写出9.6分神剧的他是这样拆解剧本的（附剧本下载）
作为一名播客、编剧和制片人，克雷格·麦辛多年来做了非常多出色的工作，包括创作和撰写了今年夏天最令人惊叹的迷你剧《切尔诺贝利》。对于有抱负的编剧来说，他一直是一个很值得学习的榜样。在最新一集的Scriptnotes中，他讨论了结构和角色，以及首要目标是解决如何写一部电影的问题。
剧本结构
我们大多数人都知道“英雄之旅”、“救猫咪”或者悉德·菲尔德的编剧节拍。但麦辛指出，大多数电影剧本的结构都是以事后拼凑片段的方式来处理，他认为这是一种错误的看待事物的方式。你应该把它看作是从头开始创造新的东西。
他说，如果你严格遵循结构指导原则，就会写出结构良好但质量不佳的剧本。
他说：“结构是角色与中心戏剧论点之间关系的一种表征。”
换句话说，如果你在讲一个好故事，你的节奏会以一种结构合理的方式跟随角色和他的戏剧性论点，因为故事节奏往往是自然发生的。不要把它看作是把你的剧本塞进一个模板里——因为那样的话，你就把自己锁在了一个结构中，而没有首先考虑故事本身。
激励事件和中点反转仍然会发生，但不需要先从结构上进行基本的逆向工作。
故事有什么变化？
“故事是关于一个国家的变化，”麦辛说。变化以三种方式发生。
第一个变化是内在的——角色的思维和情感。第二个是人际关系的变化——你的角色的人际关系是如何变化的。第三个是外部的——基本的情节，开始和结束。
麦辛说你应该从论题，反题，综合的角度来思考一个故事。每个场景都以一个事实（真相）开始，然后被挑战，一个新的事实（真相）出现了。等等，直到你有足够的场景来讲述整个故事。
别忘了主题
主题是把你的故事结合在一起的粘合剂，可以防止你的故事变成情节，或者只是一系列枯燥的场景。
麦辛指出，这不应该只是一个模糊的概念或想法，它应该是一些你可以争辩的东西。以《当哈利遇见莎莉》的一幕为例。
男女之间不可能有单纯的友谊。这就是《当哈利遇见莎莉》的核心论点。
当您开始编写一个新剧本时，您可能会有一个想法或形象。但这还不够。你的下一个想法应该是关于中心戏剧性的论点——你的故事在更深层次、主题层面上说了什么？
麦辛以《海底总动员》为例。《海底总动员》的基本理念很简单，一条鱼需要在海里找到另一条鱼。简单！但在更深层次上，麦辛说，这部电影讲述的是，不管你有多爱一个人，你可能不得不放手。
麦辛的重点是，在主题结构中，你把角色带到某个地方，给他们上一课。他们从对你的主题论证的真实性的无知，到通过行动来体现论证。所以在一开始，在角色的正常世界里，你的角色可能会相信与你的主题相反的东西。
在《海底总动员》中，马林很乐意让他的儿子与自己亲密无间，这很安全，尽管这样做可能会让他窒息，引发怨恨。
在一个故事中，煽动事件是为了打破人物的世界。确保这个事件是为你的角色量身定做的，以摧毁他的停滞状态。在《海底总动员》中，激励事件（尼莫被捕）让马林走出了自己的舒适区。
令人畏惧的的第二幕
所以在你破坏了角色的世界和停滞之后，他们想要什么？他们想要回到那个舒适的世界。这将推动你完成第二幕。
许多编剧把第二幕看作是一个很容易迷失的故事荒原——这有点疯狂，因为这是你大部分情节发生的地方。这就是旅程发生、关系的形成和失去的地方。这也是中点反转发生的地方，或者你的角色遭遇了一个看起来不可能克服的可怕障碍的地方。
麦辛暗示这是加强反主题的地方。角色应该经历让他们更想回到停滞状态的节奏。他鼓励你去折磨这个角色——所以去做吧。
但你也需要引入不确定因素。让你的英雄遇到一个与他相反的人，并将他们推向另一种思考方式。给你的角色一个节拍，让他们以某种方式参与到你的主题论点的“正面”。
麦辛说，这就是中点的原因。在这一点上，角色可能会发现他们一直生活在谎言中，但仍然无法完全改变。
在《海底总动员》中，那一刻是水母嬉戏的时刻。马林只看了一秒钟，就明白享受快乐，而不是一直担心，可能是一种新的生活方式。但是多莉被蛰了一下，这一刻他又回到了恐惧的老样子。
你真的必须“痛打”你的角色。它带来了令人难以置信的戏剧性，并在最后一幕中把你的故事带到其他地方。
在这一点上，你的角色应该远离他们一开始所相信的，但是他们还不应该完全接受你的主题的“真相”。
麦辛说，你的角色的障碍和故事情节不应该只是阻碍他达到目标的随机事件。它们应该在主题上以某种方式与他和他的中心戏剧问题相关联。
所以，如果你能惩罚你的角色，那就这么做吧——但也要确保这在情感上也很重要。
决定性的时刻
一个剧本的结尾通常伴随着一个低谷的到来，当你的角色的目标完全是一团糟，似乎没有任何意义。这应该是你的角色最失落的时候。在宣泄之后，会有一个决定性的时刻，将他们带入综合。
麦辛说：“你要设计一个时刻来测试主角对主题的信心。”
角色必须面对这样一个时刻：他们要证明自己的思想已经改变，他们必须通过行动来证明这一点。麦辛建议给你的角色一个机会去回到过去，回到最开始，一个简单的出路——让角色拒绝它。
他回到《海底总动员》，在电影的最后，马林终于把尼莫救了回来，但是多莉却被鱼网缠住了。为了救多莉，他不得不让尼莫离开，尽管他们刚刚团聚。
正如麦辛所指出的，不只是马林放了尼莫——尼莫受伤了，差点死了。（折磨你的角色）观众看到马林接受了这个事实。这很吸引人，因为它表明他在整个故事中成长了，现在他按照主题行事。
这一切的最大收获是什么？如果你把故事当作一个主题和角色成长的问题来对待，创造一些挑战角色信念的时刻，那么节奏就会到位。不要强迫自己背离大纲，在你的主题问题内工作。
下一步是什么？开始写吧！
我们有很多剧作资源可以帮助你继续你的剧本创作之旅。没有什么比从优秀的剧本中学习更好的了。在你阅读完《切尔诺贝利》之后，可以看看《社交网络》《飞屋环游记》（英文）以《被解救的姜戈》《少数派报告》（中文）的剧本。（点击这里可下载，提取码：w7mv）
资料来源：
nofilmschool.com
由佐尔巴编译，仅用于学习和交流。
