除了准备大纲、长期坚持这些,小说创作有哪些真正实用的技巧?

小莫莫 2019-03-10 00:50:19

一、漏洞创作法

漏词是对话大师埃尔莫尔·伦纳德最喜欢的技巧。仅仅通过在这里或那里删掉一个词语,他就能使对话变得更加逼真,听起来就像是现实生活中的对话一样,尽管根本就不是那么一回事。伦纳德创作的所有对话对角色塑造乃至整部小说都有直接的贡献。

下面是一段典型的对话:

“你的狗死了?” “是的,被车碾了。” “你叫它什么?” “它是条母狗,我叫它图菲。”

埃尔莫尔·伦纳德在《战略高手》(Out of Sight)中是这样进行描写的:

“你的狗死了?” “被车碾了。” “你叫它什么?” “母狗,图菲。”

听起来很自然,简洁易懂。仅仅是省略了几个词语,就能使对话更加精彩,有现实生活中讲话的感觉。

语意就像使用任何其他技巧一样,你可能会做过头。要选好地点和人物,你的对话会因此而大放异彩。

二、强有力叙述法

强有力的叙述语气给读者一种感觉,即作者对他的叙述了如指掌。换言之,它使人信服。读者的鉴赏能力得到解放,自然一目十行。在非虚构作品中,强有力的叙述语气通过对语气和事实的支配来实现;而在小说中,则是由对语气和细节的支配来达成的。

以下是一个出现在非虚构作品中叙述语气微弱的例子:

住在旧金山海湾地带非常惬意。天气晴朗,空气清新。终年可在海湾冲浪。饭店和景点数量众多,无论是游客还是当地居民,这些都是值得他们光顾的好去处。

由于选用的词语宽泛、空洞、乏味,会使读者觉得叙述者主旨不明,或者他有精神障碍,或者两者兼具。我们试看一个语气较强的例子:

蛰居在旧金山海湾地区妙趣横生!你能亲眼目睹游客在渔人码头、39号码头一掷千金;看着市中心的时装店里价值10美元的帽子标价99.95美元出售;瞅着他们花5美元在中国城买一件市值10美分的小饰品,而它的原产地很可能是墨西哥。这些地方当地的居民从来不去光顾,即便这里有翻滚着白色浪花的祖母绿海湾,似乎在等待着旅人扬帆起航,而往北不足20英里的红杉林仿佛屹立千万年般庄严、静谧,笼罩着一条条可供徒步行走的路径。

这个例子充满更强大的生命力——个性突出。“妙趣横生”这个词给原文增添了味道;特定细节“翻滚着白色浪花的祖母绿海湾”将地点具体地勾勒出来。海湾和船只似乎就在眼前,我们被“静谧”的红杉林所展现的庄严肃穆深深震撼。

三、倒叙场景的写作

倒叙场景最好是即时性的,有一定的对抗性。写作时把它当作戏剧情节的一个单元,而不是一个堆积信息的地方。不是下面这样:

杰克记得当他还是个孩子时,有一次他把汽油泼在了地上。他的父亲非常生气,可把杰克给吓坏了。父亲打他,朝他大声喊着。这是杰克永远都不会忘记的事情……(诸如此类的事情还有很多。)

而应该是下面这样:

杰克不禁想起了汽油罐。他当时八岁,他唯一想做的事情就是玩这个汽油罐。 车库是他玩耍的场所,没人在家。他把罐子高高举起,像雷神举起锤子一样。“我是汽油之王!”他喊道,“我要让你们都着火!” 杰克低着头,凝视着他脚下幻想出来的人。 汽油罐从他手中滑落。 杰克没能抓住汽油罐,只能眼看着汽油罐发出可怕的咚咚声。流出的汽油淌满了新铺的水泥地。 杰克扶正了汽油罐,但为时已晚。在车库正中间,有一大片难闻的油污。 爸爸会杀了我的。 杰克绝望地环顾四周,想找一块抹布,或是其他什么东西,好把地上的汽油擦干净。 他听到车库门打开了。 爸爸回家了。

一个写得很好的倒叙场景不应该削弱你的故事。读者习惯于看小说从一个场景切换到另一个场景。如果作品具有戏剧性,读者也会接受切换到倒叙场景的。

四、干扰开场法

下面这个开场白怎么样?

