我的2019年4月读书报告:驰骋在经典的原野。

梅行素 2019-04-07 13:24:15

4月我有一个计划,多读精读经典作品,主要集中在现当代文学,外国文学,古代文学以读着娱乐为主,毕竟我以后也不打算研究古代文学,对古代文学基本无感,虽然有时候也会被古诗词之美所吸引,可是我还是深深地被那些描写西方“现代性”和中国现当代“现代性”的书籍所吸引。我高三毕业的暑假看上海译文出版社的《荒原狼》看得如痴如醉,欲仙欲死,简直是美极了。而且我还相当喜欢马尔克斯等一批文风魔幻的拉美作家,而这些美妙的东西在古代文学里面是找不到的。同时我也要加强对文学理论方面的书籍的阅读,当然也是文学理论的老师要求必须读的。

前情回顾:1到3月读书报告附上

1 我的2019年1月读书报告,主题:想象力的世界 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/705187173/

书目数量:15本

2 我的2019年2月读书报告(持续更新)主题:什么是真实? https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/707785011/

书目数量:18本

3 我的2019年3月读书报告(持续更新):带着镣铐怎样跳舞?? https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/709553338/

书目数量:16本

1

其实我看的不是这一版,但是我看的那个版本的条目没找到。最喜欢的一篇是《变形记》,讽刺现代人亲情观念淡薄,对亲人没有爱,只有利用,只要亲人给自己生活必需品--钱,就行,不能给钱了就是废人一个,立刻就和他断绝亲情关系,就不管他的死活了。

《在流刑营》讽刺专制主义集权与残忍无人道的刑罚灭绝人性,推崇残忍刑罚的军官得知这种刑罚无以为继,于是以死殉之,将自己用残忍的刑罚处死,最后结尾的老司令官(残忍刑罚创始人)的墓碑上写着他们还会卷土重来,似乎有预言性质,发人深思。

《乡村医生》文风奇幻,颇有马尔克斯的味道,医生治愈患者,患者幻想自己治愈医生的身份错位以及迷幻的环境描写深得我心。

《饥饿艺术家》写了一个以表演饥饿为生的饥饿艺术家最后死亡的故事,死亡前他说出了自己不是真的想挨饿,只是世界上找不到和他口味的食物,深刻而动人地写出了饥饿艺术家的孤独,其实也是卡夫卡的孤独。

《一份为某科学院写的报告》写了一个猴子模仿人最后变成了人获得自由的故事,颇讽刺。

《猎手格拉胡斯》是我尤其喜欢的一篇,带着一股浓浓的哥特味和宿命论的味道,但是迷人至极,令人叹服,小说最后一句话,我的小船没有舵,它借助于来自死亡最深处的阴风行驶,简直太神来之笔了。

《中国长城建造时》借中国的故事讽刺奥匈帝国君主的专制和老百姓的愚昧,辛辣嘲讽。

《地洞》写一个在地洞中生活的小动物一直听见异响担心有人侵害自己的生活而惶恐不安的故事。写出了现代社会中人们生活的不安和对未来生活可能无照落的担忧。

2 城堡

城堡这个故事,我喜欢前一半,就是K当校役之前的那一段。当校役后的一段稍显虎头蛇尾,而且可惜此书未完,不能得知K后续的故事,虽然结局肯定是K不能接近城堡,因为城堡是不可接近的,是可望而不可即的。至于城堡到底是什么,有多种解释,多种阐发,不过谁也不能得知到底城堡象征着什么。但是就我个人的理解来说,城堡里面荒诞的办事机构和办事人员,象征着人生的虚无。城堡里面的人庸庸碌碌,毫无作为,浪费自己的生命,而城堡外面的人对城堡趋之若鹜,如蚁附膻,十分可笑。最后谁的人生都是无意义的,绝望而虚无。

3 西潮

我个人非常推荐这本书,这本书不仅是蒋梦麟先生的自传,而且是一部中国近代史。有美,有故事,有哲思,有真实,有人生。第一部满清末年,第二部留美时期,第三部民国初年,第四部国家统一都是梦麟先生个人的自传,他经历的故事,他的心路历程。第五部中国生活面面观是中国的历史文化和主要城市的介绍。第六部抗战时期是我最喜欢的一部分,这一部分不仅仅可以看出先生的睿智,对国际形式掌控的到位,而且可以看出那个动荡年代的英雄人物和爱国志士的精神。最后一部,现代世界的中国,有中日文化的比较,中国文化和西方文化的比较,都是很精到的总结,读得我醍醐灌顶,比学了一个学期的近代史纲要感觉都爽快。我觉得,梦麟先生不仅仅是教育家,还是历史学家和哲学家,这么说不是过誉的。

