我的新书《民国钢琴志》和谱子《民国钢琴散曲集》

我的新书《民国钢琴志》和乐谱《民国钢琴散曲集》出版了。两本90元，单买的话45元一本。如果要购买，请与我联系，豆邮啥的。（图在文末）
先说感谢。感谢公和基金赞助，感谢蒲方老师和梁茂春先生提供了70%左右的资料。这些都是他们多年来在这个领域的积累，我直接就拿过来用了。还有30%左右的资料，我是从各处搜罗来了。感谢蒲方老师为《民国钢琴散曲集》写序，郭祖荣先生为《民国钢琴志》写序。感谢两位西安音乐学院作曲系的学生徐泽豪、张浩庭为《民国钢琴散曲集》不辞辛劳的打谱。
再说《民国钢琴志》。这本书的重要性还是有一点的。因为我目前统计到民国时期共有华人钢琴作品180多首，能找到谱的150多首分属42位作曲家，其中我觉得能上台的大概四五十首起码有。然而一般情况下，大家常弹常说的，不过就是《牧童短笛》、《花鼓》、《晓风之舞》、《在那遥远的地方》等几首，一个巴掌的手指就能数下来。其余的曲目，几乎没人弹，或者可以说，就是完全没人弹；而仅有那几个音乐学家知道。我觉得，如果再没人把它们写出来，民国钢琴这条文脉大概就命悬一线了。
《民国钢琴志》是以人物为纲，写了这42位作曲家的小传。但醉翁之意不完全在酒，我还是以这42个人的钢琴作品为出发点，尽量织起一张网，网罗更多的人和事，力图更多的展现民国时期音乐界的面貌。这番面貌与大家所熟知的民国风，民国气质（比如那些大学者、政治家、演艺界人士）有共通之处，但也有很多大家不知道的“民国”。因为这些音乐界的人士可能并不那么光辉夺目，他们可能是更真实的民国，是民国的“次生层”。
我并不是诟病那些只研究和演奏《牧童短笛》等经典曲目的音乐学家和钢琴家。这样的研究本身没有问题。我只是认为，他们在研究《牧童短笛》时，应该至少真正了解与《牧童短笛》同一拨的江定仙、陈田鹤、老志诚、刘雪庵、齐尔品的相关作品，以及同一时期的陈洪、陈德义、李树化、黄廷贵等人的作品。这就好像，一个贝多芬研究者应该真正了解克莱门蒂、胡梅尔、杜塞克、库劳、普莱耶尔、克拉莫等一大批人的作品。不然的话，你的贝多芬研究也不会真正过硬。
再说《民国钢琴散曲集》。这里我选了22位作曲家的32部钢琴作品。大部分曲子都是极难找到谱的。有一些曲子是我直接从民国时期的杂志上扒下来的。所有的曲子都重新打谱。这些都是我这一年来经常演出的曲子，所以我的校对和注释还是很可靠的。作为一个为上海音乐出版社翻译了很多Henle、Durand等一流出版社乐谱的译者，作为一个多年使用这些一流乐谱的钢琴家，作为一个多年使用国内出版社乐谱的钢琴家，我深知大陆出版社出版中国作曲家的乐谱，其质量上与国际水平的差距。这不是用心不用心的问题，而是理念和专业水平的巨大鸿沟。比如，国内做谱，碰到多种可能的情况，往往试图寻找唯一的标准答案，如果找不到，编辑往往会找一个权威让他拍板决定哪一种情况是正确的。其实这种做法是有问题的。编辑不应该替演奏者找标准答案，而应该把所有的可能性以及出处罗列出来，让演奏者决定怎么弹。所以《民国钢琴散曲集》有版本来源，有曲目介绍，疑似错音以及不同的可能性都用浅色字体、括号或脚注标出（Henle 和Alfred就是这样做的）。有三首作品都有两种不同的版本，我就把它们一起放上去。（波兰国家版就是这么“对付”肖邦的升C小调夜曲的）。装订，排版，字体字号的选择，谱子的大小，翻谱，谱面疏密，我都有设计。因为练琴的人会反复多次看同样的乐谱，所以养眼真的很重要。这方面我是参考了很多种不同风格乐谱并做出了自己的设计（主要是参考法国的琴谱，法国人做谱子，对这些关乎养眼的细节，追求到了极致）。