导演双周开幕片，嗨过主竞赛！

Le daim

鹿皮

导演: 昆汀·杜皮约

编剧: 昆汀·杜皮约

主演: 让·杜雅尔丹 /阿黛拉·哈内尔 / 艾伯特·德尔佩 / 科拉莉·吕西耶 / 玛丽·布奈尔

类型: 喜剧

制片国家/地区: 法国

语言: 法语

上映日期: 2019-05-15(戛纳电影节)

2019-06-19(法国)

片长: 77分钟

作者： 柳莺

深焦主编

编辑： 往事如烟

昆汀·杜皮约的电影总是与“执念”二字有关，无论是《真实》中试图找到完美呻吟的电影导演，《橡皮轮胎杀手》中滚来滚去将所有人都一念爆头的轮胎，还是新作《鹿皮》中那个为了成为“世界上唯一拥有夹克衫”而不惜取人性命的孤独男人乔治（让·杜雅尔丹饰演）。

这部花费300万欧元，拍摄周期长达五周的电影，乍听上去就像是一个网络恶搞视频。电影开头，几个年轻人分别将几件脏兮兮的外套扔进轿车后备箱，并对着镜头发誓，“我这辈子再也不穿夹克了”。尔后，这出闹剧的始作俑者乔治登场，在斥巨资从一个老头那里购买了一件牛仔风格的二手夹克后，他的心智似乎被这件“意大利制造，100%鹿皮”大衣所控制。无法遏制的恋物癖，让这个微微发福的中年屌丝重新找到了人生的终极目标。

鹿皮 Le daim

喜剧在法国电影市场中一贯受人欢迎，但法式喜剧大多有着雷同的甜腻，而昆汀·杜皮约硬生生地在一众浪漫、温情的作品中闯出了一条属于自己的荒诞之路。这个天马行空的跨界艺术家擅长将生活中细微的疯狂无限放大，正如导演自己所说，“我们每个人或多或少都有一些怪癖，或者说，我们都是疯子。”于是，在《鹿皮》中，穿上流苏夹克衫的乔治总是忍不住在一切反光体前耽溺于自己的风格。而他偶遇的酒吧女招待丹尼斯（阿黛拉·哈内尔饰演）也并不比他清醒到那里去——怀揣着成为一名剪辑师的梦想，她被伪装成电影导演的乔治吸引，成为他通往大业之路的一根筋助手。在这个维度上，《鹿皮》似乎是对“唐吉坷德与桑丘”的当代戏仿（当让·杜雅尔丹腆着肚子，穿着鹿皮大衣在镜头前晃来晃去的时候，简直一个活生生的搞笑骑士）——从一开始就失去理智的乔治，由渐入疯狂的丹尼斯陪伴着，向着远处并不存在的风车，一脸崇高挥地动着手中可笑的武器。

如果说昨日的戛纳开幕片《死者未逝》是贾木许用丧尸类型片对现代性进行的小清新式嘲讽，那么为“导演双周”启幕的《鹿皮》则更彻底地用电影的方式对生活本身进行了解构。杜皮约并不惧怕让观众摸不着头脑，在前作中，他甚至故意打乱时空，将无限线索埋藏于回环式的叙事中，让影片在爆笑之余亦变得十足烧脑。

鹿皮 Le daim

而在《鹿皮》里，他摒弃了这种“故作高深”的做法，转而投向极简主义的怀抱，线性讲述的故事平易近人（导演在两位主人公第二次见面时，甚至借人物之口调侃了一下另一位同名导演昆汀·塔伦蒂诺在《低俗小说》中的非线性叙事），诡异之处也在这看似日常有加的环境中逐渐显现。当然，在置景上，导演依旧耍了一些小心机，镜头时常在充满复古感的物件（摄影机录像带、具有年代感的车牌、低配田园装潢风格的酒店房间）和现代生活（ATM机、时下法国大街上司空见惯的镂空式垃圾桶）中穿梭，故意模仿一个拙劣的剪辑师，将毫不相通的时空嫁接在一起，让观众不禁发问，这故事，究竟是发生在二十年前，还是当下？

鹿皮 Le daim

也许，对于导演来说，重要的不是时空，而是时空被表现和传达的载体——电影。从处女作《非电影》开始，杜皮约对电影作为媒介的虚假性就表现出了十足的迷恋，自成一体的镜头、拍摄者与对象之间权利关系的建构，都让逻辑本身在电影的场域里变得不堪一击。而这种微妙的脆弱性，正是昆丁·杜皮约通过一系列作品孜孜不倦追求的。在《鹿皮》中，当乔治从夹克衫卖家手中接过一台便携式摄影机的时候，影片便开启了“拍摄拍摄者”的篇章。摄影机成为乔治的武器，他“顺理成章”地成为了一名导演，又以拍摄为名，让前来试镜的人主动贡献出自己的夹克，甚至，他那残酷的毕生大业，也成为了这部莫须有的电影中最精彩的部分。而丹尼斯的加入，让这一过程中的权力角逐变得饶有趣味。值得一提的是，杜皮约的电影中鲜有具有主体意识的女性角色，也许是阿黛拉·哈内尔强势的气场使然，《鹿皮》中我们看到了杜皮约对女性不一样的刻画。

鹿皮 Le daim

凭借《鹿皮》，昆汀·杜皮约再次确立了自己作为法国导演的独特之处，他聪明地游走于疯狂与正常的中间地带（想想将荒诞感不断推向极致的杜蒙），故意建构起一座不可靠叙事的城堡，并邀请观众在其倒塌时，共同发出哄堂大笑。