2017年度最喜爱的50个角色

神甫 2018-01-14 18:06:06

戛纳70众戏精

2017年度观看61个国家/地区的413部新片


50.张晨 Chen Zhang《八月 The Summer Is Gone (2017)》 献给父辈的散文诗。

49.埃玛妞·丽娃 Emmanuelle Riva《流浪巴黎 Paris pieds nus (2016)》 多米尼克·阿贝尔和菲欧娜·戈登自编自导自演的第四部Physical comedy长片。丽娃奶奶可爱死了!

48.山姆·克拉弗林 Sam Claflin《他们最好的 Their Finest (2016)》 原来是长期搭配当红小花的花瓶男,看演职员表才联系起来是他。挺讨喜的角色,值得关注一下。

47.萨曼莎·罗宾森 Samantha Robinson《爱之女巫 The Love Witch (2016)》 爱云芬芝借安娜·比勒之手还魂。

46.桑尼·帕沃 Sunny Pawar《雄狮 Lion (2016)》 这一年儿童题材非常丰富, 但过了一年印象最深刻还是Saroo阿普一样明净眼神。以及格雷格·弗莱瑟镜头中单色饱满夜景下的印度。

45.金敏喜 Min-hee Kim《独自在夜晚的海边 밤의 해변에서 혼자 (2017)》 最好的金敏喜+洪常秀!2017对于他俩是重要的一年,对于世界电影他俩则是标签之一。

44.塔哈·拉希姆 Tahar Rahim《修复生命 Réparer les vivants (2016)》 一个容易掉入俗套煽情路线的题材,被拍成人道主义关怀的精彩大群戏。每个角色选取了恰到好处的情感侧面,结合一些极具亲临感的桥段,自然感动。拉希姆作为已经演过不少复杂类型角色的男演员,居然能返朴归真演出一位有着无邪的眼神的年轻医师,拥有一颗喜欢小雀善良的心灵。到了某个层级的演员纯洁比经验更显珍贵。

43.泰莉莎·帕尔墨 Teresa Palmer《柏林综合症 Berlin Syndrome (2017)》 囚禁本身以及恐怖片的音效都是障眼法。我觉得本片纯粹就是一部爱情片。影片将两性之间的控制与反控制、嫉妒与反复都用一种略极端形式展现,不然你是解释不了女主人公种种动机,而对导演比较熟悉的人是不会认为休特兰会犯如此低级的错误。泰莉莎·帕尔已经是有丰富表演经验的年轻演员了,第一次看到她如此勇敢,令人产生更多期待。

42.福山雅治 Masaharu Fukuyama《独家新闻 SCOOP! (2016)》 典范男神的转型记,仅此一次亦足够。

41.瑟妮佳·马林克维奇 Ksenija Marinkovic《克罗地亚宪法 Ustav Republike Hrvatske (2016)》 异装癖教授、纳粹父亲、塞族警察、同性恋学生、暴力少年、偷杀狗者......每个人都有自己的歧视和歧视的立场。马娅金子般内心的感染力却是最好的润滑剂,让人感悟真正的包容在于包容歧视本身,毕竟歧视是不可能消灭的。


40.崔西·莱茨 Tracy Letts《那些爱人 The Lovers (2017)》 崔西·莱茨和德博拉·温格都太迷人了。即便一带而过,每个角色动机逻辑性都很完整,每个套路桥段组合起来却无比轻盈。有点经典好莱坞影片风格的圆舞曲配乐营造出很独到的诙谐趣味,之后慢慢渗透出些许温暖味道,着实加分。

39.爱丽丝·洛维 Alice Lowe《先发制人 Prevenge (2017)》 黑色幽默、暴力犯罪、精神分析......和本·维特利、埃德加·赖特混过的爱丽丝·洛维单独玩起来也毫不逊色。产前抑郁症的疯狂影音还原,请好好体贴孕妇。

