13部日本致郁(治愈)系电影大放送,光活着我们就已竭尽全力
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最近读了一本书,叫《日本:失去的二十年》。
书中提到的80年代的轻奢主义与天价房,中国也正在发生。
最近日本出的一些关于青年生活的电影,也透漏着这帮年轻人所面临的时代重压。
▼时代重压之我们压根买不起房
租房在日本电影中比较常见,在2013年的那部《横道世之介》中,男主世之介作为一名来东京上学的学生,就租房子住。
他的同学也都是选择在外居住,只不过有些条件差些,像他租住的公寓,很像北京五环外的自建房。
去年大火的日剧《请和废柴的我谈恋爱》,女主已经30岁,依旧一事无成。
她也一直寄宿在咖啡店老板黑泽那里,或者是好友阿晶家。
是枝裕和的《步履不停》中,阿部宽在城市工作也是租住在外,他的妹妹们惦记着母亲的房子,希望把房子留给她们。
所以,你们看,目前日本大多数青年人,都选择租房,跟我们在北上广深的大部分青年人一样,在高房价面前,根本买不起房子。
《银魂》里有一句话,“我们这些人,光是活着就已经竭尽全力了。”
▼时代重压之我们都是公司的“牲畜”
除了高房价,在《失去的二十年》这本书中,还从经济学角度描述了日本职业的现状:二战之后,作为曾经中心力量的集团正在失去向心力,而全球化又把共同生活体解体为个人,在这种冲突下日本依旧艰难变革着。
上文提到的“社畜”,即公司的牲畜,虽是上班族的自嘲,这也从侧面看到他们所面临的巨大无比的工作压力。
然而日本人根本不像咱们中国人,干的不好、不顺心就跳槽,在他们看来,“跳槽”是一件羞耻的事情。
日本青年人在进入公司时会拼命工作,积攒人脉与经历,不外乎求一个铁饭碗。
在今年的《世界奇妙物语·秋季特别篇》中,有一章叫做《揣度》。
外星人过来侦测地球人的行为,发现有一种思考方式叫做“揣度”,意思是下属根据领导的行为,推测领导的意图,然后做出反应。
只有善于“揣度”的人才会被前辈重视。(看来这一点,不管是日本,还是中国,都一样啊)
当然,片中所有的揣度,自然无法帮助企业达到效益最大化,最终的决策权还是最最顶层人的一句话而已。
年中还有一部电影是《不干了,我开除了黑心公司》,男主在“黑心”公司工作一年半,没有自己的生活,没有社交,连打扫房间垃圾的时间都没有。
每月加班数高达150个小时,回家之后领导仍派遣工作过来,无比繁重的工作,逼得男主欲越轨自杀。
幸得一名叫“YAMAMOTO”的男子拯救才得以改变人生。
在《失去的二十年》中,提到“日本年自杀人数已经连续11年超过3万人,平均每10万人里有23.7人自杀,自杀率位居世界第八,比G7任何一个国家都高。”(本书是2012年出版)
▼时代重压之爱无能
印象中,日本是个浪漫的国家,每年都会上映大量纯爱电影。
但在2010年李相日导演的《恶人》中,呈现的却是跟纯爱套路截然相反的一种“无法接受的爱”。
影片由妻夫木聪和深津绘里主演,妻夫木聪交往的女友有些拜金,在发现她上了一辆高富帅的车后,大怒之下将其杀害,之后被通缉逃窜。
在逃亡中他约上曾经网络聊天的一位售衣员深津绘里开房。
两人在接触过程中逐渐产生感情,然而妻夫木聪始终心存芥蒂。
深津绘里则深陷其中。
因为曾经的背叛,看似相爱的两人,因其中一人已失去爱人的能力,两人的结合,注定没有好结果。
这或许是一个恋爱关系中的极端,但失信在日本社会并非个例。
▼时代重压之无所适从的社会
去年日本旬报十佳的最后一名,是李相日导演的《怒》,这个片子卡司感人。
《怒》的观感极煽情,叙事手法符号化,被很多影评人打了低分,但依旧不妨碍它入选“旬报十佳”。
影片讲述一栋住宅区的夫妇被人残忍杀害,杀人者在墙上写下“怒”字。
几年后,警方发布通缉令,并宣布凶手已经整容。这时在日本的三个地方分别出现三个神秘男子,他们都有些特征像是凶手。
这三个地方分别是千叶、冲绳、东京。
千叶篇由松山研一、宫崎葵、渡边谦主演,讲的是失足少女被拯救爱情的故事,背后是对司法的批判,在日本黑帮和风俗店都是合法的,这也使得在这些组织行使权力的时候,平民得不到有效保护。
冲绳篇由森山未来、广濑铃、佐久本宝主演,讲的是美军强奸少女事件,在冲绳的美军基地经常发生,美国驻军强奸日本本土少女的事情,而这些人又受美国保护,经常是从轻处罚送回美国。
东京篇由绫野刚、妻夫木聪、高畑充希主演,讲的是同性得不到社会认同却也自我放弃、生活糜烂的事情。
这些社会问题,使日本出现严重的信任危机,对政府的不信任,对社会的不信任,甚至对亲人。
本片中,最终凶手的出现,更使得每个人都丑态毕露。
▼时代重压之无法逾越的阶级鸿沟
