如何塑造生动的边缘人物？这7部电影可作参考

边缘人，顾名思义，就是主流外人。在故事中，他们多沦为创作者的工具，比如《嫌疑人X的献身》中，石神用来完成死亡诡计的尸体，就是一名无名无姓，无亲无故，面目模糊，灰暗孤独的流浪汉。

这位流浪汉平静地坐着，不承想自己卑贱的生命也会被觊觎，从暗中伸来的绳套，中断了他无所事事的人生。脸庞被砸烂，指纹被烧毁，被警方当另一人。哪怕最后真相大白，他仍然是被作者和读者遗忘的人。

这样被遗忘的人很多，是因为他们没有故事吗？如果细细探究，就会发现他们无波澜的表面下，藏着激越的暗流，他们不死，还不想死，就退到边缘外，不问世事，脱掉社会属性，浑噩，以这种办法，来压抑时时在噩梦中呈现的“往事”。要拍出一个立体生动的边缘人，创作者要为他写十万字以上的废笔，但最后呈现在小说和电影中，可能只是一笔“没人知道他的过往”带过。

更诗意、不动声色的描述，见《大佛普拉斯》中的流浪汉释迦——“他是一个晚上需要听着海浪才睡得着的人。”在这部电影中，肚财、菜埔、释迦三个边缘人物立起，形色各异，都有模糊的过往，直到影片最后仍然没有交代清楚，但我们就是知道，这些过往分量不轻。

电影“黑色幽默”的基调消解了“悲”和“丧”气息，而诗意的（视听）语言赋予了这底层人生美感。最后肚财意外死，菜埔第一次踏入肚财破落的家，窥到肚财在家搭建了一个飞碟舱，“看着床铺的周围，全部都是肚财夹回来的娃娃，和杂志剪下来的美女，菜埔现在才发现，他对肚财竟然这么陌生。”“陌生”，我想到了人的多面和神秘，“虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。”我被切实地打动了。

同样为第54届金马奖导演类获奖电影，同样以一个大雕像为轴开展叙事，同样是边缘人题材。《嘉年华》以“性侵女童案”作为切入点，带出司法制度的腐败与不公，并与现实中同期发生的“红黄蓝幼儿园”事件互为映照，导演文晏对此感言：“这不仅是中国的故事，也是全世界正在发生的故事。”

角色是电影的灵魂，在《嘉年华》中，未成年少女小米是一名黑户，因为没有身份证，她拿着低工资，做酒店最脏的活，还时常担忧被老板清退。

需要一张身份证，正是这个动机，促使她做出一系列“反常”举动。明明掌握了性侵的证据，却不交给律师，冒险威胁当事人，索要酬金一万元，用一万元去买一张假身份证，不料却惹上祸端。

怎样塑造引人共鸣的人物，是先将角色置于底端，让他/她浑浑噩噩地活着，最后偶得救赎，实现逆袭或更新，变成另一人。

这种电影角色，大多是边缘人。

在《嘉年华》中，小米最后将视频证据交给了女律师，因为在她眼中，律师对她好，在她受伤需要住院的时候，她只能打电话向律师求助。律师问小米，为什么不离开这里，小米说我喜欢这个城市，她总共辗转了十五个城市生活，最终来到这座滨海城市。这里温暖，流浪汉流落街头，不用害怕受冻。

在电影的最后，她盛装打扮，砸开车锁，从房间逃离。在路上看到被卸下的倒塌的巨大的玛丽莲·梦露像，前路渐渐明朗，属于她自己的嘉年华，正在到来。

让他们决定改变人生的契机，往往是“爱”。

在51届金马影展上，《推拿》一举夺得六项大奖。这是一部讲述盲人群体的电影，无论在表现形式，还是人物题材上，都有独树一帜的地方。

因为盲人的视觉缺失，电影中摄影（视觉）和音效（听觉）的处理尤为出色，一点细微的响动，雨声，笛声，风铃响，背景音，都与盲人们的哀伤，欢乐，苦闷，焦躁息息相关。

盲人同样是边缘人群体，但因为眼睛看不见，一些事他们反而比健全人看得更清楚。他们渴求爱，爱是黑暗世界里的光，在电影里，他们追寻爱的势头，是毫无保留，是赴汤蹈火，是甘愿舍弃一切，只要和爱的人在一起。你很难不被触动。

编剧马英力在改编剧本的时候，去除了原著小说的枝节——比如盲人间的利益冲突，只突出了一个主题：爱。有爱，边缘人会比正常人更高贵，因为来之不易，他们更懂得珍惜。

比如小马这个人物的转变——他爱上了洗发店的女孩小蛮，因为一次冲突，他被另外一名男客人暴打了一顿，眼睛意外地看见模糊溢彩的世界。最后他带上小蛮，两人悄无声息地离开了推拿店，重新开始另一种人生。