38.蒂莫西·柴勒梅德 Timothée Chalamet《请以你的名字呼唤我 Call Me by Your Name (2017)》 虽然父亲一席话将整部影片的格局上升到超越性爱本身,无关性向;虽然最后的长镜头个人觉得有点画蛇添足,并不需要过度表达。但是蒂莫西自身的表演着实满足了观众对于电影的所有情绪需求,一位年轻艺术家对身心微妙的感受。

37.西娅姆·阿巴斯 Hiam Abbass《囚禁 Insyriated (2017)》 和西娅姆2008年的《柠檬树》都属于欧洲视角看中东世界,有意思的是两部电影中她都饰演了一个保护自己家园的母亲,这类角色就降低政治人性讨论的接受门槛,可谓屡试不爽。

36.杰瑞米·雷乃 Jérémie Renier《双面情人 L'amant double (2017)》 欧容的卫生纸电影。年度最性感的一对。

35.史依弘 Yihong Shi《不成问题的问题 Mr. No Problem (2017)》 一如《刺客聂隐娘》中的咏梅,史依弘在我眼中则是影片的戏眼所在。影片中对三位女性角色的发掘亦是很大亮点。

34.理查·基尔 Richard Gere《诺曼 Norman: The Moderate Rise and Tragic Fall of a New York Fixer (2017)》 约瑟夫·斯达在《波弗特》《脚注》之后再次寻找到一个不少影视题材会涉及但少有刻画的视角,一个政治掮客的戏剧人生。作者在剧作和电影语言上招数非常多,同时在冷幽默之中并未丧失自己一贯的人性考察。理查·基尔奉献了长久以来最好的一次表演,一改政治掮客面具化形象。

33.瓦莱丽·帕赫纳 Valerie Pachner《埃贡·席勒:死神和少女 Egon Schiele: Tod und Mädchen (2016)》 男性艺术家身边的女性总是被历史常规性遗忘,除非她自己拥有比肩的才华或者本身值得炫耀的私生活,还好电影总是能将这些女性突出的展示。虽然诺亚·萨维德拉饰演的席勒帅破银幕,但瓦莱丽·帕赫纳成功的塑造了Valerie Wally Neuzil这一忠诚伟大的情人、那幅“男人与少女”更名为“死神与少女”中的女主人公。

32.巴里·基奥汉 Barry Keoghan《圣鹿之死 The Killing of a Sacred Deer (2017)》 年度反派或者说年度复仇者。

31.派翠西娅·克拉克森 Patricia Clarkson《酒会 The Party (2017)》 篇幅不长符号容量不小的小品。克拉克森饰演洞悉一切的愤世嫉俗者,此类角色往往也是群戏中最容易出金句的。对于克拉克森这种无所不能,配角抢戏家常便饭的演员,驾轻就熟效果奇佳。


30.生田斗真 Tôma Ikuta《人生密密缝 彼らが本気で編むときは、 (2017)》 今年的《人生密密缝》和《普通女人》都将变性人普通生活和情感作为重心,当然社会理解还是戏剧冲突的焦点。从保罗·莫里西、法斯宾德开始到阿莫多瓦、尼尔·乔丹、欧容、多兰......跨性别者的描写已经从猎奇进入日常,是整体接受度的变化。

29.满岛光 Hikari Mitsushima《愚行录 Traces of Sin (2017)》 社会伦理推理片,日本长盛不衰一种类型,完成度相当高的处女作。《爱的曝光》《恶人》后再次令我惊叹的满岛光。

28.加布里埃尔·阿坎德 Gabriel Arcand《约翰之子 Le fils de Jean (2016)》 对于普通东方观众几乎没有接受障碍的法国片,设置的每一次转换也能满足对戏剧性的高要求,同时细节、表演、每一段在极力避免情感窠臼的处理都令人屏息。一部真正正能量的作品,面对谎言、羁绊彼此可以规避更大的伤害。加布里埃尔·阿坎德的角色塑造在面对各种转折都极具说服力,为影片最终效果定下了至关重要的情绪基调。

