上海国际电影节
查看话题 ＞今年上影节，我的初步选择
今年上海国际电影节片单之强，不敢说历史之最，基本也是新世纪之最（虽然这样挂标题还是有些哗众）。如果你一年只能攒到一次为电影痴狂的时间机会，那么，把上海当做与朋友的汇合场地，无疑是国内影迷的最佳选择。
抛开历年都大有看头的日本电影，适合在电影院温习补课的经典修复，SIFF2019有一大转变，就是大师致敬单元，出现了“较为冷僻”的卡萨维蒂。在过去很长一段时间，国内影展反复在做新浪潮和“圣三位一体”（中国特色电影名词）之类的大师回顾展，可以说夯了一二十年的地基，终于要放开手脚起楼盘了。
由这次片单选出十部电影，当然是不够的。甚至22部、50部也不一定能窥见SIFF2019的全貌。当然，再多下去，你要担心的，就是你的时间跟钱包，以及抢不抢得到那么多票。
以下是我本届影展推荐的十部电影及理由。
1、《远方》（主席影展）
借电影人物之口，说出“要像塔可夫斯基那样拍电影”的杰兰（国内按英文，错误翻译为：锡兰），有实力打底，加上运气垂青，摘得了戛纳金棕榈。
通常来说，完成这一人生大计的电影导演，大多可以做好走下坡路的准备了。但杰兰去年的《野梨树》，把土耳其苦逼文学青年的梦想，比作故乡山坡上，扭曲而寂寞的野梨树，依然深深打动了我。而我自己，第一次被杰兰的电影打动，正是2003年的《远方》（也译作《乌扎克）》，里面也有孤独的灵魂。
《远方》里有一段致敬塔可夫斯基《潜行者》的片段。这也是迄今为止，致敬老塔的众多膜拜者中，我认为最高级的一部。相比之下，拉斯·冯·提尔的《反基督者》就是冥顽不化的亵渎者，而毕赣《地球最后的夜晚》，绝对是抓到了救命稻草——抢了A卷的答案小抄，一通狂写在试卷B上。
2、《女煞葛洛莉》（向大师致敬丨卡萨维蒂）
看盘破数万的昆汀，依然被王家卫的《重庆森林》深深震撼。他当然知道，墨镜王是从卡萨维蒂的《女煞葛洛莉》，copy了一个林青霞的金发红唇烟枪，风衣女杀手造型出来。
饰演葛洛莉的吉娜·罗兰兹（2016年奥斯卡终身成就奖），正是卡萨维蒂的妻子。人们常说导演界有几大爱妻圣手，能在电影里把老婆当缪斯，然后拍出来的片子还质量上乘，叫好者众的，卡萨维蒂无疑是最妙的那几个。
卡萨维蒂影响了不少导演，在中国却一直很冷门。能支撑这一结论的，并不是我至今也没怎么看过他的电影，而是在豆瓣上，他评价最多的一部作品，甚至都没有超过2000人——比韩国的洪常秀还偏僻、冷门、没人看。如此，SIFF2019能完整呈现他的创作脉络，无疑是美谈一桩。
3、《温柔女子》（向大师致敬 | 布列松）
我在北京法文中心，集中看过布列松作品回顾，譬如《扒手》、《穆谢特》、《驴子巴特萨》——本届SIFF也会悉数放映。
《温柔女子》是布列松的第一部彩色片，看过的人也相对较少。据某种科学依据，当下观众在欣赏黑白电影和彩色电影时，黑白片观影带来的疲惫感，是相对明显的。
说起来很巧，耀婷同学说，我去年拍的一张照片，是不是在致敬《温柔女子》的电影海报。
你们说，是不是呢？
4、《阿涅斯论瓦尔达》（SIFF纪录片）
瓦尔达是一个尚未被中国观众影迷所完全接纳的宝藏导演。她的创造力、观察力、艺术审美、对爱的感知、予人的关怀和感动，如此高口碑的一致评价，与她所应该辐射人群数量，还不成正比。这当然也和作品没有在中国上映有关系，或她电影，多以纪录片为主有关。
2017年，我曾统计过豆瓣上她所有电影作品条目，看过人数最多的一部，不超过4000人。她倒数第二部作品，《脸庞，村庄》的观看人数，一举过了40000人。我为什么要拿观看人数的例子呢。
第一，对于我喜欢的导演，她的作品本应该就被更多人看到（即便其中有人可能会不喜欢）。
其次，任何一个电影导演，都会希望自己的作品，被更多人、不分语言、肤色、种族、国籍的人看到。
