绘本介绍《家》
今天介绍一本很棒的书!我很少用“很棒”这个词来形容我介绍的书,但这本书真的太符合我的口味了!
今天介绍一本很棒的书!
我很少用“很棒”这个词来形容我介绍的书,但这本书真的太符合我的口味了!
估计各位一直看我文章的人,都知道我最近在画《看半天》的一个系列。
随便拿一张吧,5月的。
最开始的想法就是,训练自己的想象力!在一定的逻辑关系里,让想象力跟着角色乱跑。其实不需要太多的解释,慢慢看,你大概就能懂这个画里发生了什么,有没有故事!
而今天我介绍的这本《家》,就是关于想象力的。
我小时候,其实并不是一个想象力特别丰富的人。我记得我当时非常非常肯定的认为,所有世界上的“姥爷姥姥”都长得和我的“姥爷姥姥”一模一样。
是的,因为我那个时候在幼儿园,放学的时候很多都是父母接孩子,所以我清晰的知道其他小朋友的父母和我父母是完全长相不同的人!但我在没见过其他小朋友的“姥爷姥姥”以前,很肯定用我对我的亲属的相貌印象概括了全世界的“姥爷姥姥”。
所以有一天,当某个小朋友的“姥爷”出现在我面前,接孩子回家的时候,我当时非常震惊!回家偷偷和我妈说:“我今天见到某某某的姥爷了,和我姥爷一点都不一样!”
是的,其实我长大以后,也很容易用我自己的思维方式套在别人身上。
所以需要时不时的提醒自己,要“打破固定思维模式”,“别人和你不一样,不代表人家是不对的”
其实说这么多,回到今天介绍的绘本上来,
1,这是一个没有固定模式的“家”的概念,别人家和你家不同是正常的
2、几乎不需要太多文字,你的想象力能带着你理解它想说什么!
每一页都讲的一个或者几个不同的家!
慢慢看吧!
这张特别有意思,主要是看下方!
这个估计是四十大盗什么的家吧!还有阿拉丁神灯呢!
说说作者:
下面的文章是问图书编辑要来的介绍!
写的实在很精彩,所以我今天决定当个搬运工好了,直接搬过来!!
我曾经收到过不少人的邮件,留言什么的,问我应该如何努力,报什么班,看什么视频,才能画得更好,或者成为职业插画师。
一般我都不知道怎么回复好。不是清高不回信,因为真的不知道怎么回。
我想每个人的经历都会不同吧,只要你心里有个目标,并且不放弃,总归有条路是可以走的。至于好走不好走,那就看运气了,每条心路都必须自己去完成,其中的苦乐也只有走在上面的人才知道。
好了不说了,看看这个《家》的作者的介绍,估计大概能明白我在说什么。
卡森·埃利斯:
童年时代的速写本
1975年10月,卡森·埃利斯出生于加拿大温哥华,在纽约郊区的一个破旧庄园里长大。一个有点像谷仓的车房——这是埃利斯童年时期的家。
“小时候我有一半的时间花在追逐邻居家的小马,另一半时间则是在不停地画啊画……那时的我超级迷恋马,我临摹写真集和漫画里的马,还会画我收集的小马模型。”埃利斯回忆自己的童年时说。
小埃利斯对大自然的一切都充满好奇,除了和马玩耍,她还喜欢观察蚂蚁,喜欢拨弄地上的小洞,猜测那是谁的家。而画画对她来说是一件再自然不过的事,外出时埃利斯会随身带着速写本,一有时间就刷刷画上几笔。许多年以后,当埃利斯再次翻开童年的那本斑驳的速写本时,发现原来自己的绘画风格从那时起就初露端倪了。
少年时代里的大师光芒
本·沙恩、莫里斯·桑达克、保利娜·贝恩斯、爱丽丝·普罗文森……埃利斯从小就对这些如雷贯耳的艺术大师如数家珍。
这也难怪,艺术早与这家人结下了不解之缘。埃利斯的奶奶是一位画家,也是狂热的艺术爱好者,而她的父母是一对嬉皮士,热衷于民族文化和民间艺术。提到最爱的艺术家,埃利斯的奶奶、母亲,还有她本人可能都会不约而同写下一个名字:本·沙恩。
本·沙恩是我的精神导师。 ——卡森·埃利斯
(本·沙恩 1898–1969年,美国20世纪代表画家)
对埃利斯影响最深的故事是《纳尼亚传奇》,“这个系列我从小到大读了很多遍,保利娜·贝恩斯在插画方面对我的影响可能超过了任何一个人。”
(《纳尼亚传奇》的插图)
此外,埃利斯还喜欢《霍比特人》《爱丽丝梦游仙境》《月亮先生》等作品,她说“其实我很难记住自己还是一个孩子的时候读这些书的感受,可无论时间过去25年甚至30年,当我在图书馆或书店再次与它们邂逅时,仍会让我膝盖发软。”
梦想的偏离,还是命中注定?