而且这本书的许多语句也是美的,有诗意的,看起来不枯燥,很享受。

4 机械复制时代的艺术作品

我看的是豆瓣电子书,这本书可以说是很有趣的,是我们文学概论的老师推荐我们读的,讲到“到底什么是经典”和“日常生活审美化”,“经典在现代受到的冷遇”这一个大话题的时候给我们推荐读的。虽然一开始我是很不喜欢读理论的相关书籍,感觉比较枯燥,但是仔细读一读,能够引发思考。其中几句话深得我心。

这其实是现代焦虑的来源

妙啊!

同时想学习电影理论和摄影的人也可以了解一下,因为这本书里面的机械复制时代的艺术作品主要谈的就是这二者。这本书里面对于现代社会的艺术“跌下神坛”,艺术和生活不再是截然不同的两个世界,而是艺术充斥着我们的生活这些问题有着很深刻的思考,也激发了我的思考。

5 美丽新世界

这一本是《美丽新世界》和《重返美丽新世界》的合集。美丽新世界出乎我意料的好看,不得不说,这是超越《1984》的作品,作品中描写的那个不正常的但是去却被所有人习以为常的世界令人不寒而栗,郝胥黎那种轻描淡写的,不露声色的笔法更加加重来这种恐怖感和震撼感。同时小说的结构也非常独特,前三分之一出现的伯纳德虽然被作者浓墨重彩地描写,但是其实他不是主人公。主人公是野人约翰,约翰出场后伯纳德沉迷于发现约翰这一伟大的壮举带来的权力与荣耀之中,也变得和其他迷失自我的人别无二致。约翰是“美丽新世界”中唯一一个正常人,在“野人区”的时候他向往着美丽新世界,但是到了美丽新世界之后他的梦碎了,最后他想要得到安宁的隐居却被“文明人”骚扰,偷窥,甚至把他的自我忏悔拍成电影,最后他被蜂蛹而上围观他,并且大喊着“我们要鞭子”的文明人逼得悬梁自尽,最后文中唯一一个能让人感到光明的人物死亡,戏剧性的冲突达到了顶点,冲击力和震撼力极强。

总体来说,我极其喜欢这本书,同时这本书也唤起了我对莎士比亚的兴趣。因为野人约翰是一个非常喜欢莎士比亚的人。

《重返美丽新世界》这一部分可能过于学术化,我的感触没有小说部分那么深,就不班门弄斧了。

6 包氏父子

我看过《华威先生》,《砥柱》,《包氏父子》三篇,实在是妙极了,我这种喜欢讽刺小说的尤其喜欢张天翼的文笔。

《华威先生》讽刺官僚主义和形式主义,华威先生一天到晚各处开会,一面抱怨自己忙,一面对不请自己开会的大加鞭挞,对于所有人都强调要服从“统一指挥”,当然,这个统一指挥其中也有他一份力。其实这就是一种权力癖,崇拜权力,热衷权力,热衷于控制。

《包氏父子》的思想深刻性就更胜一筹了。老包望子成龙,为儿子含辛茹苦,儿子却和富二代们一起挥霍浪费,调戏女同学,打架斗殴,同时还嫌弃自己的父亲不够有钱,太寒酸,应该要和那种“大老爷”一样有趣。

二人对于彼此都是没有亲情的,老包看似为儿子全新全意付出,其实只不过是想要利用儿子,想儿子“学优则仕”了之后成名发财“当少爷”,自己当“老太爷”所谓现在儿子吃他的,将来他吃儿子的,以为儿子天天读书用功,殊不知儿子天天看言情小说,想着怎样勾引女人。而儿子也不爱自己的父亲,只是把父亲当提款机,问父亲要钱供自己挥霍浪费,一点不考虑父亲挣钱的辛苦,还嫌父亲没钱。