以及，我们真的浪费太多时间，口舌或口水，在一些毫无资格被称之为电影导演的货色身上。而这些人，也顶着艺术电影之类的头衔在欺世盗名。而《阿涅斯论瓦尔达》里的瓦尔达，她孜孜不倦跟年轻人授业解惑，令人感动。
5、《阿基拉》（SIFF动画）
前些年，在主竞赛和亚新奖以外，上影节增设了纪录片和动画单元的竞赛，以此表彰更多的优秀作品。随之而来的变化就是，片单上会展映更多的精彩纪录片和动画片。
大友克洋的《阿基拉》是他的代表作之一。尽管在评选平成年最重要的动画导演时，大家很容易把票投给宫崎骏和高畑勋，而我会选择押井守——正如年轻世代，会选择汤浅政明或新海诚。
日本动画片的世界，几乎和日本电影一样枝叶繁茂。透过《阿基拉》，你甚至会发觉，动画电影人在思考问题方面，远远甩开了日本的真人电影。
6、《感谢上帝》（影展精粹）
弗朗索瓦·欧容是我个人偏爱的一位导演。《感谢上帝》拿下了今年柏林电影节的评审团大奖，与金熊大奖似乎只有一步之遥，但事实上，尽管欧容不时入围三大节主竞赛，然而，他几乎没有得奖的好运气。尤其是考虑到戛纳把多兰当做亲儿子一样捧，买玩具般的不吝奖项，欧容的创作轨迹，依然令我关注。
本片也在年初的香港国际电影节展映，它讲述较为敏感，但不乏同类题材的神父性侵儿童事件。
7、《重建》（向大师致敬丨安哲罗普洛斯）
2012年，希腊著名导演安哲罗普洛斯，因被摩托车撞倒，致脑部大出血，不幸去世。去年夏天，又有一个更加不幸的消息降至：安哲罗普洛斯的住宅，被一场大火焚毁烧尽。安哲妻子表示，安哲的书籍、与名人的书信、研究安哲作品的文本，还有安哲写下的文章和诗歌，全部毁于这场大火。
那么，只有回到电影里，我们才能“重建”安哲罗普洛斯的一切。
8、《赤线地带》（4K修复）
一生都在拍女人题材的沟口健二，有过许多杰作，而瞄准战后社会、现代时装剧面目的《赤线地带》，看起来并不是代表之作。不过，电影里若尾文子、京町子（今年5月刚去世，享年95岁）和木暮实千代等人的联袂表现，还是能够让人感到欣慰。
你可以把它试做当做将来会引进成濑巳喜男等人作品的一次准备。再者，之前意外在香港看了沟口健二的《近松物语》，令人对日本电影大国的结论，不敢有任何异议。
值得一提的是，比利时导演达内兄弟的电影史十佳选择里面，就有这部较为低调的《赤线地带》。
9、《登月第一人》（特别策划）
特别策划的月球单元，网罗了从乔治·梅里爱时代的登月幻想，到邓肯·琼斯的成名作，再有最新的，似乎在发出人类重返月球信号的《登月第一人》，如此清奇的组合，堪称本届影展最孤独单元。
相比燃爆肾上腺素的《爆裂鼓手》，真爱一波流的《爱乐之后》，达米恩·查泽雷的《登月第一人》，似乎不温不火得有些离奇，算是去年奥斯卡一桩奇案。
参考下中国影迷的评价反应，由于这部电影对视听画面的要求，几乎也是需要进电影院的。所以到目前为止，它的反应远不如《绿皮书》、《波西米亚狂想曲》。若是要欣赏片中最精彩的登月戏，那么，此次上影节有 IMAX 巨幕献映，无疑是与这部电影的最佳接触。
10、《彼布利亚古书堂事件手帖》（霓虹映画）
不知何时开始，我偏爱和书店有关的一些影视作品。国民阅读率极高、大量输送文学著作做改编的日本，自然而然会出现大量和书店、书籍有关的电影。看片、看书，人生缺一不可。
《彼布利亚古书堂事件手帖》围绕一本旧书的秘密，以旧书店的藏书，带出了日本文豪夏目漱石和太宰治作品，片中有大段大段优美的作品朗诵选段，当下与过去的时间线，双线并行。
表演扎实的黑木华，本片之魂的夏帆，还有不少人在《夜以继日》还舔颜不够的东出昌大，他们组成的本片卡司阵容，亦十分强大。
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