最近一周看的日本电影小结与安利
本周变成了一个不是在看电影就是在看电影的路上的客户端。6天刷了6部日影,深觉日本导演果然还是火力集中,文艺片家庭片拍得很稳,其中还带着一致的冷幽默。根据个人的喜好打分,简单介绍和推荐一下其中五部片子。
【三星档】
《有熊谷守一在的地方》*SIFF モリのいる場所 导演:冲田修一 主演:山崎努/树木希林/加濑亮
本来上影节我对冲田修一这部片子期待非常高,但也正应验了那句“期望越高,失望越多”吧,想要的是艺术,他给了我生活。也许生活就是一种艺术,但鉴于这种落差,很抱歉觉得没达到8.5分。
全片的场所几乎限于熊谷守一的院子。作为没有什么剧情可言的晚年生平介绍,要用细节垒满这一百分钟,很不容易,也因此难免让人觉得发展太过缓慢(尤其是长镜头特写让我看虫子这很奔溃)。
优点是老艺术家的特质一点不落,古怪、固执、任性、沉溺于自我——好像都是贬义词,但用在这个不食人间烟火的熊谷守一先生身上,倒真让人看到“仙人”的影子:所以他能看到蚂蚁启动的时候先迈左边第二条腿;能用几十年挖出一个小池塘再一朝找人填掉;断然拒绝政府想颁给他的勋章,也毫不犹豫说来访者儿子画的是辣鸡。
熊谷守一注定是个归隐的老人,不但在那三十年未迈出一步的庭院,而且归隐于他的本心。
《无用之人》*SIFF 終わった人 导演:中田秀夫 主演:馆博/黑木瞳/广末凉子
很多人觉得这部片子马马虎虎,我把它归于三分,是它对日本社会的刻画加分,但是情感线处理上有些凌乱,要减分。
变成“无用之人”,在片中是指日本社员从公司退休后的情形。由于日本现在老龄化趋势严重,很多老人都不甘于被归入“老人”之列,他们特别害怕遭到“闲置”,到哪都是满眼的老人,像被判了死刑。
在这“无用之人”努力寻找自己第二春的过程中,导演还布下了很多层次:人到老年,还有没有机会再做自己喜欢的事?这一生没能“突破常规”,会不会遗憾?顺风顺水的人生究竟是优势还是劣势?在本该稳定的年纪,如何接受从高山摔落低谷?最后这些探讨都做得比较成功,比较鸡汤。
再是家庭。感觉“家庭”命题作文应该是日本导演最擅长写的了,也是同系日影中不可或缺的一个部分。有趣的是,影片喜欢呈现表里不一的日本家庭。人物也明白,彼此之间是长于“亲”而疏于“情”了。这部片子里情感线是喜剧+温暖结局式的,可惜有点把婚姻搅成了浑水,想要借物抒情浪漫一把,结果关键环节虚掉了,尾声处暧昧不已。
落樱非无情。花甲而已,来日方长。
【四星档】
《茶泡饭之味》*SIFF お茶漬の味 导演:小津安二郎 主演:木暮实千代/佐分利信
小津导演整好活了六十年,一生的作品却有五十多部。这次有幸在上影节看了4k修复版的黑白片,看完感慨,确实善于切磋人心。
主线剧情很简单,一对相亲结婚的夫妻,因为出身差异大,性情差异也很大,所以家庭生活不和睦,彼此没有信任感。后来倔强的侄女被逼相亲时临阵脱逃,夫妻俩的矛盾升华。妻子离家出走,丈夫却被公司远派出国。本以为两人刚好擦肩而过,妻子心生悔意之时,丈夫的飞机故障,又回来住了一晚。结局是两人亲手做茶泡饭,突觉感情可贵,哭笑泯恩仇。
片中闺蜜团虽然占了好大篇幅,灵魂人物仍是这个丈夫。他的形象愚钝、木讷,却看得最明白、其实什么都知道。像“凡事莫强求”、“简单之处见真情”、“靠谱真诚最重要”这些“家庭哲学”都借由他的行动和语言表现出来。
片中必然夹杂着一些传统、日式的价值观,看完或有不适,但因时空所限,无可厚非。
最喜欢配角之一吃货小哥,喜欢他但凡遇到“便宜好吃”就力荐、还能再来一碗的天真。
【五星档】
