五月属于戛纳,眼睛要旅行

木卫二 2019-05-20 11:43:53

夸张一点说,戛纳是国际电影节的王中王。不少电影记者直言不讳,每年去一趟戛纳,年底选Top 10就十拿九稳了。

退一步说,每年的五月,处在暑期档之前的遇冷调整阶段,中国影迷的精神生活,多半是属于地处南法,坐落在地中海边上的戛纳。有太多影迷想去一趟电影节圆梦,但只有那么一小小小小部分人,可以梦想成真。毕竟,戛纳本就是面向媒体记者和业内人士,如果你两手空空去了戛纳,很可能是去看别人的风光,还有那一片海。

我列上一组2019年至今,一些值得关注的电影节海报。这其中,戛纳是相当亮眼的存在。为了保护大家的眼睛,我已刨除每周必拿出来吐槽的某京国际电影节海报。

据说今年戛纳主题海报,原本可能是阿兰·德龙(本届戛纳荣誉棕榈大奖获得者)。过去十年,戛纳这座大秀场,完全倒向电影明星。十年中有八次,是以演员肖像身影,作为海报的灵感来源。一双碧眼的阿兰·德龙,自然当仁不让。

2019年3月28日,无数影迷爱戴,我称之为“最酷90后”的导演阿涅斯·瓦尔达去世,知名电影人、各大电影节都纷纷悼念。

随后曝光的戛纳海报,就以金色的阳光下,瓦尔达站在一名工作人员的肩上,透过摄影机,拍摄她的第一部剧情片《短角情事》。那时,26岁的瓦尔达正年轻。

海报定格了时间与光影,永远年轻的瓦尔达,正用朝气蓬勃的行动告诉世人:电影导演用摄影机去观察世界,摄影机就是他们的眼睛。

我被两部瓦尔达作品打动过。它们改变了我对周围社会和现实生活的看法,一部是《拾穗者》,一部是《脸庞村庄》。人们经常问,电影有那么神奇么?反正我是被触动了。步入三十岁以后,不免受到矫情的人生疲惫和普遍的焦虑压力影响。这时候看到瓦尔达的作品,会发自内心在问:她都90岁还那么有生命热情,你自己、周围人都在活什么。

得益于网络的发达和新一代留洋海外的影迷,如今的戛纳竞赛,从上一年度刚结束,大致就可以推测来年有哪些玩家。从头号到三五十号,大致能排上个座次。

电影的制作环境,也发生了很大改变。一部电影可能从筹备开始,就会有小道消息,源源不断地更新在社交媒体上。而从筹备制作、选定入围到国际首映,人们已经把戛纳艺术总监福茂的趣味,摩挲出来一手老茧。更有甚者,当他肚子里的虫也不会让人惊讶。

总体来说,本届戛纳入围名单没有太大的惊喜意外,但每年评审团的趣味,却是不可捉摸的。

好在对中国影迷来说,对于华语片的期望,是只要不被剃光头,入围即是胜利。当《冰之下》、《冰河追凶》、《雪暴》试图沾得刁亦男的东北好运气,却统统宣告失败后,刁亦男已经转战南方,在江城武汉完成了《南方车站的聚会》。从柏林金熊到戛纳主竞赛的跳跃,似乎是人往高处走的最佳案例。

一种关注单元,有演员祖峰跨界转型当导演的《六欲天》。同样的,台湾导演赵德胤《灼人秘密》也颇有话题。它的剧本,来自赵德胤御用演员吴可熙亲手打造,而影片卡司,更是采用了被网民吐槽分不清的夏于乔和宋芸桦,到时候,你真得睁大眼睛去分辨“She is Who”。

导演双周、影评人周也有华语片子的身影,就连短片单元,也有仍志短片,继续练手到更加烫手的邱阳。

当然,对中国记者来说,只要红毯上能看到胡歌、桂纶镁、廖凡和万茜,那本届戛纳就是星光熠熠了——有中国人的面孔真好。

第72届戛纳国际电影节评审团主席,是两获奥斯卡最佳导演、一次戛纳最佳导演的墨西哥人伊纳里图。其他评审,导演身份为居多,此番大幅削弱了以往半壁江山的演员评审存在,不乏好评。