同时这篇小说还深刻地讽刺了拜金主义,和社会贫富差距大,以及嫌贫爱富的势利眼。

《砥柱》讽刺了道学家的虚伪性,也反思了中国传统的性教育。父母和孩子是不谈性的,也不愿意孩子听有关性的话题,秉持一种“性即是罪,即是无耻”的态度,对于性的回避并不能有什么好的结果,同时,也是违背人性的。

7 莎士比亚经典全集悲剧(泰特斯·安德罗尼斯,罗密欧与朱丽叶,裘力斯·凯撒)

按道理来说这是三本,要是我更加不要脸一点的话我就要把这本书拆成三本来标记,于是乎,一个月十本有保障了。可惜我还不是那么无耻。🙃

十分诡异的是,这是我从图书馆借的,应该不是盗版,但是还是有一些错字,可见编辑没有很用心,要扣钱。

最喜欢的当然是《罗密欧与朱丽叶》,虽然我不是一个相信爱情当中的一见钟情的人。莎翁的悲剧大概都属于命运悲剧的那一类,不是由于个人性格或者社会造成的,而是由不可抗拒的命运造成的,是人不可抗拒的。罗密欧的死亡是由于神父的一封信由于意外拖延没有送到而导致的,泰特斯的死亡是由于他杀死了塔摩拉的儿子而被塔摩拉和嫉妒他贤能的新君主萨特尼纳斯造成的,凯撒被自己的友人杀死,自己的友人最后也翻然悔悟,自杀而终,这些不是他自己造成的,这些由于外界不可抗力造成的命运格外地打动人。

8

我看的其实不是这个版本,是一个小册子的那个版本,一共七篇。

第一篇是《官官的补品》,故事当中的男主人公在家乡时他在体弱的时候喝他“奶婆”( 一个贫苦无出路的女人的奶)的奶,在都市的时候,因为一场风流浪荡的情事而出车祸,在医院中输的是他奶婆的丈夫的血,这个可怜的男人失去了自己的土地流落到大都市卖血为生,最后被逼无奈当上了土匪,被男主人公和他叔父为代表的乡绅抓住杀掉了。这个故事具有强烈的讽刺意味,用喝奶输血讽刺着乡绅土豪为代表的地方恶霸势力对人民敲骨吸髓,而且最后在他们的奴隶被榨干之后,还要把他们杀掉。可谓是震撼人心。

第二篇是《菉竹山房》,男主人公和他的爱人阿圆回家乡看望冥婚嫁给了自己意外死去的爱人之后孤单了一辈子的二姑姑,在二姑姑的屋宇菉竹山房之中住宿,而房中那种阴森恐怖的气氛使二人感到害怕。最出人意料的是,在将环境的阴森诡异渲染到极点的时候,二人发现,自己以为的“鬼”其实是偷看自己的二姑姑和她的仆人兰花。结尾把主人公从“鬼境”拉回了“人境”,将前面塑造的二姑姑那样一个守寡的,活死人一般的,毫无生气的老寡妇的形象打破,肯定了人的情欲,就算是二姑姑这样一辈子都没有享受到婚姻和爱情真正的快乐的女人,也有对爱情的向外,她也会通过偷窥年轻的男女主人公之前亲昵的举动来满足自己的情欲。文中的山房象征封建伦理和贞操观,象征二姑姑所奉行的人生价值观,而最后二姑姑通过偷窥这一举动将这一价值观瓦解,可谓深刻又讽刺。

第三篇是《一千八百担》,这一篇写了一个非常适合拍成电影的故事,宋氏祠堂的管理者柏堂召集宋氏宗族的族人商讨怎样解决荒年缺钱缺粮等问题,故事展开的场景就是祠堂,而柏堂一直借口一位德高望重的老长辈没来而拖延时间,拒绝商讨一千八百担粮食的用途问题,最后故事发展到高潮,那一千八百担粮食被没有粮食吃的佃户抢走。文中刻画地地主阶层的人物都很生动,有的迂腐,有的放浪,有的人面兽心,有的懦弱担心,有的城府很深……人人有性格,有特点。同时文章曲折地揭示了,回避问题不会解决问题,社会的不公,阶级的压迫最终要通过暴力的手段来解决。

