与侯麦一起成长-《绿光》女主演Marie Riviere谈侯麦

菜菩头 2010-03-23 12:11:39
20年前一个毫无名气的女演员把自己的照片寄给了导演侯麦。此后Marie Riviere一直与侯麦合作。她回顾了这位著名的导演。
侯麦因为拍摄有关爱情、道德、年轻人的电影而闻名。他是一名诗人和浪漫主义者,即使早期电影,如《克莱尔之膝》、《沙滩上的宝莲》中的主题是赞美年轻女性的魅力。他建了几个女孩的生活模型,他是影响我演艺生涯的关键人物。我看完《午后之爱》后非常喜欢,就给她写了封信。这是我第一次写信找工作。后来他给我回了信。当然,我寄了照片。我认为他选中了我并不是因为我的文采。我们聊天后,他给了我一个《帕西瓦》中的小角色,这是1978年。两年后他让我主演了《飞行员的妻子》。
如今我已经和侯麦合作了二十年。合作次数比较多。她有几个常用的女演员。我不知道他如何决定该选择谁。作为一个团队,我们很少有共同点:Arielle Dombasle,出演过《沙滩上宝莲》,她也是在《帕西瓦》中首次触电的。但她是金发美女,性格外向,一点都不象我。
也许并不是巧合,在将近79岁时,侯麦开始关注中年人。在他最近的电影《秋天的故事》中,我饰演伊莎贝拉,她想帮助寡居的玛嘉丽找个合适的人,并以其名义等了征婚广告。
通过这部影片,侯麦想要证明他能够拍摄一部虽与年轻人无关,但仍然很有趣的电影。我饰演的角色生活平淡无聊,我觉得她很关心自己的朋友,真心想帮她找到意中人,但是她也喜欢约会的激情,并不会冒婚外情的风险。
侯麦是真正的导演。他自己写剧本,不许演员临时发挥,哪怕只是改几个字。任何人都要忠于剧本。他对自己想要的颜色和效果有非常清晰的想法,甚至亲自给我们挑选服装。
他用很少的人,拍摄很少的镜头,这比通常需要很多工作人员处理很多事的电影承受的压力更小。等待是一门艺术,但是如果不用等待更好。他采用非常自然的拍摄,丰富的对话看上去像是即兴发挥。其实都是事先写好的。但是《绿光》除外,我在其中扮演一个郁郁寡欢的女子,想找个男朋友,却并不能如愿;这是计算好的赌赛:侯麦说人们批评他的台词太唠叨,太过文学。
他反击说生活原本就是这样-人们造很长的句子,说很多很多-如果他临时拍一部没有侯麦式台词的电影,也没人会看出什么区别。我不知道-绿光中有一些很长的对白,但是我认为还是有区别的。那是关于我个人的:我即兴发挥,把自己更多的表现在电影中。尽管剧本神圣不可侵犯,侯麦还是鼓励演员用他们自己的手势。其他导演可能会让我解释为什么我要像那样抬起胳膊;侯麦却让我怎么舒服怎么做。
并不像有些人说的:侯麦只对年轻人感兴趣。我认为我的角色,伊莎贝拉,对热拉尔德更具吸引力。剧本中有几处表明她对婚姻生活并不满意。但是我并不能走的太远,必须保持含蓄,是导演的决定-那是他的电影。
这种东西不是他想要表现出来的。他不喜欢深入探究神秘的吸引,也不喜欢浪漫的丑陋面。在侯麦的世界里,每个人都在寻找真爱。快乐并不在于寻找的过程而在于最终找到的结果。道德系列的剧情基本是一个男人找到了一个女人,然后又找到了另一个,最后回到了原来的那个。四季系列仍然是寻找爱,夏天的故事是一个男人在寻找,秋天的故事是一个女人在寻找。生活中除此之外还有什么呢?工作当然是非常重要的,无论如何,我都这样想!但是讨论爱情远比工作浪漫的多。侯麦无疑是浪漫的,尽管他的女性角色有时很冷酷。她们经常很突然地拒绝一个男人,我认为这样并不女性。所有角色身上都有侯麦的影子,也包括女性角色。当我很强硬地对待热拉尔德时,对我来说那是一种男性的行为。以我之见,像伊莎贝拉这样有艰难痛苦心境的女人比在电影中看到的是更脆弱敏感的。
我认为,在她的年纪玩这种情感游戏,是非常严重的。不过,一个女演员不可能对导演说这些的。从开始他就有非常清晰的想法,而且从来没有迷失过;我只是对我的角色有一些想法。侯麦不会像他的角色一样聊天,我在报纸的访谈里才知道了他是怎么想的。
他所想比我深入得多。他从导演角度思考电影,我是从角色情感出发。我没必要知道他对电影的想法,我宁愿他告诉我关于角色的一切-她住在哪儿,有几个孩子,喜欢吃什么,这一类的。虽然侯麦对人物性格的细节不会说太多。他不想把自己的想法强加于角色,即使这是他自己写的剧本。演员有很多创作自由。那是多么重要啊!
- Nina Caplan采访于《秋天的故事》即将上映时。1999.03.24
http://www.guardian.co.uk/film/1999/mar/24/features

补充:Marie Riviere生于1956年,来自于一个工人阶级的家庭,做过老师和店员,21岁时给侯麦写信,侯麦在办公室约见了她,当时还有Arielle Dombasle 和Thierry Lhermitte在场。
菜菩头
作者菜菩头
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