你天生与众不同，不必躲躲藏藏

《奇迹男孩》

导演: 斯蒂芬·卓博斯基

主演: 雅各布·特伦布莱/欧文·威尔逊 / 朱莉娅·罗伯茨

类型: 剧情 / 家庭 / 儿童

文|Shaw

编|paralle

2012年3月，一本在45个国家发行超过5百万的小说，出现在《纽约时报》最佳销量的榜单上。

出生于纽约布鲁克林的R. J. Palacio在谈到创作初衷时表明这一切故事仅仅只是开始于一家普通的冰淇淋店。

“有一天，我在一家冰淇淋店前与两个儿子在一起，我们发现自己的前方有一个严重面部畸形的孩子。我的小儿子因为害怕而哭了起来，我很紧张，因为我意识到他的眼泪可能会伤害孩子的感情，所以我很快就带着孩子离开了。后来我意识到在这件事情上我处理的很糟糕。我所希望做的就是把这次相遇变成对我孩子的一场教导。我希望我当时能够停下来和那个孩子交谈，并且告诉自己的儿子没有什么可怕的。这让我想了解那个孩子，了解他是如何每天面对一个不知道如何面对你的世界。”

后悔之余的Palacio也在不停反思自己，之后她根据Natalie Merchant的一首歌<wonder>将这本小说取名为此。她说，这首歌的欢乐和乐观主义是她选题的重要因素，更不用说歌曲“生来与众不同”的主题真的帮助她塑造了对这本书的看法。

2017年，斯蒂芬·卓博斯基邀请好莱坞知名演员朱莉娅·罗伯茨、欧文·威尔逊、新星雅各布·特瑞布雷，将这部畅销书加以改编搬上了荧屏，由美国狮门影业公司出品。电影于2017年11月在美国率先上映。于专业电影评论网站IMDb上收获评分8.1，烂番茄新鲜度达到86%，好莱坞电影市场调研行业的领导者CinemaScore更是给出了A+的超高评价。

你天生与众不同 不必躲躲藏藏

电影架构基本还原原著，讲述了10岁的小男孩奥吉出生起就天生脸部畸形，医生断定他活不过3个月，但奥吉却凭着旺盛的生命力活了下来，经过大大小小的面部整容手术，他逐渐朝「正常人」的路走去，但五官仍然非常扭曲。

朱莉娅·罗伯兹扮演的妈妈伊莎贝尔、欧文·威尔森扮演的爸爸内特以及伊扎贝拉·维多维奇扮演的姐姐维娅一直用爱保护着奥吉。妈妈伊莎贝尔一直在家教育奥吉，直到奥吉10岁，妈妈决定送他去上小学五年级。奥吉第一次踏进学校，进入了丑的、胖的、和别人稍有不同就会被霸凌的残酷大环境，在成长的过程中充满疼痛、悲伤却也有快乐。奥吉的长相让他在学校中终日受到嘲笑和排斥并没有好过，他熬过了一段艰难时刻，但幸而奥吉的父母、姐姐一直是他最坚强的后盾，在他们的支持与关爱下，奥吉凭借着自身的勇气、善良、聪敏收获了友谊、尊重与爱。

“以貌取人”

其实乍一听故事本身并非有多少设定上的吸引力，天生残缺的主角，区别对待的外界人物，言语伤害加行动孤立排斥。奥吉就像是每一个人从少年时代到成熟理智的岁月里从不会缺席的人物。那些人或长相不甚完美，或性格懦弱，或家境，或能力，都显而易见的较普通人而言不足。但恰恰是这样一个孩子，却正好是每个人，或者说，是这个时代的影子。

对于观众，大部分个体可能都曾因为与人不同而遭受过歧视和言行上的暴力；同样的，对于这个混杂着成百上千民族血统的社会，每个群体看似奥吉一般，在表面协同一体，实则分化严重的社会环境里，遭遇不同层次和方向的霸陵。也许这就是为什么这样一个平凡温暖的故事，能够激荡出观众泪水和共鸣的原因所在。

美式亲密家庭关系

社会太多人有过如奥吉一般的遭遇。但不是每个人都能够忘记痛痕，原谅过去。因为不是每个人都能有电影中奥吉家人一样的支持和后盾。电影中对于美式家庭的刻画无疑是非常典型和成功的。

