做剧本调研时应该注意的七件事

拍电影网 2019-05-15 10:34:22

调研是开发一个引人入胜的电影故事的关键因素,无论是调研你的虚构角色所居住的世界,还是调研你剧本中所要刻画的真实人物或事件的一切。调研是剧本准备阶段最重要的环节之一,甚至直接影响到剧本乃至影片的成败。当你在做剧本调研时,有什么重要的建议需要记住呢?

1.调研是你写剧本的第一步

调研是你剧本写作流程中的第一项工作。你必须做一些跑腿的工作来塑造一个可信的角色或世界,以及在这两个元素的限制下的故事设置。所以,在你写一个字之前,你必须完成这项调研工作,而且必须留出时间来做。

基于真实故事的剧本可能需要数月甚至数年的时间的调研,而虚构的剧本有时候可能只需要一个月。

每个人都有自己的过程,但写作的一个不可否认的因素是,调研是需要首先完成的工作。在你写作之前,这些都是你头脑中需要记住的必要信息。因此,一定要为写作过程的这个重要部分留出一定的时间。

2.调研不仅仅是发现事实

当一些编剧听到“调研”这个术语时,他们会把它运用到阅读大量的书籍中去,了解术语、细节和他们所写的主题的历史。

虽然这类信息很有用,但调研远不止知道角色应该如何称呼某人或某物。

研究不仅仅是关于事实调查和确保专家不会揭穿你的角色、故事和世界这不仅仅是让你的剧本尽可能的真实。

观看电影,让自己沉浸在你想要创造的角色类型、他们将居住的世界类型、以及你觉得你的故事需要的基调和氛围的内容中,这些对你的剧本的成功至关重要。这就是调研。

王竞导演在他所著的图书《故事片创作六讲》中分享了关于《大明劫》调研工作的经验:

在拍摄《大明劫》时,我最大的困惑就是如何“回到明朝”。回到明朝这样的历史年代确实很难,这意味着我们必须把电、汽车、自来水、电话这些现代生活的便利彻底抛开。单单离开这些当下日常生活里天天使用的东西已经不易,更难的还在于需要去重构那个时代的时空情境,这种由创作者完成重构的语境对影片影响非常大。例如片中有一场戏,写主人公吴又可(真实人物,明朝中医、《瘟疫论》作者)途经一个遭受瘟病袭击的小村子时发现了传染病的致病原理,他意识到是空气中某种看不见闻不着的东西导致人生病(早于欧洲细菌学的发现)。按照编剧的想象,主人公获得这个重大发现一定会非常兴奋于是剧本中写他向别人陈述自己的发现时,为他设计了极度亢奋的状态和台词但当我们把自己放到明朝的物理环境中去考量,就会发现这种设计很不合理主人公在发现瘟病原理之后,需要按照来时的路程,步行几百里回到潼关发布自己的发现,即使一开始他能够为自己的发现感到兴奋,但经过几天几夜的辛劳赶路后,他不可能以一种打鸡血般的亢奋状态出现在众人面前。于是,我们将这场戏改为:主人公先进屋喝水,然后问师傅在哪儿。

出现这种问题的原因,就在于编剧创作时没有充分顾及故事发生的特定情境,而仅在脑海中构思人物的状态,结果使得人物像存在于真空里一般。一个真实存在于特定环境中的、具有鲜活生命力的戏剧人物,将不可避免地与环境产生摩擦与互动,就像向空中射去的箭一样,将会因为空气的摩擦、地心引力、空气流动等因素而产生飞行状态的变化,绝不是想象中和理论上的、如在真空环境中的匀速前行。因此,建构年代或地域情境,将有助于发现和纠正剧本中不成立的地方,那些与故事环境未能适当契合的人物,总会给人一种概念化的印象。

当你选择一种特定的类型时,你应该把自己嵌入到这个类型中去,去探索什么有效,什么无效,以及你可以用什么来增强你的电影故事的类型吸引力。当你选择一个特定的角色类型时,你应该看每一部有相似性格特征的电影。当你选择这个角色生活的特定世界时,你应该看每一部关于这个世界的电影、电视剧或纪录片。

这种类型的调研为你的大脑提供图像和背景,你的想象力需要这些来构思你的原始故事。你甚至可能没有意识到你在写作的时正在在使用你的调研成果,因为你已经花了很多时间去消化,以至于你的大脑会挑选出最适合你讲述的故事的意象和信息。

