【候鸟征评】《西洋镜》一个德国建筑师眼中的中国1906—1909
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作者:紫微漫天星(来自豆瓣)
来源:https://book.douban.com/review/8359906/
小时候当我背对着朝阳,走向坐落在西方的学校时,为了节省路途上的时间,我总是抄着近道,穿过田间小道那盛放的菜花,再经由大河沟旁一米宽的小道,跨过小桥,最终离开山头村的范围,进入另一个已记不清名字的村落。而就在小桥的边上,印象非常深的是,在那田垄间竖着一个石牌坊,坊由两根石柱撑着,柱的顶端横放着一块石匾,上面用繁体写着两个字:聖旨。我想这也许是我与中国古代建筑最近也是最亲的接触,那上面的圣字,大概也是我自入学以来,第一个认识的繁体字吧。而这个石坊背后的故事,我已无从得知,只知道我上了多少年学,我就从它身边走过了多少年。我总认为随着年龄的增长,我去过的那些修缮过的,或是重新建造的寺庙,那算不得真正意义上的中国古建筑,毕竟虽然它们形似,但是却少了那种历史的沧桑感,少了那份历史的厚重。
从小到大,我们的书中一直这样形容我们中华的文化:源远流长,博大精深。从浩如烟海的典籍来看,确实如此。哪怕这一辈子用来阅读祖先留给我们的典籍,怕也是读不完的。那些文字,可以让我们近距离地触摸我国的历史,近距离地亲近古人的思想,可是藏在这些文字背后的建筑,藏在这些文字背后那些真实的,不加任何修饰的建筑,却是我们无法亲密接触的,哪怕是展开想象的翅膀,似乎也总是雾里看花,总隔着一层纱,看着那样的模糊不清。
而今,何其有幸,通过这本《西洋镜之一个德国建筑师眼中的中国1906-1909》这本书,我能够非常直观地,清晰地看到百多年前的中国建筑的真实样貌。那一砖一瓦,那雕梁画栋,那些属于我们中国所独有的装饰和图纹,一一清晰展现眼前。
本书很特别,特别之处有三:其一,百多年前的中国建筑究竟样貌为何,现今的我是通过一位德国人的镜头去欣赏的。这是正宗的西洋镜下的中国建筑图片,这与当时对那些建筑司空见惯的国人来说,可能提供了一种别样的欣赏角度吧;其二,从本书的目录可以看出来,本书的建筑图片排布是以行政区域和地名的划分来安排建筑的;其三,比较有意思的是将近三百页的288幅建筑图,不仅有百年前德国摄影师所凝固下的中国建筑历史的瞬间,在百年之后的今天,摄影师徐原先生与他的同仁们又遁着大师的足迹,复现了百年前的历史真实。这些复拍图与百年前的原图放在一起对比,让人不由产生百年一瞬的错觉。
16开的纸张,将近300页的书本,被百年前的中国建筑充实地填满。那里有皇宫(除了紫禁城)、民居、墓葬等建筑,亦有教育、娱乐、宗教等设施的规划和建筑形式;那里有涉及到全国几乎所有省市的建筑,不同的城市呈现出不同的建筑风格,亦透露出背后蕴藏的文化气息。这些哪怕是再详尽的文字,也无法描绘出那种来自视觉的直接撞击之美。看着原版的黑白图片以及于2006年复拍的彩色图片,有的图片除了色彩的区别,从建筑上几乎看不到任何区别,似乎百年的时光,不过是弹指一挥间,那些美丽的建筑啊,就这样静静地立在那,仿佛时间从没有流逝。比如热河的避暑山庄水心榭;有的图片除了色彩的不同,在细微之处还是显现出一些差异,就是这些细微之处的区别,仿佛在悄悄地向我们传递着这百年变化的讯息。比如四川雅安市,金凤寺内方丈墓塔,百年前的墓塔还比较完整,而百年后则只剩下了塔的基座在那述说着百年沧桑。
一页页翻看那些照片,一次次穿越回溯历史,徜徉古今,不停地回顾那段凝固的建筑史,不断惊讶于那些建筑的美丽,惊讶于古人的匠心独具。有的时候,我憎恨着,憎恨着外人对我们的掠夺,有的时候却又不得不感谢着,感谢他们用相机将那段历史,真实地再现于百年之后的我面前。当然书中也有一些遗憾,虽然这么多的图片几乎涵盖了中国所有省市,可惜我所在的江西并没有上榜。
想起两年前回到老家,因为当地政府大力建设新农村,往昔伴了我长长的读书生涯的那条大河沟已不复存在,取而代之的是宽宽的大马路。而我必经的那一米来宽的乡间小道,也被荒芜的杂草所覆盖。不是那块依然矗立在那的石坊提醒着我,这就是我求学时的地方,我真的认不出这是我走过这么多年的地方。而石坊中间的那块刻着聖旨二字的匾额,早已不知去向,只剩下两根柱子框着一个空荡荡的石框,它在那站着,向我无声地述说着这十五年来的风云变幻。
时光一去再也不回头的悲凉,不自觉就上了心头。
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