文中的主要表现是地主阶级,乡绅,封建小知识分子的软弱和妥协。文中的宋氏子孙个个都为自己着想,想把一千八百担粮食用来造福自己,不考虑别人,更不考虑荒年农民的生存问题,就是面对阶级对立的矛盾,他们不解决,也不想解决,但是历史发展的趋势证明,矛盾尖锐到一定程度必须要爆发,在历史环境中表现为被压迫人民的起义,在文中表现为佃农抢粮的暴动,最后佃农的暴动使得一千八百担粮食没有按照宋氏祠堂里面任何一个人的想法来分配,而是回到了它本来来的地方--被剥削的农民手中。其实这一篇文章最惊心动魄之处在于巧妙地运用了古典戏剧式的三一律,也就是时间地点人物一律,地点:宋氏祠堂,时间:宋氏祠堂召开宗族大会(一昼夜),人物:乡绅地主等宋氏子孙,在故事发展的过程中,不仅仅有农民和地主的矛盾,还有地主阶级内部的矛盾,在佃农抢租之前地主们已经开始内斗了,并且也到了打得几乎不可开交的地步,其实暗示的是三十年代背景下中国复杂的社会矛盾与冲突。

第四篇是《黄昏》,故事讲述了男主人公回到家乡之后和自己的妻子仆人们坐在家中聊天,了解到家乡许多人身上发生的不幸的事情而哀叹的故事。整体的故事的氛围悲戚,无助,而行文看似散漫,其实很凝练,颇有散文小说的感觉。

第五篇《天下太平》,男主人公王小福之前是一个店铺的大朝奉,有着自己想要重修家乡神庙,振兴家乡的梦想,但是最后店铺像其他许多店铺一样破产了,被辞退了,除了经营店铺之外没有一技之长的他拆房买砖,偷窃邻家的米,生活艰难,最后走投无路,爬上神庙,拆了神庙的顶棚,偷了顶棚中的宝瓶拿去卖了还钱了。本来要修庙,结果自己却最后拆庙。(庙除了象征着迷信,也象征着一种神秘主义的时来运转的希望)这样一个短篇,写出了勤恳朴实的劳动人民的梦想幻灭的故事,宛如一个微缩版的《了不起的盖茨比》或者《骆驼祥子》 。

第六篇《樊家铺》写了女主人公线子嫂的丈夫因为交不上租钱被迫当土匪被抓即将要杀头,需要“打点钱”,需要赎金而自己的给大户当佣人的母亲不给自己钱,最后女主人公被逼无奈,从母亲手中抢钱,杀掉母亲的故事。这一篇的戏剧冲突极其强烈,非常抓人。而通过这样惊心动魄的悲剧,写出了在这样一种动荡的乱世人民生活难以为继,淳朴的乡村生活一去不复返,传统的宗法制的宗族亲情的破裂的悲剧。在生命都难以维持的这一一个悲惨境地,本来善良的线子嫂被迫杀死了自己的母亲。

第七篇《铁闷子》也是很独特的一篇,对主人公形象的先褒后贬再褒使得这一形象复杂而独特,他既是一个逃兵,一个杀人越货的罪犯,也是一个从炮火中拯救了一车的军火和高级将官的英雄,真是感人。

比如作品中的许多农家男子和少妇的语言,非常有乡土特色,而乡绅阶层,赋闲的少爷(比如《一千八百担》中的群像)的语言风格就和农民完全不同,个人有个人的特点,通过人物的语言能够使人物的性格十分鲜明地展现出来,《一千八百担》中出场的宋氏家族的人物多达十几个,但是每一个人的形象都十分生动,甚至达到能通过一个人说的话判断出这是哪一个人的地步。

同时吴组缃文章的风格是凝练的,用字很讲究,细细品味回味无穷。有的是一首讽刺诗,有的是一首苦难的哀歌,有的是一曲英雄的赞歌,有的是一曲梦想破灭的悲歌,有的是一首悲戚的挽歌,有的是一首诡异的祭歌。这七篇特点各异,我都爱之甚极,选不出最喜欢的一篇,所以只好把吴组缃先生抬到我第二喜欢的(仅次于鲁迅)现代文学作家的地位。

9 莎士比亚经典全集 悲剧(科里奥兰纳斯,雅典的泰门,暴风雨)

