制片攻略丨把剧本落实到拍摄的第一步

拍电影网 2019-06-10 16:24:00

剧本分解表(script breakdown)就像你电影的一张路线图,提前准备是非常重要的事情。

首先,要有一个明确、清晰、实际的主意——一个目标。其次,拥有为了达成目的所必需的手段——智慧、金钱、材料以及方法。第三,以目标决定手段。

——亚里士多德

剧本分解表(script breakdown)就像你电影的一张路线图,提前准备是非常重要的事情。如果你听到了下面这个故事,你会怎么办?

一个朋友决定去看她最喜欢的乐队表演,但是要跨越半个美国才能到那个城市。她知道这个城市的名字还有乐队演出的日期,然后决定不管方向直接跳上车,不知道哪条是最佳路线,对于会花费多少钱毫无概念。她不知道自己需不需要在路上人住酒店,也没有采购任何的后勤物资、换洗衣物,甚至演唱会门票都可能早已售罄。你会对这个朋友说些什么?

其实这就和没有事先完成剧本分解就要试着给影片制作预算和拍摄日程是一样的。你已经有个长达一百多页的优秀剧本——要怎么样才能把它转化成一个二十五天的拍摄日程,以及一份细致的成本预算?第一步就是剧本分解。这是制片人和副导演的常用工具,用来把剧本中的各项要素分析出来,再转化成拍摄计划和预算。一旦完成之后,你便可以对制作细节了如指掌,并轻松自信地完成拍摄日程和预算的初稿。

什么是“剧本分解”?

进行剧本分解是一个列出剧本中要求的如角色、场景、道具、特效(special effects,SFX)、服装等信息的过程。它通常由副导演(assistant director,AD)负责完成,而副导演同时还负责整个拍摄的日程安排。但是对于无成本或低成本项目来说,这项工作往往由制片人完成,因为项目前期副导演还没有到位,或者还没有经费来请一位副导演。

“剧本分解”是一个非常宝贵的工具,在你尝试着去理解你的项目多么具有野心和挑战性、怎样才是最好的制片方式的时候非常有帮助。你可以使用www.ProducerToProducer.com网站上的剧本分解表模板或者电脑上的日程编排软件来进行剧本分解。

纪录片一般不需要进行剧本分解,因为正常来说纪录片不会有一个传统意义上的剧本,也不要求有片场、艺术设计或者道具服装,但是含有历史场景重现的纪录片来说是个例外。在我联合制片的纪录片《走钢丝的人》中,我就在给历史场景重现拍摄做预算和日程安排之前,专门做了剧本分解。

《走钢丝的人》Man on Wire (2008)

剧本分解表首先是用来让你对自己的拍摄制作有一个大致的印象。在此之后你会用它来制作一个初步的拍摄日程,列出电影的前期制作、现场拍摄、后期制作大概需要多少天或者多少星期。这个日程能够帮助你预估一个拍摄预算。随着拍摄日期越来越近,你会需要锁定一份详细的日程和预算。

最后,剧本分解能够有效地让导演和编剧在整个过程中相对较早的时候,就对剧本里那些富有野心、耗资不菲而且有可能困难重重的各种元素有所警觉。结果便是他们开始理解与剧本相对应的日程安排和成本预算,而这在完成剧本分解之前他们往往是想不到的。

例如在我担任联合制片的电影短片《布鲁玛蛋糕》(Torte Bluma)中,另外那位制片认为这部只有十八页的剧本可以在六天之内拍摄完成。但这是一部发生在特雷布林卡灭绝营的年代剧,而我们当时准备全部在纽约布鲁克林完成拍摄。由于所有的美术设计、道具、动物、不同拍摄场地间转移以及着装群众演员等因素,导演认为整个影片的拍摄需要七天才能完成。在我完成剧本分解之后证明导演是对的——我们不得不按照七天拍摄计划来制定日程。

《布鲁玛蛋糕》Torte Bluma (2005)

《危险信号》剧本分解表

为了更好地阐释如何制作剧本分解表,我附上了由我担任制片的电影短片《危险信号》(Red Flag,2010)的剧本分解表。影片的一句话梗概是:《危险信号》是一部喜剧短片,讲述了三十岁出头的女子特蕾西如何忍受了一系列噩梦般的盲目约会活动,而且一次比一次更糟糕。在这过程中她遇到了一位不速之客,在选择了忽略自己心内的“个人警报系统”之后,反而让她毫无准备地遇上了出乎意料的如意郎君。

以下是根据《危险信号》的十页剧本(原剧本略)转换成的剧本分解表:

备注:剧本页数的基本单位是⅛页。

《危险信号》剧本分解详析

通过逐个审视上述因素,你能够决定你拍摄中所需的各项要求,并且发觉影片里面那些更加具有挑战性或者更加昂贵的各种元素。这一重要的信息能够让你在影片策划和筹备的较早阶段就同导演和编剧来讨论这些元素。下面我们一边来看这个分解表,一边来探讨下《危险信号》中的具体制片元素。

