美术片拾遗
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一些笔记和疑问罢了
1.关于特伟和美术片的关系
1949年7月， 全国文学艺术工作者第一次代表大会之后，还是漫画家的特伟空降东北电影制片厂，参加美术电影工作，同月东北电影制片厂成立美术片组，特伟任第一任组长。两个月后，靳夕调来当副组长。这个不知道和原来的组长（股长）持永只仁是外国人有没有关系。反正就是从那时候起，美术片的领导班子基本开始搭建起来了。
2.陈荒煤
1955年，陈荒煤就美术片说：“不尊重民族遗产、民族风格，是资产阶级思想的反映，对民族遗产的轻视，就是缺乏爱国主义精神。”
由于早期动画片看得不多，不过在陈波儿时期，应该现实主义的讽刺批判题材（有点苏联腔，毕竟华君武的漫画本来就是苏派的）还是蛮多的，不知道是不是因为这次讲话决定和影响了美术片之后的风格路线
3.反右
1957年，上海美术制片厂成立反右领导小组，组长特伟，副组长黄万里和王树忱，划了十几个右派，包括原来的副厂长和党委书记 严励
4.拔白旗
康生要拔白旗，于是，陈荒煤在上影厂说要对一些影片进行”资产阶级思想和小资产阶级思想”的批评，于是，美影厂批评了《拔萝卜》、《过猴山》和《打猎记》-_- 《九色鹿》和《学仙记》停拍
5.袁文殊
大跃进开始后，上影厂拍了一票相应的题材。58年9月，上影经理袁文殊发话，“美术片有自己的特长，与其他艺术降为一格，则无发展前途，艺术为政治服务必须多样化，遗产丰富极了，美术片不要硬搞现实题材，可以多拍些神话、童话、民间故事的题材。” 不知道这番话是不是针对这些大跃进电影讲的。
6.又见陈荒煤
59年5月，已经是电影局局长的陈荒煤在看国庆献礼候选片时说，“美术片可以搞些轻松愉快的东西，遗产丰富极了，不要硬搞现实的东西，美术片应有自己的特长。”这个……算抄袭么？还是有奸情？
7.诗人陈毅
1960年1月31日，副总理陈毅参观美术电影制作展览会，题诗一首：
春节观动画，
老少均喜欢。
技术大跃进，
干劲真冲天。 （这诗情画意实在是-_-）
不过当时他还说了句影响美术片一辈子的话：“你们能把齐白石的画动起来就好了。”
8.水墨动画
得陈毅暗示，美影厂就开始搞水墨动画实验了。第一次是个三人小组，阿达负责人物背景设计，吕晋画动画，段孝萱摄影和冲洗。试验成功后，第二阶段厂长特伟、副厂长卢怡浩、总技师万超尘、钱家骏指导，唐澄负责动画组，下分“鱼虾组”（郭强、戴铁郎）、“青蛙组”（阿达、吕晋）、“鸡组”（唐澄、浦家祥）、“马组”（矫野松、严定宪），摄影段孝萱。实验结果是《水墨动画片段》
所以说，我觉得把特伟说成是水墨电影之父，这个很值得商榷，怎么看怎么觉得他更加像是个领导。
9.出国题材
夏衍说：“美术片要注意出国的题材，《渔童》很好，但里面有个神甫形象，这样，象波兰、捷克等国家就不能去了，所以出国题材要研究。”
10.一只鞋
1961年，美影厂的《一只鞋》被观众指出影片中的老虎不吃人是违背毛主席关于“一切反动派都是纸老虎也是真老虎”的论断，引起大讨论。后来《人民日报》上，王朝闻写了篇《老虎是“人”从木偶电影<一只鞋>谈起》做了了结。
11.诗人茅盾
1962年，茅盾就《小蝌蚪找妈妈》题诗一首：
白石世所珍，俊逸复清新。
荣宝擅复制，往往可乱真。
何期影坛彦，创造惊鬼神。
名画真能动，潜翔栩如生。
柳叶乱飘雨，芙蕖发幽香。
蝌蚪找妈妈，奔走询问忙。
只缘执一体，再三认错娘。
莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。
认识不全面，好心办坏事。
莫笑故事诞，此中有哲理。
画意与诗情，三美此全具。” 这比陈毅强多了～
12.文人蔡楚生
1963年，蔡楚生为《大闹天宫》获百花奖写道：
“美猴王——齐天大圣孙悟空，
从碧海龙廷直闹到凌霄天宫，
它是天神天威的叛逆，
它是神话世界中魅人的英雄，
艺人们挥洒神奇的彩笔，
又开创了动画艺术瑰丽的新高峰。” 不愧是左翼风骨啊
13.一场风波
64年，《骄傲的将军》被批斗，不过一个月后特伟就恢复了党的组织生活。76年4月，上海革委会文教组批准增补特伟担任美影厂革委会副主任，同年10月，四人帮倒台。
14.讽刺
1977年，王朝闻来美影厂时说，讽刺片可以搞。这或许鼓励了之后八十年代到90年代初的一批现实讽刺动画，阿达、马克宣他们的那些神作
