底气
前两天读赵越胜的《燃灯者》,实在喜欢。可是忙,没时间做笔记、写书评,简单转述书里两个故事。
开头第一篇,作者回忆自己与老师周辅成的交往。作者七五年在工厂做工,错失了推荐上工农兵大学的机会。好在国家有批林批孔的需要,哲学培训班遍地开花,工厂就把这不知天高地厚的傻小子送去学哲学,授课老师居然是北大哲学教授!傻小子一门心思,威猛精进,问题不断,老师居然不惧时局风气,知无不言,言无不尽。没上成工农兵大学不要紧,这傻小子因祸得福,成了名教授的入室弟子。真像郭靖每晚爬上悬崖练内功。
作者说,有什么困惑、疑难,老师往往不直接指出,而是说,这是功夫不到,书读到了,自然没问题。去读某某几本书。
这篇文字,让我感动不已。要论做学生,我算顽劣。但对好老师一向尊敬。试问,当时那个环境,学校土崩瓦解,无数动荡呼啸而过,即便如此,还有老师和学生两耳不闻窗外事、一门心思地读古希腊哲学!还有,这种指点学生的法子,真是一流教学方法!无论学问,还什么技艺,其最核心的部分,没办法用文字记载,需要每一代学者、匠人“重新发现”。张大春举例,就像做饭,菜谱上记得再详细,火候啦,调味啊,都需要你自己去摸索,“重新发现”。再好的老师,不能替学生发现什么,不能,也没办法把自己对学问最精深的体验,直接传授给学生,必须为学生指引道路,等待学生自己去发现一切。这对老师的要求当然更高,你必须不仅仅在信息上cover你的学生,还得在你学生将要走的道路上,踏踏实实走过,迷茫过,这才有面对学生疑问时的笃定。
赵越胜和周辅成的故事不是孤例,吴敬琏就曾和顾准在牛棚里写《希腊城邦制度》——虽然有专家认为,顾准的这本书在学术上没有价值。这是多伟大的意义啊,再幽暗的时代,黑暗得看不见尽头的时代,还是有人在读书,求学,燃烧自己,照亮周遭一点点的世界,这也正是赵越胜给他这本散文集起名《燃灯者》的缘故。
作者对周辅成的回忆,让人读来高山仰止。看他给朋友“建英”写信,讲述沪上女钢琴天才顾圣婴的故事,就让人唏嘘不已。
江南顾家是望族,在三国就是“吴四姓”之一。顾圣婴的家世可以追溯到三国吴丞相顾雍。解放之前,顾圣婴在教会学校学琴,是上海滩有名的神童。一九五四年,十七岁的顾圣婴成了上海交响乐团的独奏演员。好景不长,一九五五年,顾圣婴的父亲在家中被逮捕(罪名是帮助过潘汉年)。顾老先生说,你要好好练琴,···,爱国家,爱人民。顾圣婴说,我爱国家,也爱爸爸。
这个时候顾圣婴只有十八岁,她的阅历、心智,不足以让她能够清醒而坚定地面对自己的命运,这也为她后来的悲剧埋下了伏笔。
棋手不能没棋下,钢琴家也不能没琴弹。为了弹琴,她只能向组织靠拢,好在当时文化部部长夏衍比较赏识她的才华,她也因此有出国比赛的机会。
一九五八年,顾圣婴跑去日内瓦参加钢琴大赛,获得最高奖(前一年度获奖的就是阿格里奇,阿婆)。接下来,顾圣婴去莫斯科参加柴可夫斯基音乐大赛,期间接到父亲被判刑的通知,比赛铩羽而归。此后,国内形式逐渐紧张,她再没机会演奏自己喜爱的德彪西。
因为父亲的缘故,顾圣婴力争进步,但自己又出生于“坏分子家庭”,这两种力量拉扯着她,她选择成为一个为革命演奏的演奏家。她给友人写信,说某某政治基本功太弱,会使演奏停滞不前。“政治上的“娇”导致业务的“矫””。她出国比赛,断定“美苏选手是强敌,”命令自己“为了祖国,为了人民,···,弹好就是我运用了自己的武器”。
读到这里,悲凉啊,真是可怜。弹钢琴的,下棋的,写作的,读书的,,应该是这个世界上最孤独的运动了吧。这些技艺,都是要面对内心,孤绝探索。当你试图从外界获得认可你的能量,作为一个创作者的你,就已经完蛋了。这些个职业,的确会有导师、教练指导你,帮助你,但本质都是孤独的,一个人面对。你要独自攀登一座高山,看到再美的风景都没法告诉别人。你每迈出的一步,都是前人没有走过的,你怎么有空瞻前顾后?