科里奥兰纳斯这一篇的主人公一开始我是不喜欢的,莎翁一开始写他也采用了欲扬先抑的手法,开篇便让读者对他的高傲这一性格有了了解,之后再描述他的勇猛,正直,自尊,爱国,不居功自傲等等优秀的品质,然后再写他横遭不幸,被奸邪小人陷害,他悲痛欲绝,想要锄奸惩恶,与昔日的敌人奥菲狄乌斯联手攻打自己的故国,之后他又被自己的母亲和妻子劝慰,放弃了攻打自己故国的想法,给罗马和伏尔斯都带来了和平,之后他又回到了伏尔斯,却被自己昔日的敌人,现在的朋友--奥菲狄乌斯所嫉妒,被愤恨的伏尔斯人杀死,真可谓一波三折,惊心动魄。一个杰出的个人,在与时代复杂的冲突中,既有可能被奉为英雄,也可能被唾弃为叛徒。

雅典的泰门这一篇讽刺世态炎凉,人的拜金心理与忘恩负义,同时很有趣的是,这一篇里面骂人的语句非常精到,而且令人忍俊不禁。不过这一篇也缺少一点戏剧性冲突,从主角泰门没落之后剧情急转直下,没有再转折一下,让人稍显失望。篇中艾西巴迪斯将军反戈一击攻打罗马的桥段和科里奥兰纳斯有点雷同。不过这一篇仍然不失为佳作。

暴风雨这一篇我感觉稍微有点失望,可能是由于过于怪力乱神了,糅合了《哈姆雷特》,《裘力斯凯撒》,《罗密欧与朱丽叶》等经典,但是主线显得过于杂乱,人物形象也不是很突出。不过这一孤岛的环境开了西方侦探片里面惯用的“古堡模式”,同时阴森恐怖诡异的环境的渲染效果也是很不错的。这部戏剧有许多十分多样的解读,可惜我水平不够,说不出许多道理来。大家可以自行搜索知网(≖‿≖)✧

不过想了想为什么这一部没有之前那些的那种惊心动魄的感觉,还是因为这一篇的剧情都是被一个人物也就是男主角普洛斯彼罗所掌控的,显得非常没有“变故”,所以十分无趣。

要说,戏剧中最有趣的,也是人生中最有趣的,就是命运的变化无常。

10 死水微澜

不得不说,我最近看的现代文学的作品一个个都相当妙,不愧都是经典作品。

这一篇通过蔡幺嫂,罗歪嘴,刘三金,蔡兴顺,陆茂才,顾天成等人的爱恨情仇的故事,描述出了清末四川的三派势力--教民(基督教教徒),袍哥(帮会),官府互相斗争,势力此消彼长的故事。罗歪嘴,陆茂才等人代表袍哥势力,他虽然在爱上蔡幺嫂之前对女人都只玩不用心,但是爱上蔡幺嫂之后变得对女人有情有义,同时他性格正直(给郝家大小姐出头),讲情义,懂事理,是一个好人。顾天成和曾少奶奶代表教民势力,他们仰仗洋人的威风作威作福,虽然顾天成本质也不是一个坏人,信教只是为了傍洋人,给自己报仇雪耻。郝达三等郝公馆里面的人代表官府势力,官府势力对洋人的又恨又怕,又不敢欺侮是通过郝家人的闲谈表现出来的。故事最后陆茂才由于爱上蔡幺嫂想要除掉罗歪嘴,和她做恩爱夫妻,于是挑拨洋人势力抓捕罗歪嘴,罗歪嘴出逃,蔡氏夫妻倒霉,丈夫被抓,妻子被打,而顾天成趁虚而入,赢得了蔡幺嫂的青睐,帮助疏通关系放出了蔡兴顺,蔡幺嫂抛弃了和罗歪嘴的情义,改嫁给了他的仇人做了顾三奶奶,飞黄腾达,荣华富贵(通过第一部分第一人称视角“我”对蔡幺嫂的儿子金娃子日后飞黄腾达的叙述),不可谓不讽刺。

故事中的俩个女性角色都是相当泼辣,有胆识,有见地,在女人只能依赖男人的旧社会,她们玩弄男人于股掌之间,通过男人的爱来给自己好处,左右逢源,八面玲珑,过得好不快活,把压迫自己的男人变成了自己的奴隶,真是叫人咋舌。(虽然这种爱情观我不赞同)