《濑户内海》 セトウツミ 导演:大森立嗣 主演:池松壮亮/菅田将晖/中条彩未
这是前年上影节的片子,因为只有75分钟,就随便找了个午休看了。全程笑到绷不住。
濑户内海在片中不是日本地名,而是两位男主的名字。概括讲,这就是两个主演的话痨片,场所也特别简单,基本都在河岸边的台阶上。每十几分钟一个小片段,类似同场景多幕剧。
厉害就厉害在这么短的时间内能聊出那么多细腻的层次:高中生校园霸凌、如何撩妹、家庭关系、甚至还有猫——沉重话题让人忍俊不禁又不觉一声叹息,轻松的话题更变得套路十足,大大加深可信度。
段子手编剧靠没头脑和不高兴拯救宇宙系列。
随便举一个我喜欢的:濑户同学生日当天家猫死了(小丑是第三人):
内海;“我都行啊,手机壳或者转四回扭蛋。” 濑户:“我都要。” 内海:“这个嘛……” 濑户;“我都要!” 小丑:“你就都给他买了嘛。” 内海:“好吧。” 濑户:“说出我十个优点。” 内海:“啥。” 小丑:“内海,说吧。” 内海:“死了宠物就能许这么多愿吗?” 小丑:“毕竟还撞上了他生日。” 内海:“对小动物好,……”(没了。)
这部片子绝对是夏日消暑治愈系绿豆汤。
《生存家族》 サバイバルファミリー 导演:矢口史靖 主演:小日向文世/深津绘里/泉泽祐希/葵若菜
《生存家族》去年就在日本上映,今年终于引进国内,无奈排片太少(又卖得贼廉价),我上映第一天就去看了。本来是冲着主演阵容去的,边看边觉得故事性和内涵都很好,值得力荐。
网评关于这究竟是哪种类型的片子争议不定,灾难?公路?家庭?我觉得灾难片还不至于吧,毕竟只是“东京大停电”这个背景交代。影片并没有在场面上要去渲染这场灾难,更重要的是表现灾难降临后,可以激发出来的人性弱点:犹豫、从众、脆弱、贪婪……和优点:适应性、智慧、顽强等等。
从大环境看,电力、通讯设备全部失灵,是一下子把人类现代文明拉回原始文明。更戏谑的是要在都市外形中“荒野求生”。东京上班族还拼命想着上班的情景,实在是让我联想到大阪地震后电车停开人们也硬要赶着去上班——非常日本,电影简直是真的灾难来临前的预演。人们需要一段时间才能明白,这种情况下,城市形骸再不是一种保护,反而是一种束缚。
恍然大悟之后,这些人开始逃亡,企图逃进本来就没那么发达的地方:那些对现代文明的成果不怎么依赖的村落。骑车、走路是仅剩的逃生方式,这让出逃也变得像西天取经一样难。主人公一家就历经挫折:饥饿、迷路甚至生死,现代人的尊严尽失却不得不为求生而拼尽全力。
然而反过来说,这是否又是灾难独有的魅力:最能让人抛开表面,洞穿本质。此处又涉及全片另一条线,家庭。一个工作至上的会社员爸爸,一个洗衣做饭的主妇妈妈,一双子女,构成了典型的日本家庭。家人之间不是没有矛盾,特别是针对爱吹牛皮却什么事都干不出来的爸爸。但灾难让爸爸重新找回做爸爸的样子,也让这个家庭重新建立起了爱与尊敬。
当两年多后,一切终于恢复正常,人们不但认识到了自己的潜力,也认识到现代文明的脆弱和可贵。明明是个故事不是写实,却也让人明白很多。
阅毕又pick了一位小哥哥,来自片中主人公一家偶遇的另一组生存能力很强、把逃难当作旅游的家庭:蓬头垢面和精神盎然形成鲜明对比,不得不承认见多识广加心态好真的很重要!
作为这里唯一一部(尚在)院线片,墙裂推介去看。
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by栗子 本文首发于公众号“栗小轩”
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