场景编号——《危险信号》有九个场景。

剧本页数——在独立低成本影片的经验法则里面,一般是每天拍摄两到三页剧本。《危险信号》预计安排三天拍摄。

内/外和日/夜——《危险信号》中有5+6/8页的夜间内景戏,6/8页的夜间外景戏,以及3+7/8页的日间外景戏。

场地——《危险信号》要求五个不同拍摄场地以及个别补充镜头(pick up shot)。

演员——《危险信号》有五个主要演员。特蕾西出现在每一个场景中,同时每次有另外一个不同的男演员出现。我们不需要任何儿童演员——每个人都在十八岁以上。

群众演员——《危险信号》需要三十五个群众演员来填充酒吧和餐厅的场景。在公园拍摄时我们只需要将当时出现在拍摄背景中的人物收入镜头即可。

道具——《危险信号》在拍摄时利用了每个拍摄场地现场的大部分陈设和室内装潢来为影片的美术设计服务。我们不得不自己带上食物,偶尔还要有碟子、玻璃器皿、餐具等;但总的来说对影片美术部门来说都是些便宜的小件。

动物——在《危险信号》中,第7至9号场景里要求马特的角色牵着他的中型犬出场。在片中使用狗出镜要求在日程安排中多添加一些时间,因为动物不会总是在第一次拍摄时就完美达成所有的动作。我们的发型、化妆师有一只独眼的老狗,非常温顺而且特别适合片子。我们只有在公园拍摄的那一天需要这只狗出现,而且它全程都是用项圈拴住的。

车辆——《危险信号》在7号公园场景里面需要辆咖啡贩售车。我们当时从新泽西的一家零食贩售车公司租到了一辆。

特技——《危险信号》中没有特技需求。

特效——《危险信号》有运用到图形特效(graphic effect)——一个代表危险信号的红色旗积,它在五次约会场最中都有融出来。我们同纽约市的分于图形设计公司(The Molecule Graphics Design Grup)会面,并且通过故事板演示告诉他们如何呈现每个需要红旗符号的场景。

发型、化妆——在《危险信号》中我们需要给背头男的角色找一顶质量上栗的假发。

我们的发型、化妆师在前期制作阶段便同演员和导演见面,商讨这个角色应有的造型,这样化妆师便可以提前制作所需的假发。

制作预定日程

一旦你在分解表中列出了所有的制片元素,便可以根据分解表中的信息制定第一版的预定日程。这是你如何完成整部影片制作的第一瞥。决定日程安排的三项重要条件是:场地、内景或外景、日景或夜景。

首先你需要把在同一个场地拍摄的场景都归类,然后再把每个场地上要拍摄的场景按照时间(白天或者晚上)和内外景进行归类。根据上述三项条件,你便可以知道有多少的场景能够在一起进行拍摄。

就《危险信号》的剧本来说,后面的列表给出了在每个场地所需拍摄的场景数量,以及内景、外景、日景、夜景信息。我们有两个不同的酒吧以及两个不同的餐厅场景——都是夜间内景。在影片的开头还有几个夜间外景组成的蒙太奇镜头,在公园场地拍摄的全是日间外景,红色旗帜会在后期制作时通过图形特效实现,具体请参考后面的列表。

《闪灵》剧照

需要拍摄多少天

低成本独立电影拍摄的一般原则是每天不要拍摄超过三到四页剧本的内容(每个拍摄日工作按十二个小时计)。这是一一个十页长的剧本,因此你一般会按照三天的拍摄日程来计划。我们决定安排三天的拍摄外加一天“补充”。补充拍摄日(pick-up day)由一个精简后的剧组来完成,通常不需要演员。片中的蒙太奇补充镜头就是由导演、制片人和摄影指导单独找一个晚上完成的,没有其他剧组成员或者演员参与。

01.场地

片中要求有五个拍摄场景,但是只有三天的拍摄时间,因此我想在一个场地能同时完成两个场景的拍摄一个餐厅和一个酒吧。这样的话我们就能在一天之内拍摄两次约会而不需要组织剧组迁移。剧组迁移(companymove)要求每个人把设备打包装上货车跟卡车,开到下一个场地,卸载然后把所有设备再次组装起来。一般这样在拍摄日程中至少会折腾掉两小时——如此宝贵的时间我更愿意花在与拍摄相关的用途上。

这部影片需要四个不同的酒吧或者餐厅场景。我们没有足够的资金来搭景,因此必须去找合适的场地。拍摄制作中的挑战在于:

(1) 我们在纽约市内拍摄,这是一个有着大量剧组进驻的城市。业主们习惯于索取非常高的拍摄场地费用,而我们在预算当中完全没有富余的资金来支付场地费用。

(2) 剧本要求这些场景发生在晚上,但是几乎所有的餐厅和酒吧晚上都会营业,因此我们不可能在夜间进行拍摄,因而不得不在白天或者找一天不营业的时候进行拍摄。

(3) 我们需要找到能够同时充当两个场景的拍摄场地,以避免在拍摄日当中进行团组迁移。

在《危险信号》中为了尽量减少剧组迁移,我找到了一个星期日整天都不营业 的酒吧场地,然后还能用它同时充当酒吧2和餐厅1。另外.天我们不得不在两个分开的好地拍摄酒吧1跟餐厅2,并进行一次剧组迁移。最后一天我们全天都在 公园拍摄。