1993年,埃利斯去了蒙大拿大学念油画专业。“我本来想学插画,可惜学校没有这个专业。”虽然埃利斯更热爱插画,可对十七岁的她来说,蒙大拿的诱惑实在太大了,它意味着落基山脉的美丽风景和无穷无尽的新鲜感。
在蒙大拿大学,埃利斯遇到了当时的朋友,后来的终生伴侣——科林·梅洛伊。当时,科林组建了一个叫Tarkio的校园乐队,卡森会帮乐队做一些艺术设计。这一经历更让埃利斯坚信,比起站在一张大型油画布前涂涂抹抹,反倒是为乐队创作演出海报更快乐。
“我和科林的第一次合作应该追溯到大学时期设计Tarkio&V.T.O的演出传单。那时的风格跟现在真是相差十万八千里。画面中有一个夏威夷妇女,烫了一头卷发,右边是一个光着身子漂浮在空中的幽灵。每个人物旁边都有一个对话框,说着蹩脚的俏皮话。”
——埃利斯
临近毕业的时候,埃利斯不得不开始考虑自己的前途,她将作品寄给了旧金山的一家艺术机构,希望可以得到一份编辑的工作,“这段经历我到现在还记忆犹新。那时我过得非常拮据,但仍将我的画作彩打了一份。为了留下一个好印象,我骑着自行车,亲手将档案和作品交到对方手上。可结果是没人愿意雇佣我,我连一封退稿信也没收到。那段时间我非常迷茫,我以为自己势在必得,现在想起这段经历都会觉得心碎。”
大学时代的埃利斯经历了求而不得的痛苦,却也更加坚定了自己的插画师道路。
波特兰,波特兰
为什么会选择搬去波特兰呢?对于当初的选择,埃利斯依然觉得美妙且不可思议。从1998年到2000年这短短三年之间,卡森频频搬家,辗转多个城市,期间她一边在酒吧兼职做招待生赚钱,一边坚持画画。有一天,她突然想到去波特兰见见朋友们吧,而在这些人中就有科林·梅洛伊,她还不知道自己这一呆就是十六年之久。
2000年,科林·梅洛伊成立了“十二月党人”乐队,并邀请埃利斯为这只新生的摇滚乐队做美术设计,她一口答应了。既然成为插画师还遥遥无期,那就做做自己喜欢的事吧。同一时期,埃利斯开始和科林约会。
“十二月党人”善于用歌曲讲述光怪陆离的故事,在美国独立乐坛颇有口碑。埃利斯的丈夫科林·梅洛伊是乐队主唱。
埃利斯为十二月党人乐队设计的周边
歪打正着,走上插画师的征途
艺术家通常会在个人网站上展示自己的作品,而埃利斯的大型宣传武器竟是一支乐队。随着“十二月党人”越来越火,埃利斯的画也一起出名了。
埃利斯为“十二月党人”乐队做美术设计
开始有艺术总监通过“十二月党人”找到埃利斯,请她为书画插画。于是很快,埃利斯辞掉了酒吧的工作,开始正式以插画师的身份谋生。在插画事业的头几年,埃利斯的经纪人问她是否有兴趣为儿童绘本画插图,她回答:“乐意之极!”