27.贾克琳·乔斯 Jacklyn Jose《罗莎妈妈 Ma' Rosa (2016)》 迄今看过最成熟的曼多萨,也许与在影院观看也有关系。他的现实主义语言还是相当生动的,几处段落无缝转换颇为不俗,镜头速度也很丰富。以一个家庭一天经历管中窥豹菲律宾底层世界,广度也很不错。贾克琳·乔斯的罗莎妈妈几乎与所有人物都有关联,完美的串起一幅广阔的群像组图。

26.米尔卡·波斯泰尔尼库 Mircea Postelnicu《安娜,我的爱 Ana, mon amour (2017)》 一段爱情从热烈到消逝的过程,不顾一切的投入到不可调和的割据。奇妙的时间跨度剪辑,不太多见的男性视角情感作品。

25.亚历山德拉·博尔贝伊 Alexandra Borbély《肉与灵 Teströl és lélekröl (2017)》 博尔贝伊由外至内都太符合这个洁癖+血腥纯爱故事的灵魂人物了。

24.丹尼尔·奥图 Daniel Auteuil《以女儿之名 Au nom de ma fille (2016)》 最喜欢的法国男演员,之前有十多年因为赚钱而拍了太多不怎样的片子。今年终于再次看到他精湛的演技令人欣慰。

23.克里斯汀·斯图尔特 Kristen Stewart《私人采购员 Personal Shopper (2016)》 奥利维耶·阿萨亚斯根本没故弄玄虚,实实在在把一切全拍出来了,这是完全没想到的。最后达到的效果完全是内心的投射,对精神层面的挖掘令人印象深刻。关于主人公的痛苦、不堪没有一丝逃避的处理,他真的是迄今最会用克里斯汀·斯图尔特的导演。后者则在其中奉献了迄今最为摄人的个性魅力,超然是一种珍贵的品质,却少有人发现她的迷人之处。

22.米洛斯拉夫·哈尼斯泽斯基 Miroslaw Haniszewski《我是杀人犯 Jestem Mordercą (2016)》 今年看到好几部不俗的波兰影片,《最后的家庭》《沃伦》《爱情合众国》《波兰爱经》《残影余像》《糜骨之壤》......马切伊·佩普日察《生命如此美好》后又一部被忽视的佳作。“雅努什”这个体制下的矛盾角色有血有肉,不寒而栗的最后一幕映射的不止两人。

21.张艾嘉 Sylvia Chang《相爱相亲 Love Education (2017)》 每年总会感叹华语缺乏中老年角色谱很完整的女演员,张艾嘉却总是被我常规性忽略。新千年后她演了许多不同的女性角色,甚至大都不是母亲形象。这次成功创作的中年女性形象令人意外的贴近内地现实,与田壮壮形成中年夫妻组合也是影片中最成功的一对人物。影片所展开的情感家庭社会关注在当下华语电影甚为难得。


20.亚当·德赖弗 Adam Driver《帕特森 Paterson (2016)》 突然发现贾木许的影片中真的没有过坏人,即便那些极端人物都是非常立体且“正面”的。德赖弗相识于《弗兰西丝·哈》,《沙漠驼影》《饥饿的心》《守丧七日晴》《沉默》《神偷联盟》等片中展现了相当强的可塑性,而帕特森这位平民诗人则是这一阶段性的代表。

19.文素丽 So-ri Moon《今天也是女演员 여배우는 오늘도 (2017)》 不能错过的女演员自嘲。“你现在忙什么呢,是不是在拍洪常秀的片啊?”