年中有一部电影《愚行禄》,由妻夫木聪和满岛光主演。
影片由一件杀人案牵起。
某高档住宅区一家三口被杀,凶手下落不明,妻夫木聪饰演的调查记者前去房屋主人的生前好友家中采访。
采访对象包括女主人的同学、同学的前男友、男主人的前同事、男主人的前女友等人。
这一挖不要紧,男主生前的劣迹被一点点暴露,他与公司前辈欺骗女同事感情,同时交往好几个女友只为拿到正式“内定”名额。
跟前女友联系,是因为应聘的公司是前女友父亲家的。
而女主人的调查结果则是大型“绿茶婊”现形记。
她上学时就是学校的焦点,她设计抢走美国归来的转学生宫村淳子的男友,让宫村陷入痛苦。
她利用满岛光试图加入他们“内部生”圈子的欲望,做人肉交易,将满岛光推向万劫不复。
片中的角色,没一个好人,包括小七扮演的调查记者。
他们同样可悲,在阶层固化的社会中拼命爬行,顾不得他人生死。
影片阐述了一个事实:底层向上跃进,是世间最艰苦的爬行。
▼时代重压之无处宣泄的青春
今年圣丹斯电影节有一部画风独特的短片叫《就这样,我们把金鱼放入了泳池》。
28分钟却分成9个章节。
影片改编自发生在日本的一起真实事件,4个少女把400多条金鱼放进了学校的泳池。
你觉得很无聊是吧。
对了,青春就是这样。
她们在KTV大喊大叫,她们喝着五颜六色的饮料。
她们骑着车子在小镇的路上奔驰,在走着时讨论的是,为什么不发生地震,不发生战争,父母为什么不突然死了,为什么没有僵尸之类的事。
她们在超市走着,突然灯光暗了,出来四个大妈说“我们就是你们的未来”。
她们在混乱又无聊的演唱会间隙,将金鱼放进了学校泳池。
对了,影片导演曾经想给这部影片起名叫做《金鱼,你是跳不出来的》。
▼时代重压之错乱的一代
在美国有“垮掉的一代”,在日本也有“错乱的一代”。
下面要说的就是这部同样是去年日本旬报十佳的《错乱的一代》。
关注这部电影是因为柳乐优弥,他可是在2004年14岁的时候,凭借《无人知晓》打败过梁朝伟的人,戛纳史上最年轻的影帝。
《无人知晓》之后没什么值得称赞的作品,而他终于在去年凭借这部电影中拿到旬报最佳男演员。
这部里还有“苏打”管田将晖和小松菜奈,都是日本的当红演员。
电影讲的是在松山小港口城市发生的混乱事件,小镇青年柳乐优弥每天在街上晃荡,寻衅滋事,管田将晖起初也只是个有贼心没贼胆的怂包。
两人相遇后就在一起厮混,柳乐优弥帮管田出头,谁惹管田他就打谁。
之后管田将晖开始恶意伤害路人,从不敢动手到最后无差别打人。
而另一位女性角色小松菜奈也是个惯偷。
影片将少年的失序展现的淋漓尽致,且没有任何理由去解释管田及柳乐为什么会去打人。
全程无差别攻击。
这种场景放到校园霸凌中也很常见,可以回忆到小时候。
一帮人去排挤一个人,是因为他做错了吗?
不是,只是需要找个人出气。
为什么孩子会下手那么狠呢?
因为他眼中没有法律意识,也不知道要承担什么后果。
这种行为普遍存在后,就变成“错乱的一代”。
▼时代重压之下我们该怎么办?
以上推荐的几部影视作品,多少都能反映出日本青年的生活现状。
可以看到他们既承受着房子、工作的压力,渴望爱情,却小心翼翼,他们沉迷幻想,又关注当下。
那么,究竟该怎样才能让青年一代,在重压之下,获得解脱?
答案是:给人生做减法。
矢口史靖导演则直接号召年轻人回归田野,去年有一部特别火的日本电影《哪啊哪啊神去村》,由染谷将太和长泽雅美主演。
影片用非常戏谑的手法将少年郎骗去山村,在山村中染谷逐渐被村民感染,每天去伐木、适应村中的生活,最后还参加了村落的祭祀大典。
在今年的《生存家族》中更是用大停电的软科幻外衣,将一家四口人逼向农村。
在骑车返乡的一路中经历了人性的考验,也有不同生活价值观的冲击,最后还要面临死亡的威胁。
而在这个过程家里的两个青年也学会干活,与父母交流增多。
女孩不执着于化妆衣服,男孩也不天天抱着手机。
家人的联系变得更紧密。
影片用轻松喜剧的手法拍了一部灾难片,里面有很多镜头印象深刻。
比如米店老板门口一堆人排队换米,钱已经没有用,有人拿出了劳力士手表还有马萨拉蒂车来换。
被老板一口拒绝,那些东西对生存一点帮助没有。
所以,你看,在追求物欲的当下,或许抛掉不必要的“那些东西”,回归本真,回归自然,或许才能得到解脱。
从上面这些作品中,我们看到日本青年一代,他们处在青年焦虑与中年危机的双层困境之下,苦苦寻求存在感。
在与社会和解的过程中,也在努力与自己和解。
即能发出“我们这些人活着已经竭尽全力了”这种哀叹,又能说出“虽然今天吃了很多,但希望体重能下降3公斤”的自嘲。
而这些处境于我们,也未尝不会经历。
这也是日本的这些作品,往往也能在当下中国获得中国青年一代感同身受的原因。