好莱坞知名影星茱莉亚罗伯茨饰演母亲伊莎贝尔，她是这个家庭的决意者。她教育10岁以前在家学习的奥吉，她决定让儿子去真正的学校上学，为了儿子放弃了自己的学业和事业，她是有别于父亲角色以外的支撑者，这个家庭的潜在情感源。

相对而言，欧文威尔逊饰演的父亲内特。这个有着随性浪漫气质的演员所塑造的父亲是家庭背后真正意义上的关系推进者。他小声和儿子可爱的说话；承认害怕妻子；给女儿说晚安; 陪儿子玩游戏，即使有争执他还是支持妻子的决定，尽到了几乎所有父亲应该的责任。小处可能看似玩笑随意，但大事绝不随便敷衍的家庭顶梁柱。然后是姐姐维亚，她是奥吉除父母以外的亲近关系者。和奥吉处在同样家庭立场的她，会毫无理由的爱奥吉，会分担家事，会隐藏心事， 同样她也会因为父母的爱不能平衡而小心生气，但绝不会无理取闹地伤害弟弟和父母。

可以说，奥吉的成长，和深谙爱与和谐的三个家人有着密不可分的关系。他可以真心实意向妈妈吐露出“你接受我的样子因为你是我妈妈”这样的话，他可以受伤之后还在父亲那里寻求安慰和爱，他可以在遭受不堪后在姐姐的鼓励下重新开始。

这样的典型美式家庭结构在诸多写实电影中并不罕见，但恰恰是这般贴近生活的真实得闪闪发光的现实本质，才能在观众于电影里企图寻找自我时，响应真心实意的回声。

多角度叙事——每个人都有暗自的挣扎

斯蒂芬·卓博斯基在《奇迹男孩》中身兼导演和编剧双重职责，对影片的影响举足轻重。影片最出色的设置在于斯蒂芬·卓博斯基紧贴原著的刻画，采用分线叙事讲清楚故事发展的来龙去脉的同时，不同角色的并进交叉真实还原原著中多角度的人物内心情感变化描写。

导演在2012年导演的处女作《壁花少年》，同样是自编自导，在自杀、霸凌、性向、毒品等诸多敏感争议的话题中，成功撰写了一篇献给LOSER的励志日记。当年也同样是收获好评无数。

可以说，斯蒂芬·卓博斯基很善于把握人物性格塑造和情感对焦。在《奇迹男孩中。 并不只是奥吉独自一人，奥吉的父母、姐姐、朋友、同学，都有着自己的苦恼。

影片对奥吉之外的角色故事也下了适量的笔墨，让主人公看似并非千人一面。另一方面，也极大程度上将边线人物的成长变化展现在镜头中。

母亲作为奥吉显性世界的情感支撑，放弃自己工作学位，一心只想帮助孩子的同时无时无刻不在担忧他成长过程所会遭遇的有别于他人的艰难。当奥吉问妈妈：“我是不是很丑的时候”，她可以清洗理智的告诉他：“每个人的脸上都有属于自己的印记，这是一张展示我们过往经历的地图。”

姐姐纵使再过成熟，也会产生爱的私心，也有被人关怀的需要。从她的视角，外婆所说，“我最喜欢你了， 你弟弟已经有了一群天使给予的爱，而你是我最喜欢的我，我的爱都是你的。”然后外婆去世，物是人非。姐姐的朋友米兰达在一个暑假之后突然就和姐姐变得陌生了起来，从外界看来是米兰达主动与姐姐疏远。但是影片特意用米兰达的视角叙述了事情的前后原因。将外人看来无关紧要的问题与当事人心理对比。丰富剧情层次的同时，也兼顾了人物的饱满刻画程度。

所以影片会分出六个章节，除却第一个和最后一个章节，其余四个章节各自对应了一个角色的故事。围绕着奥吉作为整部影片的故事基础，每一个章节的独立主角作为故事分支。引领观众一步步深入对奥吉成长的历程，从而也多方面构建了身边人事的平衡。弥补和掩盖了单一描绘主角奥吉成长过程的缺力和不足，也加深故事情理的说服力。这样的处理方式既做到全面叙事，又兼顾了角色间的互动交叉。同时产生悬念效果，增加了影片可看性。

不过对于观众而言，如何宏大叙述或是巧妙铺排，对于角色的关注度才是观影过程最切身的体会。

可以说在这个「自我」的时代，人的自我中心更容易被无限放大。每个人在成长的过程中可能都或多或少都经历，目睹或者主动参与过被与主动排斥孤立，伤害与别伤害的行动。有些人天生残缺，有些人年少时代也是嘲笑者族群的一员。有些人像奥吉父母一样担忧着孩子的成长。有些人无意中得知好友的背叛，有些人也在反叛时期因为父母的偏心而产生过不满和怨怼。

