我的21世纪电影十佳
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对我而言，新千年十佳不是10部最完美的电影，而是10部最能诠释这个时代的电影。
所谓新世纪，新在哪里？
1《忧郁症》 / 拉斯·冯·提尔 / 法国 / 2011
我们对于2012的谈论还不够多不够深。如果哲学上永远不能谈又都在谈的议题是“存在”的话，2012这场人类的集体死亡，就是对“存在”的致命一击。我们可以心灵鸡汤地面对个人的存亡，但全人类的呢？
在这个时代，思考和忧虑人的“存在”“消亡”是病态的。如果哈姆雷特活在21世纪，在Facebook上写一句“to be or not to be”不会有任何人点赞。这就是《忧郁症》描写的世界，这是一个憎恨忧郁的世界。
2《不散》 / 蔡明亮 / 台湾 / 2003
电影本身的进化已经超越了视听感官的范畴了。在《不散》里蔡明亮将电影作者和影迷两个身份巧妙糅合，并且融入灵异、情欲这些类型片的元素，打造出一个闷片导演台词最少的一部作品。
空空荡荡的电影院里你遇见寂寞的鬼魂，苍老的剑客，却只埋头经营自己的空虚。走出门外你知道这电影院要拆迁了，合上眼睛回想刚才的虚幻光影，人生和电影都是这样如泡影一汪如大梦一场。
那些你看到过的光，他们散了吗？
3《远离天堂》 / 托德·海因斯 / 美国 / 2002
在复古的华丽衣裳之下托德·海因斯把女权、同性恋、黑人三种不同声音的悲酸和盘托出。
我觉得《花样年华》和《远离天堂》走的是一条路，他们都用精致的美来说一种人生的失落。只是在《远离天堂》里看到更多人的眼泪。
4《关于莉莉周的一切》 / 岩井俊二 / 日本 / 2001
21世纪最“牵一发而动全身”的改变是网络。所以你看到岩井俊二这个在《情书》里时间、空间都隔山隔水，标准的“从前慢”的导演在新世纪之初就在谈网络，这一切多么冲突多么电影！
现在我们仍活在莉莉周的世界里。众声喧哗，迷妹喊嫁，我们和那两个人群中窃喜打招呼和暗暗拔出小刀的少年有什么分别呢？在这个每件事物只能当红三天的时代，《关于莉莉周的一切》的故事曾经稍显狗血，但从来没有“过时”。
5《她》 / 斯派克·琼斯 / 美国 / 2013
艺术电影其实一直都深奥晦涩板着张脸。前段时间采访《长江图》的杨超导演，他说《路边野餐》走红的原因是他的可爱。
是的！这是属于可爱的时代。
《她》扒出了我们站在屏幕后面的蠢样子，又卑微又可怜，但你看完电影之后还是心里暖暖的，被那些粉红的色彩迷得七荤八素。《她》有没有严肃的思考路径呢，绝对有，但我不管，我们都只朝可爱的方向想。
6《我杀了我妈妈》 / 泽维尔·多兰 / 加拿大 / 2009
多兰本身就是电影的产物。他的电影哪里是电影啊，这是一场MV、twitter滤镜、美拍...综合使用的迷你型汇报展示。在多兰身上你可以看到电影与人的距离，就像你使用一款新的拍照APP那么近。
我们活在越来越私人的时代，我们只关心自己的事情，也只为自拍点赞。我们不需要多么高深伟大的讲述者，只要描述好我们那根最细的神经就行。后来这个天才少年按照大人的期待讲高深的性别、代际、沟通议题，但其实我们最爱的是他敏感、脆弱、有点怂又楚楚可怜的样子，因为那就像我自己。
娘炮的我们学不会完整的文字、完整的故事来表达，只能po一张照片，拍一段视频，告诉你别看我这么酷，其实我的心脏和拳头都很柔软啊！
7《鸟人》 / 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多 / 美国 / 2014
长镜头与蒙太奇的“宿怨”在《鸟人》里握手言和，关键是它用那么炫酷的技巧来完成一部精彩的电影之后却要告诉你：别太当真，戏可以如人生，人生别太戏剧。
