我们终于有机会到电影院看是枝裕和的电影了
3月30日,日本大师级导演是枝裕和的《第三度嫌疑人》终于要在国内大银幕与观众见面。这部电影曾经入围2017年威尼斯电影节主竞赛单元,还获得了日本电影学院奖最佳影片、导演、编剧、男配、女配和剪辑六大奖项。
是枝裕和是新一代日本电影的代表性人物,擅长拍摄家长里短。这是他首次挑战犯罪题材。
影片中,福山雅治饰演律师重盛,他的团队一直努力帮三隅免除死刑,但三隅的口供和证据不符,甚至多次翻供。种种疑点、新的发现让重盛感到十分头疼……真相远不如看到的那么简单。
有点可惜的是,这部电影只在全国艺术电影放映联盟专线上映。
说到全国艺术电影联盟,自2016年10月15日成立以来,在全国已有450余家电影院加盟。加入艺联的影院,要保证每天至少放映4场艺术电影(其中1场为黄金场放映)。
截至去年年底,全国艺术电影放映联盟(以下简称艺联)已放映电影50余部。影响比较大的有《海边的曼彻斯特》、《尼斯:疯狂的心》、《三块广告牌》等。
即便这些电影资源早已在网络平台上流传甚广,但依然有人盼望着亲眼在大银幕上看到它们。
很多人质疑,艺联是不是所谓的“艺术院线”?
非也。
中国确实有艺术影院,但数量极少,并没有形成艺术院线。
国外是有艺术院线的。以美国为例,美国的影院运营可分为三种:商业主流影院、艺术影院以及汽车影院。商业主流影院主要发行好莱坞各种最新的商业大片。艺术影院以放映独立电影、外国电影和重播经典电影为主,目前全美艺术影院的银幕数量大概是1000块,主要面向那些忠于艺术电影的观众。这些观众平均年纪较大,普遍受教育程度高。汽车影院比较特别,放映的大部分都是成本低廉的电影,青少年和新婚夫妇是主要观众。
一些艺术影院形成连锁经营模式后,逐步发展成艺术院线,比如Landmark和Sundance等规模院线。美国电影初期的创作力不算很好,于是一些电影院开始引进外国的小众电影,或者播放一些本土的艺术电影,吸引了不少有固定观影爱好的人群,而且这群人数量不少,艺术影院就这样慢慢发展起来。
我国为什么没有这样的艺术院线,为什么没有独立的电影院专门放映艺术片?而是所有影院的片子几乎都是商业片?
首先,从目前国内艺术电影的排片量和票房可以看出,艺术电影的受众数量不够庞大,大部分观众的观影品味还有待提高。一个地方、一个影院全天仅仅放映艺术影片,收益远远支撑不起他们的经营成本。其次是艺术影片的资源不足,一个月能放映的影片数量不多。
我国每个影院上映的影片几乎相同,是因为影院的经营需要资金,放映主流商业片就是最赚钱的方式。这就导致热门的影片票房大卖,冷门的电影排片量低,成了激烈电影市场竞争中的败者。而影院会为了吸引顾客压低票价,相互之间形成恶性竞争。
比如今年奥斯卡最佳男主角加里·奥德曼主演的《至暗时刻》,上映第一天只有4.3%的排片,与国内同期上映的《寻梦环游记》、《烟花》相比,票房成绩惨淡,只有3731万人民币。
张杨导演《皮绳上的魂》,口碑极佳,备受期待,但在2017年暑期档的冲击下,上映当日只有1.6%的排片,在院线来了一趟300万的5日游。
那么艺联的存在究竟有什么意义?
它的存在是一种进步,能够照顾到国内热爱艺术电影的朋友,为国内乃至世界更多优秀艺术电影能登陆中国大银幕制造了更多可能,保证有排片机会。
艺联第一部专线发行的影片《海边的曼彻斯特》,仅在全国100多家影院放映,就获得了804.5万的票房;3月2日上映的《三块广告牌》排片1%左右,但上座率高,口碑票房双赢,之后扩映到全国院线,目前票房已破4000万。与同期的《金钱世界》相比,两者走的发行路线不同,《三块广告牌》的效率显然更高。
就此看来,选择艺联来放映也是一个很不错的选择,它的发展模式十分接近“艺术院线”。艺术电影想要被更多人看到,不仅要提升自身的质量,在宣传发行方面也要加把劲。无论如何,艺联的存在对中国电影市场而言,都是一个不错的开始。
文丨白月
巴塞电影的最新日记 · · · · · · ( 全部 )
- 2023评分最低的五部剧,既任性又歹毒,我不理解也不尊重 (4人喜欢)
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