不得不说,这本书作者李先生真是深得法国文学真传,《死水微澜》通过小人物的小故事表现大时代,是四川的,清末的一副风俗画。同时文风也很酣畅,文中的四川话风格明快活泼,景物描写炼字精妙,人物性格鲜明,没有刻板的正邪之分,是很好的作品。

11 莎士比亚经典全集 悲剧(李尔王,麦克白,安东尼与克莉奥佩特拉)

这三篇中我最喜欢的是麦克白。

开篇第一场就是三女巫在荒原上的对白,渲染了诡异,阴森,恐怖的气氛。同时其中一位女巫说的“且戴烽烟静四陲,败军高奏凯歌回 ”(朱生豪翻译妙极,典雅)使得气氛更加奇诡,不禁在心中问一句,败军怎么会高奏凯歌呢?其实这一句话是通篇故事的梗概,麦克白打了胜仗,同时加官进爵,可谓是高奏凯歌了,可是他的人生最后是一个悲剧,不可谓不是败军。

麦克白虽然弑君登基,铲除异己,但是他并不是一个恶人,他是受到了女巫预言自己将要当君王的蛊惑,于是背弃了自己的良心弑君,他的妻子虽然看似残忍无情,但是在梦游时不停地清洗自己的手,感觉自己手上的血迹(君主邓肯的血迹)一直洗不掉,其实就是她良心上的忏悔,她内心的不安,其实这一情节比麦克白最终被杀更加使我震撼,因为麦克白被杀从一开始已经知道,结局必然是这样,“勃南的森林向邓西嫩移动”这一预兆显现之后,我就知道他必死。可是他那勇敢的气魄还是使人敬佩。

不过我有一个问题,女巫们预言的班柯的子孙会称王并没有实现,这很一点我不知道怎么解释。

麦克白的悲剧其实是由他无止境的欲望造成的,他对权力的渴望,最终毁了自己。

李尔王这个故事我曾经在《格林童话》当中看过情节类似的,所以不是很惊讶。我比较喜欢的是,李尔王的两个坏女儿--高里纳尔和里根两个虽然都是彻头彻尾的坏人那个阵营里面的,但是高里纳尔的丈夫奥本尼公爵却不是一个坏人,是一个有良知的好人,打破了坏女人坏丈夫这一传统的角色设置,性格善良的葛罗斯特伯爵因为给予李尔王庇护而被挖眼驱逐,虽然与自己被诬陷的忠厚老实的儿子爱德伽最终相认,却由于悲喜交加而死去了。葛罗斯特伯爵和李尔王这两位都是由于听信了儿女的谗言而被自己的儿女迫害,两条故事线交相辉映,齐头并进,更加加深了悲剧的效果。同时刻画的忠良的,敢于直谏的肯特伯爵的形象也是十分感人的, 一开始出场的接近于弑父,诬陷自己兄长,秘密下令杀死李尔王和考狄利娅的爱德蒙最后也良心发现,告诉众人去阻止杀死李尔王和考狄利娅的人,使得这个角色更加丰满。

安东尼与克莉奥佩特拉这一篇我不是很喜欢,把安东尼与凯撒战斗的失败完全归因于克里奥佩特拉在战场上的退缩和使安东尼分心,把克里奥佩特拉写出了一个妖妇,一个胆小如鼠的女人,一个嫉妒心重的女人,使我对她没有什么好感,虽然这些笔墨使得这二人之间的爱情凸显出爱的更深,最后克里奥佩特拉的自杀也证明了她与安东尼坚贞的爱情,安东尼伟大英雄的形象也十分雄伟高大,同时也有儿女情长。安东尼的部将爱诺巴博斯的背叛与忏悔;女巫占卜得知克里奥佩特拉的两位侍女查米恩和伊拉丝活得会比她们的女主人长,但是最后结局都差不多,预知了她们最后都会在女主人死后追随她死去;兵士夜晚放哨听见空中的乐声(半神半人的赫拉克勒斯离开安东尼的声音)都渲染了这种无可奈何的宿命的悲凉感,很是打动人。

12

莎士比亚经典全集(哈姆雷特,特洛伊罗斯与克瑞西达,奥赛罗)