星期二这天加利福尼亚风和日丽,充满了阳光和希望。

读了这样的开场白,读者有什么样的感觉?这可能不会让他失去兴趣,但肯定也不会让他产生兴趣。

再看看,只是改了一个标点符号,把一句话分成了两句。下面是选自迪恩·孔茨《龙泪》(Dragon Tears)的完整的开场白:

星期二这天加利福尼亚风和日丽,充满了阳光和希望,直到哈利·里昂在午餐时开枪射击了一个人。

这里设计了一个噱头。

造成干扰的是任何改变或可能改变人物角色的平静状态的事物。

在马修·科沃特收到信的那天早上,他独自一人意识到这是一个不真实的冬天。 ——约翰·卡曾巴赫:《黑狱大平反》(Just Cause)

信里写了什么?其中肯定有潜在的干扰。而且为什么马修·科沃特是独自一人?不真实的冬天是描写心境的一个细节,增加了一些不祥的气氛。

又如,安娜·昆德兰的小说从一开始就紧紧抓住了读者:

我的丈夫第一次打我时我十九岁。 ——《黑与蓝》(Black and Blue)

这些开场白都与叙述者的过去有关,都对平静的心态形成了干扰

她听到了敲门声,然后狗叫了起来。 ——艾妮塔·雪佛瑞:《飞行员的妻子》(The Pilot’s Wife)

敲门声能形成一种温和的干扰,而狗叫声则增加了紧迫性。

几行对话可以为一部小说或故事的开始奠定良好的基础,它们能够(或应当)直接产生紧张感,也能够立刻引起读者的兴趣。有时候只使用一段对话来开始一个故事也会给读者留下无限的想象空间。

五、张力制造法

  • 在描述中凸显张力

在创意写作课程中有一个技巧被称作客观对应物,由诗人T.S.艾略特首先提出。这个概念是指用外在因素投射内在冲突。最为显著的例子为:黑云压城,暴风骤雨将至,所有人都惴惴不安。如果你感到叙述中的张力不够,或许可以加入三三两两、阴晴不定的天气描述,让人物心绪更加搅扰不堪。

但是,要当心:用天气作为客观投影,已经成为陈词滥调。在行文中,要谨慎地使用天气描写来烘托气氛,绝对绝对不要以其作为小说开场。

  • 预留信息,制造张力

在打造故事情节时,记住不是所有信息都要随时随地全部提供给读者。你可以抛出一些信息,吊一下读者胃口,让他们想知道更多。我们将在下一部分中探索更多关于“预留信息”这个概念。

  • 用节奏控制张力

记住,还有一个简单并且有效的技巧,称为“拟态写作”。它的基本含义是小说的风格及句法应与当前的故事情节相一致。你绝不能用流动而悠长的句子描述一场枪战交火;你也不能以一阵短促、断续的语句去描述一对恋人之间的场景(当然,除非你是在刻意用这种铿锵的节奏,制造某种效果或者显示反讽意味)。

小说中的节奏应该反映其所描述内容的感情色彩。譬如,倘若人物在初见一个连环杀手时,误以为他是一个朋友,将会怎样?此时,使用急促不安、断续汹涌的短句,给读者一种不祥的预感。读者可能不会立刻领会到你的预警信号,但是你已经暗暗向他们举起了红旗。

在你想将小说张力升级时,不要仅仅考虑你创作的内容是什么,还要考虑一下如何说出。锤炼情节,制造最强烈的情感冲击力,记住,轰动的大事件只是起步。无以计数的细微瞬间,不断推进行动和人物身份演进。

六、独特观点法

能够激发人们兴趣的小说人物有看待这个世界的独特观点,这使他们看起来与其他的人物不同。

如果你正在以第一人称写作,那么你的观点应当通过叙述者表达出来。在朱莉安娜·伯格特的《女孩的密语》(Girl Talk)中,主要人物莉西·雅布伦斯基聪明伶俐、机智诙谐,还有点愤世嫉俗。她这样描述她的一个前男友:

他学陶瓷专业是因为他想让自己脏一点,学哲学专业是因为他想要去思考肮脏,学林业是因为他想与肮脏为伍,学心理学专业是因为他想帮助别人去处理污垢。但这一切都不适合他。

从她那另类的言谈中,我们对莉西有了很多的了解。其中有一点是非常清晰的,即她并非乏味无趣之人。

以第三人称描写的人物主要是通过对白和思想表达观点。在克里斯托弗·达登和迪克·罗切特的《洛杉矶大法官》(L.A.Justice)中,尼基·希尔——地方副检察官——是这部法律惊悚片的主要人物。在一幕场景中,我们看到她向上司——代理地方检察官复命。这是一个有着双重性格的人物,尼基把他称作“爵士博士”或“骗子先生”。在办公室,他绝对是后者,顽固阴郁,尖酸刻薄,丝毫没有绅士风范……此时,他无疑是“骗子先生”的代名词。

当然,寻找人物独特观点的最佳方式就是倾听。而一个独特观点,能使小说无比出彩。

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