影片对现代社会中人之间的情感关系还原和观察得细致，还带有自己的思考和理解，让角色在陷入自身困惑的同时，产生对待他人的不同行动。就像奥吉所在学校的校长所言：“每件事都有两种解释。” 比如 ‘太空帽’对奥吉而言是隔离异样眼光的安全世界；但对奥吉爸爸而言，它却隔开了奥吉与这丰富美丽的世界。每个人对于这个世界的理解都基于自身学识和经历，被其所控。也就多多少少产生过自己看来正确的事，在他人眼中是截然不同的面貌的情况。

归根结底，每个人都有选择的权利，这个世间也大抵不存在无缘无故的爱恨。对待奥吉，有人善良包容，有人歧视欺凌，说到底无非关乎于人的内心。但就像影片给了每个故事的主角两次表达的机会一样。影片不强调人人相一同。但却告诉观众你不仅仅只有一次机会。没办法选择出身，没办法改变外界，就选择今后，就改变自己看待世界的样子。

如同片中每一位角色，怀着潜藏的，无比巨大的勇气和意愿，迈出人生中未被定义的下一个篇章。比如内特最终同意从把奥吉送到学校就读的建议，伊莎贝尔决意继续学业，奥吉懂得原谅自己，原谅外界，维娅把握对各种情感的期待，杰克·威尔认识到友情从不关乎样貌和他人的眼光，米兰达愿意坦白谎言和感受他人。这些平凡却贵为经历的事情，终究也就只说明：人最难过渡过的不是外界的整殇，而是自己。生活最重要的事是当你学会做自己，你就是在做最有爱的事。因为你给他人以机会，让他们决定是否真的想跟你互动。

影片饰演奥吉母亲的奥斯卡影后茱莉亚·罗勃兹，饰演奥吉父亲的美国喜剧明星欧文·威尔逊， 和饰演奥吉的童星雅各布·特瑞布雷。演技功力自是不用说。单只是雅各布为角色每天进行90分钟的面部化妆，就能体会到他的用心和实意。在“面具”之下表达自身心理变化，情感倾诉。

在这方面，他表现的当之无愧。肢体语言和眼神配合，喜怒哀乐展现得潜力不俗。另外两大主角，朱莉娅·罗伯茨虽已不再当年风华，也无碍于她潜心在商业制作之外的艺术领域另有一番作为。母亲角色真实自然，触动人心的表演倒是十分贴合中心人物母亲的形象。欧文·威尔逊一如以往气质阳光灿烂，感染力的笑容起贴合父亲这般温暖坚实的存在，也确实形象符合，无需异议。其他一众小演员的发挥没有刻意造作的感觉，舒服而平实地流露情感。

我们的世界有奇迹吗

影片的叙事基调非常理想化，负面的内容少之又少。这就是一众好莱坞电影所承担作用的写实反映。复杂变化和事情发展都朝着最好的方向前进。影片故事做到了暖人心脾，却也是难以兼顾现实中完全让人信服。

但对于电影，也无需苛刻，本就承载着成长，和社会理想化的使命，影片所产出的作用也就在于，在两小时时间治愈人心的同时，观众是否有过反思，我们的世界也会有奇迹吗？

对于对待他人与看待自己这人生中永远绕不开的两大话题，如果选择善良和善待他人的呼吁真的能够切身反映到每个个体的行为举止上的话，这个世界，是否就如影片的最终结局那样，从伟大的情感之中，窥见生活简单而深刻的道理。也就像原著作者和电影导演假借主人公奥吉所阐述的“When given the choice between right or being kind. Choose kind”如果正确与善良之间必选其一，请选择善良。

电影存在的意义也是告诉我们，善良存在于这个支离破碎的世界。当你被影片打动，在漆黑的影院默不作声，用一张张餐巾纸偷偷擦眼泪的时候，是否知晓， 无论你是「奥吉」还是对待奥吉的人，每个人的感同身受都一样重要。一个心里装着的，不仅是自己，还有别人的人，也许才能真正看到每个个体的挣扎与伤痛，也才会明白善以待人是如何的真心实意。

就像那句心有涟漪的最后独白是：

Kindness is everywhere, all you need to do is look....