18.克里斯蒂安·克劳斯 Christian Clauss《战争天堂 Рай (2016)》 克里斯蒂安·克劳斯第一个银幕作品给人留下了深刻印象,当然与导演赋予了这个人物俄罗斯式理想浪漫主义后产生的奇妙化学反应不无关系。当然就复杂度来说尤利娅·维索茨卡娅饰演的奥尔加也具有相当的观赏性。

17.玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard《石之痛 Mal de pierres (2016)》 玛丽昂·歌迪亚的为爱疯狂!我觉得很多人——也包括女性——对这部影片的嗤之以鼻源头还是在于对女性导演根深蒂固的不信任,对于女性某方面的自我表达的排斥。

16.加里·奥德曼 Gary Oldman《至暗时刻 Darkest Hour (2017)》 就“老人叔”电影角色排不进私人的前五,不过放到学院派推崇的表演竞争里还是技压群雄。如果没记漏,这也是继查理兹·塞隆《女魔头》、马修·麦康纳《达拉斯买家俱乐部》之后的又一个造型出来就被热衷观奖的一批影迷预言,最后基本无悬念横扫各大风向标并拿下奥斯卡的了。


15.弗兰西斯·麦克多蒙德 Frances McDormand《三块广告牌 Three Billboards Outside Ebbing, Missouri (2017)》 一直不是马丁·麦克唐纳的热衷者,他的剧本确实很富有戏剧性,反转破梗和整体控制能力也确实很强,如今其离间式暴力也可谓自成一体,但具体到人物会有很多性格转折的破绽。感谢麦克多蒙德让我很单纯的享受这次观影,她擅长挖掘各类平凡人物的闪光点,赋予她们黑色幽默兼具情深意切,迅速精准的传达给观众,让你神奇将人物不可理喻之处转化为艺术上的理解。

14.沙哈布·侯赛尼 Shahab Hosseini《推销员 فروشنده (2016)》 阿斯哈·法哈蒂还是当代写家长里短剧本最好的作者之一。只是导演这次希冀通过尽量少的主要人物来完成叙事,沙哈布·侯赛尼塑造的男主人公作为道德困境者,就角色塑造来说不输之前的法哈蒂式人物。

13.詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence《母亲! Mother! (2017)》 相较《诺亚方舟:创世之旅》通过圣经故事回溯人类暴力史,《母亲!》显然野心更大。一个永远被忽略声音的女性带领我们走过宗教、政体、两性、艺术与生活、毁灭与重生之径。完全压迫跟踪式的视角对詹妮弗·劳伦斯提出了相当高的要求,但她非凡的表演每一秒都极具牵引性。

12.奥斯卡·马丁内兹 Oscar Martínez《杰出公民 El ciudadano ilustre (2016)》 欢乐之下无尽的自我怀疑。特别是放到西语环境下的阿根廷,会获得英法语系自黑影片更高的区域评价优势。剧本和表演的完成度接近满分。

11.鲁妮·玛拉 Rooney Mara《乌娜 Una (2017)》 一个伦常混杂、现实残酷的角色,引人入胜同时令人不安。鲁妮·玛拉正在成为美国这一代最好的女演员。勇敢诚实、极具煽动性、处理复杂人物心理和去标签化的能力都令人印象深刻。另,本·门德尔森也超好!


10.卡西·阿弗莱克 Casey Affleck《海边的曼彻斯特 Manchester by the Sea (2016)》 我们太喜欢“赎罪”的亲切感,特别是从电影中获取这方面的认同,一个略微反常规的角色抽离一些“亲切”反倒形成更强烈的依赖,卡西自身的表演方式功不可没。当然对于他来说也可能是他终生的巅峰。

9.弗洛伦斯·皮尤 Florence Pugh《麦克白夫人 Lady Macbeth (2017)》 非常当代的改编,威廉·奥尔德罗伊德在处女作中表现得自信冷静,相当多适合凝视节奏。同时给予了年轻的弗洛伦斯·皮尤用成熟自然表演进行文学转化的巨大空间。

8.詹姆斯·麦卡沃伊 James McAvoy《分裂 Split (2017)》 他银幕上的致命吸引力早就是家常便饭,在精彩炫技的感染力之外难得的是角色自身的平衡稳定性。类型片中奉上此等表演,放到一个高位是很容易的决定。


