因为一句“国内不可能有官窑”, 专家一锤子砸掉了2亿, 持有者怎么办?

[已注销] 2017-08-12

瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色,釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅,到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵,使珐琅,这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。
集中西风韵于一身,画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康,雍,乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作,具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。


被砸碎的胎体是老胎,并非是新胎,是典型的雍乾时期的官窑老胎。



王春城,首都博物馆的负责人。曾经武断的下过这样的结论,国内没有官窑瓷器,更别说雍正年的官窑。



但是王刚主持的一档鉴宝节目上,一个人就偏偏带着这么一个官窑瓷器去鉴宝了。专家当时的结论是,国内不可能有官窑,所以看都不看,王刚就给一锥子砸碎了。持有人肯定不干,然后就闹到最后,组织了许多专家来鉴定,结果令所有人大吃一惊:这是真的雍正年官窑瓷器,价值在2亿以上。
现在这些碎渣都被放在首都博物馆里,那持有者怎么办?他不应该有赔偿吗?你们怎么看?
最后,分享一些小知识:
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆

瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色,釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅,到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵,使珐琅,这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。
集中西风韵于一身,画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康,雍,乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作,具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。


被砸碎的胎体是老胎,并非是新胎,是典型的雍乾时期的官窑老胎。



王春城,首都博物馆的负责人。曾经武断的下过这样的结论,国内没有官窑瓷器,更别说雍正年的官窑。



但是王刚主持的一档鉴宝节目上,一个人就偏偏带着这么一个官窑瓷器去鉴宝了。专家当时的结论是,国内不可能有官窑,所以看都不看,王刚就给一锥子砸碎了。持有人肯定不干,然后就闹到最后,组织了许多专家来鉴定,结果令所有人大吃一惊:这是真的雍正年官窑瓷器,价值在2亿以上。
现在这些碎渣都被放在首都博物馆里,那持有者怎么办?他不应该有赔偿吗?你们怎么看?
最后,分享一些小知识:
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。而雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。
当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳,并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章,其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合,如画竹的用“彬然”、“君子”章;画山水的用“山高”、“水长”章;画梅花的用“先春章等。
珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师,所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平,最高的工艺水准。



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