就像西恩·潘在奥斯卡颁奖礼上宣布《鸟人》拿下最佳影片时说的“谁他妈给的这个混蛋绿卡啊！”潜台词是，我们美国人都够百无禁忌了竟然还有一个人用一部电影来颠覆美国文化的国粹：好莱坞和百老汇、超级英雄和雷蒙德·卡佛，这........这太牛逼了。
8《白丝带》 / 迈克尔·哈内克 / 德国 / 2009
这是一种无比细小，又无比深邃的新型历史观。
迈克尔·哈内克用黑暗的光束将个人与历史二者照在一起，每个人挤出一滴坏水，隔山打牛，水滴石穿，最终掀起一场全民的疯狂浪潮。
9《疯狂麦克斯4：狂暴之路》 / 乔治·米勒 / 澳大利亚 / 2015
《疯狂麦克斯4：狂暴之路》看起来生猛得要死却无心插柳创造了一个“完整政治正确”的故事。
直男和女权，铁T和娘娘腔都可以通体舒畅毫不膈应地看完这部电影，然后猛嘬一口可乐说：“爽！”
10《阿黛尔的生活》 / 阿布戴·柯西胥 / 法国 / 2013
爱情从来没有这么被大肆歌颂过，仿佛是世间唯一的超脱，是罕见却可得的至幸福所在。
然而撕开爱情电光火石缠绵悱恻的外衣，你看到爱的背后是与“爱”无关的一切在主导。你所追逐的人间万事，都逃不过权力与利益，她们曾携手跨过性别的鸿沟，却始终无法消解面条与海鲜的差异。
我们不得不承认，爱情被高估了。
我的遗珠：《神枪手之死》、《英雄》、《白色物质》、《湖畔的陌生人》、《色，戒》。
所谓新世纪，新在哪里？
1《忧郁症》 / 拉斯·冯·提尔 / 法国 / 2011
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我们对于2012的谈论还不够多不够深。如果哲学上永远不能谈又都在谈的议题是“存在”的话，2012这场人类的集体死亡，就是对“存在”的致命一击。我们可以心灵鸡汤地面对个人的存亡，但全人类的呢？
在这个时代，思考和忧虑人的“存在”“消亡”是病态的。如果哈姆雷特活在21世纪，在Facebook上写一句“to be or not to be”不会有任何人点赞。这就是《忧郁症》描写的世界，这是一个憎恨忧郁的世界。
2《不散》 / 蔡明亮 / 台湾 / 2003
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电影本身的进化已经超越了视听感官的范畴了。在《不散》里蔡明亮将电影作者和影迷两个身份巧妙糅合，并且融入灵异、情欲这些类型片的元素，打造出一个闷片导演台词最少的一部作品。
空空荡荡的电影院里你遇见寂寞的鬼魂，苍老的剑客，却只埋头经营自己的空虚。走出门外你知道这电影院要拆迁了，合上眼睛回想刚才的虚幻光影，人生和电影都是这样如泡影一汪如大梦一场。
那些你看到过的光，他们散了吗？
3《远离天堂》 / 托德·海因斯 / 美国 / 2002
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在复古的华丽衣裳之下托德·海因斯把女权、同性恋、黑人三种不同声音的悲酸和盘托出。
我觉得《花样年华》和《远离天堂》走的是一条路，他们都用精致的美来说一种人生的失落。只是在《远离天堂》里看到更多人的眼泪。
4《关于莉莉周的一切》 / 岩井俊二 / 日本 / 2001
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21世纪最“牵一发而动全身”的改变是网络。所以你看到岩井俊二这个在《情书》里时间、空间都隔山隔水，标准的“从前慢”的导演在新世纪之初就在谈网络，这一切多么冲突多么电影！
现在我们仍活在莉莉周的世界里。众声喧哗，迷妹喊嫁，我们和那两个人群中窃喜打招呼和暗暗拔出小刀的少年有什么分别呢？在这个每件事物只能当红三天的时代，《关于莉莉周的一切》的故事曾经稍显狗血，但从来没有“过时”。