这三篇里面我最喜欢的是特洛伊罗斯与克瑞西达。女主角克瑞西达对于男主角的爱情的表现出来的理智,而不是狂热,以及她背叛男主角之后坦然接受自己爱上了两个人这一现实,都使得她的形象跳出了传统的莎士比亚式 的“贞洁烈妇,纯洁,高尚,--荡妇,下流,卑鄙”的这么一个模式,使得她的形象很丰满。她被当做交换物,抵押品来换取敌军俘虏的特洛伊大将安忒诺,所有人在没有经过她的同意的情况下,决定了这一交换,一个手无缚鸡之力的女子换一个骁勇善战的大将,绝对是一桩好买卖,然后她就这样被当做交换品交换了。希腊军营对于她这个弱小的特洛伊女子来说肯定是险恶的,(虽然身边有她的父亲卡尔卡斯)于是她找到了狄俄墨得斯来做自己的保护人,献身于他,也是迫不得已的,为了求生存,同时不得不承认,狄俄墨得斯作为一个希腊大将,骁勇善战,比起男主角特洛伊罗斯来说也相差无几。

所谓时随境迁,爱情这种东西哪能抵挡住环境的变化,生存的需要呢?这大概是命运的安排吧。

同时这一剧中我更加喜欢的是赫克托耳,我一向爱赫克托耳胜过爱阿喀琉斯,因为赫克托耳是凡人,他没有不死之身,他也不是半神半人,他有人的感情,他有自己的爱人,他不骄傲自满,他也不莽撞行事,他明知道自己是难以和阿喀琉斯匹敌的,却还要“知其不可为而为之”,最后死在阿喀琉斯的剑下,这是多么悲惨的一个悲剧啊!阿喀琉斯的骄傲,蛮横,暴躁,见异思迁(霸占俘虏做女奴)以及他最后将的赫克托耳的尸体系在马尾巴上面在战场上拖拽(这是多么残酷的一种行为!),都让我对他爱不起来。阿喀琉斯是那么伟大,说他是半神半人,其实不是,他就是一个神,一个让人难以接近的,一个狂暴的,勇猛的,高傲的神。这样的神,谁会喜欢呢?

莎士比亚也是爱赫克托耳的,他把他塑造得理智,聪颖,有尊严,重视荣誉,又勇敢无畏。同时莎翁也贬低了阿喀琉斯,把荷马史诗原来的二人大对决的剧情改编成了阿喀琉斯偷袭赫克托耳,显得阿喀琉斯不仅性格高傲,而且品格卑劣,更让人爱不起来。

赫克托耳休息
阿喀琉斯偷袭
赫克托尔的话
女主角的名言
背叛男主角后的独白

这一故事将特洛伊罗斯与克瑞西达的爱情悲剧,赫克托耳被阿喀琉斯打败的命运悲剧结合起来,双线叙述,使得剧情更加震撼。但是我觉得还有美中不足的地方,假如把这一剧情一直发展到特洛伊被屠城,然后狄俄墨得斯当着克瑞西达的面儿杀死特洛伊罗斯,然后克瑞西达幡然悔悟自己其实爱的一直是特洛伊罗斯,遂自杀,那就到了“悲剧的极点”了,绝对可以拍成系列电影,拿奥斯卡金奖 。当然,这只是我想了一下。

哈姆雷特和奥赛罗这两篇我不是非常喜欢。不过喜欢奥赛罗要胜过哈姆雷特。最主要原因是哈姆雷特的个人行动的动机有点难以解释,他为何要杀死自己的老丈人,为何要用风言风语侮辱自己的爱人,导致美丽善良的奥菲利亚最后疯掉,这些行为我都难以理解。奥赛罗这一篇最令我吃惊的是,被陷害的凯西奥最后没有死,和恶人伊阿古对质了。并且奥赛罗本来是一个忠厚老实,无嫉妒心的人,最后被小人挑拨杀死了自己的妻子,愤而自杀。

13 一桩事先张扬的凶杀案

这本书我是十分喜欢。我自己看的时候的解读是从善与恶的角度解读的。圣地亚哥·纳萨尔被维卡里奥兄弟俩杀死,而兄弟俩杀死他是为了维护自己妹妹安赫拉·维卡里奥的荣誉。兄弟二人杀人虽然不对,但是也不是处于谋财害命的恶的目的。小镇上的其他居民对于这一事先张扬的凶杀案不是不知道,而是觉得这一案件不会发生而不在意,或者觉得应该就不要插手让兄弟二人维护荣誉,所以他们也不是恶人。被杀者可能只是安赫拉·维卡里奥随意找的替罪羊,所以圣地亚哥也无罪。大家都无罪,都没有善恶之分。