顾圣婴的悲剧,我已经不想再讲下去了。我不认为自己处在她的位置,能够做得比她更好。
我觉得一个创作者,或者说一个有点什么志趣的读书人,得有自绝于人民的觉悟,万人如海一身藏,将目光转向内心,不断向内探索,发掘,志趣多么微不足道都不重要,关键是能够不断沉浸在其中,这种探索,会给你带来一种力量,这就是一个读书人的底气。不追求外界的认可,外界排山倒海的力量也压不倒。
在自己的志趣上,一定要有一种舍我其谁的霸气,你们都不灵,全他妈是笨蛋,就老子行!像《世说新语》记载王敦打鼓,“神气豪上,旁若无人”。没必要把自己的底气宣扬出来,但哪怕再谦和、再温文尔雅,心里是得有这口气在。
人的一生,顺顺利利,平平安安最好不过。不过将来,万一时局不靖,万一命运多舛,这股子底气,就是立身之本。
开头第一篇,作者回忆自己与老师周辅成的交往。作者七五年在工厂做工,错失了推荐上工农兵大学的机会。好在国家有批林批孔的需要,哲学培训班遍地开花,工厂就把这不知天高地厚的傻小子送去学哲学,授课老师居然是北大哲学教授!傻小子一门心思,威猛精进,问题不断,老师居然不惧时局风气,知无不言,言无不尽。没上成工农兵大学不要紧,这傻小子因祸得福,成了名教授的入室弟子。真像郭靖每晚爬上悬崖练内功。
作者说,有什么困惑、疑难,老师往往不直接指出,而是说,这是功夫不到,书读到了,自然没问题。去读某某几本书。
这篇文字,让我感动不已。要论做学生,我算顽劣。但对好老师一向尊敬。试问,当时那个环境,学校土崩瓦解,无数动荡呼啸而过,即便如此,还有老师和学生两耳不闻窗外事、一门心思地读古希腊哲学!还有,这种指点学生的法子,真是一流教学方法!无论学问,还什么技艺,其最核心的部分,没办法用文字记载,需要每一代学者、匠人“重新发现”。张大春举例,就像做饭,菜谱上记得再详细,火候啦,调味啊,都需要你自己去摸索,“重新发现”。再好的老师,不能替学生发现什么,不能,也没办法把自己对学问最精深的体验,直接传授给学生,必须为学生指引道路,等待学生自己去发现一切。这对老师的要求当然更高,你必须不仅仅在信息上cover你的学生,还得在你学生将要走的道路上,踏踏实实走过,迷茫过,这才有面对学生疑问时的笃定。
赵越胜和周辅成的故事不是孤例,吴敬琏就曾和顾准在牛棚里写《希腊城邦制度》——虽然有专家认为,顾准的这本书在学术上没有价值。这是多伟大的意义啊,再幽暗的时代,黑暗得看不见尽头的时代,还是有人在读书,求学,燃烧自己,照亮周遭一点点的世界,这也正是赵越胜给他这本散文集起名《燃灯者》的缘故。
作者对周辅成的回忆,让人读来高山仰止。看他给朋友“建英”写信,讲述沪上女钢琴天才顾圣婴的故事,就让人唏嘘不已。
江南顾家是望族,在三国就是“吴四姓”之一。顾圣婴的家世可以追溯到三国吴丞相顾雍。解放之前,顾圣婴在教会学校学琴,是上海滩有名的神童。一九五四年,十七岁的顾圣婴成了上海交响乐团的独奏演员。好景不长,一九五五年,顾圣婴的父亲在家中被逮捕(罪名是帮助过潘汉年)。顾老先生说,你要好好练琴,···,爱国家,爱人民。顾圣婴说,我爱国家,也爱爸爸。
这个时候顾圣婴只有十八岁,她的阅历、心智,不足以让她能够清醒而坚定地面对自己的命运,这也为她后来的悲剧埋下了伏笔。
棋手不能没棋下,钢琴家也不能没琴弹。为了弹琴,她只能向组织靠拢,好在当时文化部部长夏衍比较赏识她的才华,她也因此有出国比赛的机会。
一九五八年,顾圣婴跑去日内瓦参加钢琴大赛,获得最高奖(前一年度获奖的就是阿格里奇,阿婆)。接下来,顾圣婴去莫斯科参加柴可夫斯基音乐大赛,期间接到父亲被判刑的通知,比赛铩羽而归。此后,国内形式逐渐紧张,她再没机会演奏自己喜爱的德彪西。
因为父亲的缘故,顾圣婴力争进步,但自己又出生于“坏分子家庭”,这两种力量拉扯着她,她选择成为一个为革命演奏的演奏家。她给友人写信,说某某政治基本功太弱,会使演奏停滞不前。“政治上的“娇”导致业务的“矫””。她出国比赛,断定“美苏选手是强敌,”命令自己“为了祖国,为了人民,···,弹好就是我运用了自己的武器”。
读到这里,悲凉啊,真是可怜。弹钢琴的,下棋的,写作的,读书的,,应该是这个世界上最孤独的运动了吧。这些技艺,都是要面对内心,孤绝探索。当你试图从外界获得认可你的能量,作为一个创作者的你,就已经完蛋了。这些个职业,的确会有导师、教练指导你,帮助你,但本质都是孤独的,一个人面对。你要独自攀登一座高山,看到再美的风景都没法告诉别人。你每迈出的一步,都是前人没有走过的,你怎么有空瞻前顾后?
顾圣婴的悲剧,我已经不想再讲下去了。我不认为自己处在她的位置,能够做得比她更好。
我觉得一个创作者,或者说一个有点什么志趣的读书人,得有自绝于人民的觉悟,万人如海一身藏,将目光转向内心,不断向内探索,发掘,志趣多么微不足道都不重要,关键是能够不断沉浸在其中,这种探索,会给你带来一种力量,这就是一个读书人的底气。不追求外界的认可,外界排山倒海的力量也压不倒。
在自己的志趣上,一定要有一种舍我其谁的霸气,你们都不灵,全他妈是笨蛋,就老子行!像《世说新语》记载王敦打鼓,“神气豪上,旁若无人”。没必要把自己的底气宣扬出来,但哪怕再谦和、再温文尔雅,心里是得有这口气在。
人的一生,顺顺利利,平平安安最好不过。不过将来,万一时局不靖,万一命运多舛,这股子底气,就是立身之本。
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