5《她》 / 斯派克·琼斯 / 美国 / 2013
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艺术电影其实一直都深奥晦涩板着张脸。前段时间采访《长江图》的杨超导演，他说《路边野餐》走红的原因是他的可爱。
是的！这是属于可爱的时代。
《她》扒出了我们站在屏幕后面的蠢样子，又卑微又可怜，但你看完电影之后还是心里暖暖的，被那些粉红的色彩迷得七荤八素。《她》有没有严肃的思考路径呢，绝对有，但我不管，我们都只朝可爱的方向想。
6《我杀了我妈妈》 / 泽维尔·多兰 / 加拿大 / 2009
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多兰本身就是电影的产物。他的电影哪里是电影啊，这是一场MV、twitter滤镜、美拍...综合使用的迷你型汇报展示。在多兰身上你可以看到电影与人的距离，就像你使用一款新的拍照APP那么近。
我们活在越来越私人的时代，我们只关心自己的事情，也只为自拍点赞。我们不需要多么高深伟大的讲述者，只要描述好我们那根最细的神经就行。后来这个天才少年按照大人的期待讲高深的性别、代际、沟通议题，但其实我们最爱的是他敏感、脆弱、有点怂又楚楚可怜的样子，因为那就像我自己。
娘炮的我们学不会完整的文字、完整的故事来表达，只能po一张照片，拍一段视频，告诉你别看我这么酷，其实我的心脏和拳头都很柔软啊！
7《鸟人》 / 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多 / 美国 / 2014
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长镜头与蒙太奇的“宿怨”在《鸟人》里握手言和，关键是它用那么炫酷的技巧来完成一部精彩的电影之后却要告诉你：别太当真，戏可以如人生，人生别太戏剧。
就像西恩·潘在奥斯卡颁奖礼上宣布《鸟人》拿下最佳影片时说的“谁他妈给的这个混蛋绿卡啊！”潜台词是，我们美国人都够百无禁忌了竟然还有一个人用一部电影来颠覆美国文化的国粹：好莱坞和百老汇、超级英雄和雷蒙德·卡佛，这........这太牛逼了。
8《白丝带》 / 迈克尔·哈内克 / 德国 / 2009
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这是一种无比细小，又无比深邃的新型历史观。
迈克尔·哈内克用黑暗的光束将个人与历史二者照在一起，每个人挤出一滴坏水，隔山打牛，水滴石穿，最终掀起一场全民的疯狂浪潮。
9《疯狂麦克斯4：狂暴之路》 / 乔治·米勒 / 澳大利亚 / 2015
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《疯狂麦克斯4：狂暴之路》看起来生猛得要死却无心插柳创造了一个“完整政治正确”的故事。
直男和女权，铁T和娘娘腔都可以通体舒畅毫不膈应地看完这部电影，然后猛嘬一口可乐说：“爽！”
10《阿黛尔的生活》 / 阿布戴·柯西胥 / 法国 / 2013
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爱情从来没有这么被大肆歌颂过，仿佛是世间唯一的超脱，是罕见却可得的至幸福所在。
然而撕开爱情电光火石缠绵悱恻的外衣，你看到爱的背后是与“爱”无关的一切在主导。你所追逐的人间万事，都逃不过权力与利益，她们曾携手跨过性别的鸿沟，却始终无法消解面条与海鲜的差异。
我们不得不承认，爱情被高估了。
我的遗珠：《神枪手之死》、《英雄》、《白色物质》、《湖畔的陌生人》、《色，戒》。