7.玛吉塔·戈施瓦 Margita Gosheva《荣耀蚀刻 Слава (2016)》 克里斯蒂娜·戈洛佐娃、佩塔尔·瓦查诺夫前作《教训》的一种延续,御用女演员玛吉塔·戈施瓦继前作成功塑造一个被堕落的为人师表者后,再次栩栩如生的饰演了一个国家机器下的公关婊,在我心中俨然位列东欧银幕女神级别了。

6.马基斯·帕帕季米特里乌 Makis Papadimitriou《四十度晒 Suntan (2016)》 一个失去自尊的人的故事,兴奋、尴尬、愤怒、否认......最后一幕的长镜头堪称表演支撑的神结局!

5.葆拉·贝尔 Paula Beer《弗兰兹 Frantz (2016)》 “弗兰兹”仿佛战争伤害的代名词永久刻在每个当事人的内心,每个人都抱着那么一丝希望,却都受制于主观性格或客观条件的原因,艰难的跋涉。安娜主动或被动的直面了所有真实与谎言,为所有人带去些许的释怀,最终完成了自我的解脱。葆拉·贝尔塑造的安娜时隔一整年仍历久弥新,令人感慨!

4.拉斯·艾丁格 Lars Eidinger《昨日之花 Die Blumen von gestern (2016)》 拉斯·艾丁格拥有不同于一般德国男演员的性感和细腻,之前你会看到他更多的出现在探讨两性关系的影片中,甚至一度成为某种性启蒙标志。《昨日之花》算是他表演优势的最大发挥,为二战反思类型角色注入不一样的角度。同年还看了他在《审判》中饰演的辩护律师,在一堆德国实力派演员中带来的不严肃气质。这应该就是他能早早穿梭于欧洲各国的原因,不局限于角色的常规模式。

3.莎莉·霍金斯 Sally Hawkins《莫娣 Maudie (2017)》 普通人的艺术人生,莎莉·霍金斯的银幕魔力和个人品质都完美与之契合。


2.纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特 Nahuel Pérez Biscayart《每分钟120击 120 battements par minute (2017)》 一个战士、一个爱人、一个为自己生命负责的人。关于艾滋病患者生命后半程一个相对完整的戏剧化描写,震撼又动人。回溯影史关于“世纪绝症”的电影,真心不多,今年也补看了几部,绝大部分有影响力的更多围绕其政治社会性且集中在上世纪九十年代,也与自己初为影迷的时间重合。如今疾病在正规治疗的前提下,病患寿命预期已经接近正常人水平,重新对这个题材的深度挖掘真的别有意义,因为在艾滋病控制之外还是有很多根深蒂固的偏见存在,对于很多不会威胁生命的“绝症”议题也有参考价值。


1.阿涅斯·瓦尔达 Agnès Varda《脸庞,村庄 Visages, villages (2017)》 就像祖母塞你嘴里的的一颗大白兔奶糖,甜蜜,含完有些许伤感却意犹未尽。瓦尔达的伟大源于她对影像真挚浪漫的内心,不受形式束缚同时也不会僭越自己认知之外的事。她出世不离世,入尘不染尘,她就是我们电影之旅上的一盏明灯,她超越我们太多。


个人年度群戏十佳,按拼音排序:

二十世纪女人 20th Century Women (2016)美国

酒会 The Party (2017)英国

南汉山城 남한산성 (2017)韩国

女教师 Ucitelka (2016)斯洛伐克/捷克

三块广告牌 Three Billboards Outside Ebbing, Missouri (2017)英国/美国

生存家族 サバイバルファミリー (2017)日本

圣鹿之死 The Killing of a Sacred Deer (2017)英国/爱尔兰/美国

修复生命 Réparer les vivants (2016)法国

战争天堂 Рай (2016)俄罗斯/德国

只是世界尽头 Juste la fin du monde (2016)法国/加拿大

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