3.不要局限单一的媒体平台

仅仅因为你在写一部电影并不意味着你只调研其他电影;仅仅因为你在写一部电视剧并不意味着你只调研其他电视剧……

当你处于写作过程的调研阶段时,你需要让自己沉浸在你要写的角色类型和世界中。看书、阅读杂志文章、阅读百科页面、在线阅读文章、观看采访和纪录片……

你的调研阶段就是让你的大脑充满各种来源的信息。只有这样,在你开始写作时,你才能够轻松地浏览那个角色类型和世界。

4.避免改编你无权改编的调研书籍

编剧们常犯的一个错误(有时代价高昂)是把所有的调研都用在一本书或一部纪录片上。

如果你在写一个关于真实历史事件的真实故事,你找不到一本关于这个主题的非小说类书籍,你只能把这些事实改编成故事片或电视剧——尤其是当你没有改编权的时候。

其中许多书都提供了独家信息,这些信息是采访和具体研究的结果。如果你把你所有的信息都从一本书里提取出来,你将面临一场诉讼。相反,选择多本关于这个主题的书,而不是提取特定的时刻和词汇,在调研中捕捉特定电影元素的感觉,并将它们应用到你想要讲述的故事的背景中。

例如,我们都知道《拯救大兵瑞恩》是一个虚构的故事,以一系列非虚构的事件为中心(诺曼底和第二次世界大战作为一个整体)。如果你正在写这个剧本,你自然会把自己嵌入到调研中。你会发现令人兴奋和引人入胜的故事。但是,与其复述一个士兵在诺曼底海滩上的真实经历,不如抓住那一刻的精髓,写下你自己的版本。

当涉及到那些事件中特定真实人物的故事时,这确实是一个考验,但是避免合法性问题的最好方法是从多个来源对该主题进行大量研究,然后告诉你对这些事件的看法。这就是创造性自由经常出现的地方。

5.不要让调研主宰你的故事

故事应该主导调研,而不是相反。许多编剧可能会陷入这样的陷阱:过于依赖他们所做的调研,或者过于重视这些调研。

我们不需要知道你的恶棍们所使用的枪的确切型号。用机枪代替MK 14 Mod 0增强步枪,用特种部队无人机代替MQ-1C灰鹰。剧本的审读者会欣赏任何形式的简单。

调研不是要捕捉事实,然后剪切粘贴到你的剧本中。这当然不是让你在调研中发现的东西决定你想要讲述的故事——除非你发现一些更有说服力的东西。您所做的大多数调研都可以在剧本中巧妙地表示出来。调研应该增加你的故事,而不是取代它。

《我不是药神》的编剧钟伟就曾分享过他对调研的看法:

面对大量的采访素材,编剧要做的就是保留对梗概有用的,抛弃没用的。有的素材看上去很不错,很有质感,但如果它背离主题或对主控思想没帮助,要舍得抛弃,不能节外生枝。另外采访不能过度,不能把采访当成写作,幻想通过采访就能整理出一个好故事,这跟在大街上想要捡到好剧本一样可笑,采访不是越多越好,不然会把编剧“淹死”在素材里。采访素材不需要特别地整理,采访过后沉淀一下,就可以写作了,让采访获得的信息自然地反应在你的写作中,不需要那么具体准确,感觉很重要,等到修稿的时候可以拿出素材对照看看,因为素材是现实逻辑,而电影是电影逻辑,素材应该尊崇电影的逻辑。采访可以一直贯穿剧本写作过程,如果需要随时可以离开电脑去做采访。(全文可看:编剧要驾驭故事贴地飞行丨专访《我不是药神》编剧钟伟

6.让你的调研尽可能的有条理

根据你讲述的故事类型,你需要保留剧本要求的记录类型。一方面,如果你在写一个真实的故事,你应该在文档或笔记应用程序或软件中保存一些记录。这些记录可以记载你写故事时需要记住的事实。这些事实可能是关于人物、地点或特定日期的。把你的资料来源记下来也很明智,以防你卖了剧本,工作室的律师(事实核查人员)打来电话。

另一方面,如果你在写一个虚构的故事,你可能不需要保留那么多的记录。不要陷入过度调研一个课题的陷阱。你发现的关键元素通常会留在你的大脑里。你所吸收的视觉效果和图像往往会与你正在开发的故事和角色元素紧密相连。

没有必要创造一本信息圣经,其中大部分你永远不会用到。当你用一个月或更长时间的调研来充实你的大脑时,你需要的所有元素都会脱颖而出。你会知道什么时候需要登录到某个地方,你会知道什么可能只是你写作时参考的视觉光环。

7.记住调研很重要

调研很重要。不管编剧写的是什么世界、主题还是角色类型,都需要跳入海洋——书籍、电影、纪录片等等。

个人面访也是关键,找警察、医生、士兵、办公室经理、汽车销售员、老师或任何性格类型的人进行采访。当你坐下来写剧本的时候,你能从他们那里得到的材料是如此宝贵。他们提供的轶事可以变成一些奇妙的场景。你在采访中看到的个性特征也可以应用到你的角色身上。

调研也有助于可否编剧的写作障碍。如果你被困在你的剧本里,回到你的调研中去。看类似的电影,看纪录片,读一些书等等。你所做的调研将使你对那些世界和那些角色敞开大门。至少,它会让你进入思维和想象的框架来讲述你想要讲述的故事。

参考资料:https://screencraft.org

由佐尔巴编译,仅用于学习和交流。

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