在电影《绿洲》中，导演李沧东让刑满释放的男子与脑瘫女患者相爱，两个生活在底层的人因爱发光。在电影中，碎光映在房间，变作翩跹的蝴蝶，脑瘫女孩三次变身，爱情让她抱有幻想，也能说出甜蜜的情话，唱出动听的歌，跳出美丽的舞蹈。命运似乎喜欢向不起眼的小人物开玩笑，但爱是扔进井中的绳，通过它，可以抵达美满的结局。

在地铁站中，脑瘫女孩突然从轮椅上起身，对着男主角唱道：“如果我是诗人，我会为你歌唱。”这种灵光乍现，是独属李沧东的诗意。

边缘人因为身在主流外，正常人并不能设身处地地代入到他们的处境中。在《绿洲》的结尾，男主角洪忠都从警局逃跑，爬上了脑瘫女孩房外的树上，开始疯狂锯掉树枝。在旁人视角里，他的举动莫名其妙，神经兮兮。但只有脑瘫女孩懂，洪忠都之所以锯掉树枝，因为她害怕夜晚投影在房间墙上像鬼魅一样的树枝阴影。

这也是边缘人物的爱情更能打动人心的地方，试着去挖掘他们异于常人的浪漫举动，便会突增美及感动。

边缘人物行为的不合常理，往往在于这个人物与社会的格格不入。在马丁·斯科塞斯的《出租车司机》中，故事的时代背景是越战后，男主角特拉维斯是典型的“迷惘的一代”，他开着出租车在迷乱的街头四处漫游，痛恨这种生活，却找不到出路，世界像浑水一般漫涌，而他像一个溺水的人在等待死亡。

情场失意后，他急需做出举动来表明自己的存在，刺杀总统候选人失败，他遇见了雏妓艾瑞斯，生出了爱与责任，最终将她从坏人手中救出，阴差阳错成了英雄。

特拉维斯这样的人物或许在智识上存在短板。他看不上这个世界，他也选择了反抗，可贵的是，“勇者愤怒，抽刃向更强者。”他的做法是将他认为坏的人杀光——政客或者皮条客。严格来说，他是平庸无奇的青年，迷惘，彷徨，脑袋空空如也，要么刺杀政客成为犯人，要么救人成为英雄。这两者的概率各占一半，但爱与责任为他指明前路。

像这种生活失败的人物有很多，但让你热泪盈眶、为之心动的，是那些在烂泥中绝地反击的人。

在《摔角王》中，主角兰迪·罗宾森曾经辉煌，又跌入低谷，命运赠予的荣耀，全数收回，还要偿付利息——身体疾病，家庭破碎，与女儿关系不合，生活一团糟。

最后他重归擂台，并不是为了赢，而是给自己交代，在气数散尽前，用杀手锏向生活出击。电影最后结束在他的纵身一跃里，这是他自己给自己的告别礼。

电影的片尾曲这样唱：你可曾见过一具尘埃浸透的空心稻草人？如果你曾见过那稻草人，你就见过我。

这种表现中年危机题材的电影之所以长拍不衰，正是因为这样的失败者逆袭的时刻太过迷人，哪怕他最后面对的仍旧是失败。

在电影《暴龙》中，也有这样一个生活不如意的老男人，他的家庭破碎，生活烦闷。一次他无意间闯入了一间服装店，结识了店主汉娜，两个生活失意的人相遇了，他们了解彼此的苦闷，内心的善意在同类人中被唤出，温暖由此而生。

很多描述人性的作品都流于表面，这部电影是真正探到深处去，让你看生活的苦难，虽然苦难无解，但人能变好。最后女主角杀死了施虐的丈夫入狱，而冷漠的老硬汉重整旗鼓，穿上西装和皮鞋，化身温柔的老先生，让她不要有压力，他会等她出来。

他在信里写：“我走出门后，想要一个新的开始。”生活华彩的一章，即是在此。

大体来说，边缘人就是生活失意者，失败者，身心缺陷的人。某种程度上，我们或多或少也尝过失败，遭受打击，为身体某个缺陷困扰，受一些心理疾病的折磨，被这个世界冷落。因此在这些典型的边缘角色中，我们往往能够代入其中，更易产生情感共鸣。

什么样的人物普遍又独特，让观众信服的同时，还能触动心弦——是这些身处困境最终不屈服的人。以上七部边缘人物电影可以作为参考。

相关豆列：生动的边缘人电影：我们不愿沦为工具>>

欢迎补充同类题材的电影，我会陆续更新豆列。

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