种房子了而已。不喜欢概念很纯粹,长的也很纯粹的空间,很难学习,很难评价,除了屌,然后呢?开心就好,看完展览只有这样的印象:你开心就好(结构师牛逼)。
不得不说,自由建筑的主题还是很准确的。去年的威尼斯,卒姆托就是在自由空间的主旨下展示了若干自己项目的模型。策展人给的解释略微牵强,但是胡cares。不过有一点相通的是,在定义自由时,你定义的是工作的方法,还是创作的动机。这两点乍一看好像没区别,细想一想是很不同的。我不知道石上纯也的想法,但是一路走来,在那些一个比一个巨大的模型中,似乎暴露了某种创作的动机。用自然、自由等话术去解释一个设计很正常,可是对于非常个人形象化的石上纯也以外的人,这个世界是有很多套现成的系统供你使用的。在自然山谷中造一个几十米高,代价巨大的混凝土教堂真的不可批判吗?当他谈论建筑在场地中的变化,绝口不提社会性的介入时,不觉得有些故弄玄虚吗?建筑的确不应该有固定的style,也许石上先生有条件的话真的会想zima blue一样跑去宇宙里把整个星球涂成一个颜色。但是可但是,能够要求自己的是,在越来越多,越来越fancy的项目向我们砸来时,我们是否是清醒的。石上纯也无疑是才华出众的建筑师,就像豆浆是一位优秀有趣的建筑师一样。但就在论坛开始后,我旁边的豆浆迷妹打开了录音,全程陶醉地听着豆浆老师并没有好好准备的演讲,就像我一位朋友对石上纯也全盘接受,毫无保留的热爱一样。飞机落下,明星缓步走下舷梯,粉丝惊声尖叫,合影、签名,不顾得主拿起来就说。
水庭院那个设计挺好的,就是不明白为啥不直接在那块空地上造酒店,那样不就不用挪树了么......anyway,你开心就好,具体发生了啥咱也不知道,咱也不敢问......
我还记得他在上海为一个眼镜店设计的悬挑很大的柜子,那个设计做的是真心差,嗯。
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