埃利斯以插画师身份接下的第一部作品是《神秘的本尼迪克特协会》,并从此一发不可收拾,相继又为《作曲家死了》《美丽人生》《飞渡萨尔》等书创作插图。此外,还与丈夫科林·梅洛伊合作出版了儿童小说系列《荒野丛林》,该书一出版就好评如潮,成为纽约时报畅销书,埃利斯也因此获得2010年插画师银奖。
可埃利斯一直希望能够独立创作一本属于自己的绘本,她坚信“为别人的书做插画和自己独立创作还是很不一样的。”
一场漫长的“家”之旅
小的时候,我就喜欢自由自在的发挥想象力,用画填满一张张的白纸。我想创作一本书,激励孩子们无拘无束地发挥想象,猜测他们所看到的各种各样的家里会住着什么样的人。
——卡森·埃利斯
2006年,埃利斯和科林的第一个儿子汉克出生了,2013年第二个儿子米洛也出生了。考虑到大儿子汉克上学离家太远,以及米洛的出生需要更大的生活空间,卡森和科林把家搬到了波特兰的一个农场上。这一次,他们的家是一座建于19世纪的嘎吱作响的老房子。正是在这里的生活,为埃利斯创作《家》提供了很多灵感。
埃利斯的农场上有鸡、美洲鸵、山羊和猫头鹰,可以说她实现了书中所描绘的家。
独立创作一部绘本,这是埃利斯的梦想,她为此积累了很多素材,但执着于要讲一个好故事的野心,迟迟没有动笔。
那时埃利斯在波特兰艺术博物馆为青少年开设了一个免费的画室,孩子们对待艺术的态度让她倍受鼓舞。
“他们大胆创新,敢于尝试,会用自己从没用过的媒介来创作,对自己舍弃的东西也不怎么在意。我受到很多启发,因为我在工作中总是顾虑太多,畏手畏脚,这些孩子唤醒了我身上没有的特质。于是,我放下了那些顾虑,与其挖空心思想一个完美的故事,不如从我最熟悉最喜欢的东西开始画起吧。于是,问题一下子变成了我喜欢画什么呢?我坐在工作室环顾四周,看到的是一幅幅小小的家。”埃利斯在一次采访中说。
埃利斯笔下的位于波特兰农场的家,左边的房子是她的工作室
卡森·埃利斯热爱建筑,所以她笔下的家风格各异,充满惊喜。“除了‘家’所在的建筑本身,我还很关注家周围的环境,以及室内的陈设,因为它们悄无声息的讲述了住在里面的人的故事。”埃利斯在一次关于《家》的访谈中说。
一旦找到自己内心真正的渴望,埃利斯之前的“拖延症”一扫而空,她很快画出了《家》的底稿。
《家》的草图
在埃利斯的作品中我们可以看到“家”的无限种可能。其中既有我们熟悉的公寓,也有神话传说中亚特兰蒂斯人建在水底的家,还有森林中动物居住的树洞,甚至是想象中的海底宫殿和月球人的家。当这些充满张力的、形形色色的家一齐映入眼帘时,一个多元化的神奇世界也在我们的脑海中徐徐展开,你将随着那只引路的鸽子一起潜入大海,走进森林,闯入异域。
在同一个跨页中,你既能看到保守的日本商人的家是一个奇形怪状的多边形房屋,也能看到北欧战神住在这样一个奇妙梦幻的家里。这样充满张力的组合获得了很多童书编辑的青睐。
此外,埃利斯也把自己的家和生活画进了《家》中,让这部作品有了不一样的故事和温度。
埃利斯的丈夫科林是“十二月党人”乐队的主唱,一年里他们一家总会在巡演巴士上度过几个月。在这幅画中,车窗边的孩子就是她的儿子Hank和Milo。“我觉得睡在巴士上很神奇,深夜里你躺在巴士的床上,看着窗外的风景从眼前飞逝而过,第二天又在一个全新的地方醒来。”这正是埃利斯一家真实的生活。
埃利斯对俄罗斯文化很感兴趣,所以她在书里画了俄罗斯老奶奶家温馨舒适的厨房,透过窗户可以看到一片丛林,远处的小山丘上坐落着一个教堂。
(将《家》的最后一幅内文图和卡森工作室设计在一起)
在最后一页,埃利斯画下了自己的工作室,《家》从这里诞生,在这里结束。工作室是埃利斯最喜欢的地方,它有点像树屋,有两扇很大的窗户,光线很好,窗前的大木桌是她亲手做的,而那把椅子从埃利斯还是个孩子的时候起就伴随她左右了。
家的故事,其实就是人的故事。在《家》中,我们能看到埃利斯对自己的家,对家人,对生活深沉的爱,这本书就像她写给“家”的情书。而我们作为读者,无论孩子,还是大人,欣赏完这些形形色色的家,会多一些对于别人的“家”的思考,也一定会从不一样的角度来端详自己的家,思考自己的生活。
你的家在哪儿?又是怎样的呢?
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好了,搬砖结束!
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你买你的,我没提成哈!喊我名字人家也不给打折。
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最后,还那句话,我只推荐我认为好看的书。