但是我看到豆瓣上面有人从命运的无常和古希腊命运悲剧的角度解释,兄弟二人本来无意杀死圣地亚哥只是逢场作戏,但是命运的阴差阳错使得除了被害人以为人人都知道但是没有人组阻止他们,圣地亚哥有许多次逃避被杀的机会,但是他还是死了,这也是命运的安排。我觉得这种解读更加合理。

14 蓝狗的眼睛

这一本短篇小说集中我最喜欢《第三次忍受》,《埃娃在猫的身体里》,《石鸻鸟之夜》,《伊莎贝尔在马孔多观雨时的独白》这四篇。

第一篇以新取胜,一个“活着死亡”在棺材中长大的男孩这种想象很新奇,并且其中对死亡的恐惧的描写,非常令我有同感

第二篇以结尾取胜,结尾一笔最后一句话是神来之笔,令人后背发凉。

第四篇以悲伤取胜,三个被石鸻鸟啄瞎眼的找不到回家的路的人向路人求助但是却无人理睬他们,所有人都觉得他们在撒谎,觉得鸟啄人这种事情不会发生,于是他们只好继续流浪。

第五篇是风格上最成熟的,也是最接近《百年孤独》的风格的,而且比《百》多了些灵气,那种时间混乱的感受,暴雨不停的场面有一点点电影《云》的感觉。

15 莎士比亚经典全集 喜剧(错误的喜剧,驯悍记,维洛那二绅士)

错误的喜剧的形式虽然看起来比较诙谐,很不正经,但是其实也和悲剧包涵着一样的内涵,那就是命运的无常。命运把伊勤的和他的妻儿分开了,然后伊勤来以弗所寻找小儿子和妻子,命运又让他的两个孪生兄弟儿子大小安提福勒斯和两个孪生兄弟仆人大小德罗密奥被他人认得混淆了。最后大安提福勒斯和大德罗密奥躲进以弗所的尼姑庵里面,住持恰巧是伊勤的妻子艾米莉亚,最后伊勤死罪被赦免,一家人阖家团圆。中间还有许多令人啼笑皆非的事情,中间还有一些戏剧冲突,并且逐步加剧,到了“假如身份的误会不解决,那么矛盾就要完全爆发”。误会这一喜剧的模式,现在在春晚小品上经常有,不过这些“误会”只不过是对莎翁的东施效颦罢了。

驯悍记是我不很喜欢的,而且叫凯瑟丽娜为悍妇也有失妥当,她不过是脾气暴躁了一点,不“屈服”于男人罢了,并且她说的许多话我还很认同。

最后一句话

不过这部剧我还有一点意见,那就是序幕里面的几个人物,补锅匠斯赖被贵族愚弄,人认为自己是一个之前疯了的贵族老爷,现在神智正常了,他的妻子是一个小童扮演的,他和他的妻子一起看了这一出剧中人演的《驯悍记》。有趣的是,序幕中的人物在剧情进行中还出现过一次,不过后来就没有出现了。我觉得这稍微有点不妥,如果结局把戏外戏和戏中戏结合起来,让两个戏都成为闹剧,那就更有趣了。

维洛那二绅士我也不是很喜欢。凡伦丁和普洛丢斯分别爱上了西尔维娅和茱莉娅,但是这两位都去了米兰公爵去就职,普洛丢斯离开了茱莉娅,但是后者后来移情别恋爱上了西尔维娅抛弃了茱莉娅,还阻碍了凡伦丁和西尔维娅私奔,茱莉娅女扮男装去找普洛丢斯,凡与西团圆,普又翻然悔悟重新爱上了茱。结局大团圆。不过普罗丢斯这种先抛弃女友又陷害朋友的人,实在不值得大团圆结局。

但是剧中的两位女主角,茱莉娅和西尔维娅都很有性格,茱莉娅为了爱情女扮男装只身去寻找普罗丢斯,西尔维娅执意爱着凡伦丁,虽然被普洛丢斯拆散,还被他表白但是一直不为所动,并且指责他背叛了茱莉娅。二者都是很有个性的女人。

这个月是莎士比亚月~~

梅行素
作者梅行素
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