许多人就想当然,伊纳里图大概是会把奖,发给同样说西班牙语,爱情通俗剧大师阿莫多瓦。西班牙国宝刚吐槽漫威电影里的超级英雄没有性欲,惨被猛于炮火的骂声围攻。不知擅长掉转情欲的阿莫多瓦,是否能打个翻身仗,拿下垂涎多年的金棕榈。

对于上述猜想,我个人并不看好。戛纳前掌门人雅各布说,导演们只有10年或者15年的时间,然后就完蛋了。日本动画艺术家宫崎骏老师更悲观,他觉得只有十年。而这十年, 阿莫多瓦作品,是一眼可见的在走下坡路。

从概率上来说,一次金棕榈都没有拿过的阿莫多瓦,未必见得比拿过太多金棕榈的导演们,如达内兄弟(2次)、肯·洛奇(2次)或者马力克(1次)来得有胜券把握。尤其是前两位,实力稳,有垄断21世纪戛纳评委口味之势,男女通吃。再下一城,就是创作了历史,而且可能很难被戛纳史改写。

要说玩性欲,卖掉金棕榈的阿布戴·柯西胥已经决定让观众在《宿命吾爱:幕间曲》一次看个够(片长4小时)。要说拼人气,那王者宝座,一定是属于昆汀的《好莱坞往事》。很不巧,这两位也是金棕榈的获得者。如此说来,除非伊纳里图和阿莫多瓦私交甚密,否则就很难针对讲西班牙语一项,就认定主席只吃这套。这不是看不上阿莫多瓦,而是看低了编故事好手伊纳里图。

再来,中国影迷一定会支持《南方车站的聚会》,毕竟事先想一想,总归是可以的。国外影迷超爱吉姆·贾木许,但《丧尸未逝》大概要吃类型片的亏。还有我个人喜欢的阿诺·戴普勒尚,多年来一直低调。唯有上次和Netflix合作略失手,这次主动声称很难讨评委喜欢的韩国导演奉俊昊。他言语之间,算是主动退出了这场赛马大会。

在没有看过电影,甚至连预告片和片花影子都杳无踪影的情况下,你很难对戛纳竞赛片,有一个大致的水准认识。更何况,电影是“文无第一”,去年戛纳我最爱的《燃烧》,最后一个奖也没拿,李沧东愁容更甚,少了许多头发。

而即便看过主竞赛一场不落,面对小众评审团的封闭会议,刺头吵架。前方人马也无从判断,同样会对结果走向,茫然不知所措。小道消息满天飞,直到颁奖当天,才大概知道哪些人是被幸运女神垂青。但这种玩心跳的感觉,就是去年一直到最后两个奖项,你都不敢想象,是枝裕和居然可以拿下金棕榈,而未必不会是黑到大奖的斯派克·李。

这就是戛纳,神秘、神奇、神马都有可能发生的戛纳。

不少好朋友正准备奔赴戛纳,先前他们在喊,今年终于不至于腰疼了。但柯西胥和昆汀入局后,这下就不只是喊腰疼屁股痛了,而是眼睛也要吃不消了。

电影学院的张献民老师就一直说,写影评的并不是文字民工,而是视力工作者。这似乎解释了为什么年过三十,我的视力还是有下降之趋势。至于广大影迷,同样要在连续十天的时间里,遭遇乱花迷人眼:红毯、视频、八卦,一边刷国际首映的评价,一边又害怕被无差别剧透。

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瓦尔达说,海滩是灵感产生的地方。每年五月的戛纳海滩,它是属于电影的盛会。无数电影人到了戛纳,才明白拍摄电影,是为了走进艺术殿堂,享受观众济济一堂,目不转睛盯着大银幕的荣耀时刻,发自心底的满足。

至于能否获奖,说到底只是一夜风流,无论影迷还是导演,都没有必要在意一时得失。好电影就像一个好产品,可以一再观看,一再使用。正如对一部电影的评价,始终要回归漫长的电影史。它的品质,需要经得起时间的考验。

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