02.日间VS夜间拍摄

我倾向于在日间进行拍摄,因为一般来说这对演员跟剧组更加方便。在夜间人们会更加疲倦,而你通常需要更多的灯来照明。

在《危险信号》中,两个酒吧和两个餐厅的场景本应该发生在晚上,但是绝大部分这样的场地都会在夜间营业,如果可能的话我希望能在日间完成拍摄。因此我找到了几许我们在日间进行拍摄的场地,并且通过遮蔽日光或在远离场地窗户的位置进行拍摄,从而让镜头内容看起来像是在晚上且观众不会发现太阳出现在镜头里面。

公园是在日间外景拍摄,因此我们能保证在三天的拍摄日程里面完成工作而不用熬夜来拍摄我们想要的镜头。

03.天气

我们有一整天的拍摄完全是外景:四页纸的剧本全部发生在公园里。这样的情况下需要一个天气应急预案(weather contingeney)。我们需要把外景拍摄安排在日程较早的时候,同时安排一个备用片场(coverset,一个我们可以在很短通知时间内就能进人拍摄的不同场地),以备当天如果下雨调整拍摄计划所需。我们最后在安排日程时计划在第一天拍摄公园场景,但结果前一天发现预报说会有滂沱暴雨,于是我们不得不把酒吧1和餐厅2的场景调整到第一天拍摄,然后把公园放到最后一天。那天一天天气真的美极了!

结论:基于上述所有因素的分析,我们可以很好地了解拍摄这部影片所需要的准备——三天拍摄时间、一天补充拍摄、五个拍摄场景、四个拍摄场地、五个主要演员、三十个群众演员、一顶假发、天气应急预案以及后期图形特效。这是一部富有野心的低成本影片,但是因为完成了剧本分解表,我们知道了当下必须要完成的任务,并开始制作详细的拍摄计划和日程。

运用剧本分解来调整剧本

现在你已经完成了剧本分解表,接下来是时候同导演谈一谈了,以获得完成拍摄计划和预算所需要的更多细节。分解表能帮助你识别出(在拍摄安排和资金需求上)更加有挑战性的剧本元素。如果有更加经济易行的可替代方案,比起保留这些剧本中让摄制工作超出负荷且可能为了完成影片拍摄而不得不妥协的各种元素,还不如现在就修改剧本来得简单。

通过尽早跟导演和编剧探讨这些问题,其中的一些剧本元素可以被修改重写,从而让整部影片拍摄在你可调配的资源范围之内更具可行性。这是一个关键步骤,如果你现在不作修改剧本的打算,就可能把自己置于不能顺利完成影片的风险之中。

比如,如果剧本中说“车辆”,是指一辆你可以在垃圾场随便就能淘到的廉价破烂车吗?要是这样的话,这辆车需要能开得动,还是只要被拖到片场摆在那里就可以了?

如果剧本里面要求一辆古董车——是哪一个历史时期的?一定要一辆货真价实、车况良好的古董车吗?如果有一辆可以充当同一时期产品的车辆是不是就足够了?根据针对上述一系列问题的不同回答,这个剧本中所提及的车辆在拍摄时所需的开销有可能天差地别。

《了不起的盖茨比》

或者,你有可能在完成分解表之后发现电影要求在机场候机厅里面拍摄三天——这样的场地可能会非常昂贵而且很难获得多天拍摄的许可。根据故事内容,其他的场地也有可能让剧本里面的场最达到同样的效果——兴许是一个废弃的仓库——而这样的场地更加便宜且容易获得。

我曾在一个低成本影片剧组里担任顾问,其中剧本要求一个演员在车水马龙的纽约大街上从一辆摩托车上摔下来。剧中人物在醉酒后跳上摩托车,在街区骑行路上听见了警车鸣笛并撞车了,随后他的母亲冲出来对着他号叫。

这一场景需要大量的资源:一个演员的特技替身、一辆由演员驾驶的摩托车、一辆用于展示事故之后所造成破坏的道具摩托车、演员和特技替身各一套道具服装、另外一套展示事故所造成破坏的道具服装、封闭街道所需的许可证、确认现场安保的警官们、携带对讲机的附加剧组人员以便在拍摄期间封锁街道并控制现场。

当我们把上述场景所需的东西全部列举出来,显然整个剧组不可能支付得了这样的开销,于是导演和编剧重写了这个场景。在这个场景的最终版本里,剧中人物跳上了摩托车尝试着启动但是没有启动成功。于是他从摩托车上下来,顺着街道奔跑,然后差点被一辆出租车撞上——在最后瞬间被直追随在他后面的母亲一把推开——随后倒落在地上。正如你所看到的,这样安排场景显然要便宜得多,但仍然保留了其中的戏剧冲突。

一旦你有了一个完善的剧本分解表,就可以利用其中的信息很好地收紧你的剧本、拍摄计划,还有预算。

本文摘自《创意制片完全手册》,略有删减。

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