21世纪的21部电影

九只苍蝇撞墙 2016-08-30 01:59:43
都在说21世纪最牛逼的电影。我也凑个热闹。
这里的21世纪指的是2000到2015年。2016年其实我已经看到一部电影可以名列这个单子的前十,不过这一年尚未过完,所以暂且不算。


1。利维坦(Leviathan,2013)
此《利维坦》非那部2014年功利乏味的俄罗斯片,而是哈佛大学人类学教授吕西安·卡斯坦因-泰勒用12台GoPro拍摄的一艘在海上航行的渔船。飞鸟、鱼群、海面、疾驰的渔船、劳作的船员和阴沉狂怒的天空就是这部影片的全部。不需要任何累赘的思考做为媒介而只需直觉就能以影像联通外在世界。凭直觉击碎电影阐释理论和符号学的强有力哲学化哥特实验作品,我最理想状态中的电影就是如此。




2。花与爱丽丝(2004)
岩井大神在超级散乱的片段组合中捧出了一个无比纯粹的日本化轻盈情绪。它看似轻飘实则极端到了峰值,举重若轻四两拨千斤的表达了一股近似于变态的迷人自恋情结。既健康又扭曲,既美好又色情。回顾电影史,没有任何一部电影做到了这一点。




3。白丝带(The White Ribbon,2009)
我不是哈内克迷,但是相信《白丝带》达到了他导演职业生涯的巅峰。这是一部以不动声色的凌厉和冷酷描述纳粹思想的萌芽如何诞生的影片。它摒弃了一切理论说教和符号隐喻,而是以无比精确的感觉复制了那个压抑、自闭、扭曲、充满受虐狂想和急速坠落感的20世纪初德国底层农业社会。纳粹的崛起就是在这样夺目的白日黑夜中禁锢感性的最终后果。




4。(Five,2005)
我也不是阿巴斯迷,但是坚信这五段影像代表了虚构的某种巅峰状态。它一定不是追随着亚里士多德、莎士比亚和三幕剧结构的好莱坞式陈词滥调,而是在随机中用最个人化的感性意识去发掘的带着必然性的偶然事件。




5。阿拉拉山的女战士(Les Femmes du Mont Ararat,2004)
这部名不经传的纪录片放到现在看肯定会更为轰动。它纪录了伊拉克土耳其交界处库尔德工人党的女兵部队中一个小队的游击战生活。影片拍摄的非常克制,没有任何煽情或者价值判断,只有日常的战斗和行军,但却充满了内在强大的感性力量。观看这部影片让我产生的价值观困惑至今还未散去:究竟该如何对待自己所把持的理想主义情绪,无论在枪林弹雨的战场还是高楼林立的现代化都市社会,都是一个无解但随时会冲击内心抉择的谜。




6/7。盖瑞大象(Gerry/Elephant, 2002/2003)
尽管《盖瑞》的运动镜头模仿了贝拉·塔尔的《鲸鱼马戏团》,《大象》模仿了1989年阿兰·克拉克的同名电影,但它们依然是21世纪形式主义化电影的翘楚,具有完美到极致的移动摄影影像,以及加斯·范·桑特深沉的对少年男孩的迷恋。





8。内陆帝国(Inland Empire, 2006)
21世纪最疯狂和具有魔性的电影之一。它的恐怖、惊悚和精神裂变彻底超越了人的理性可以感知的范畴。




9。不求上进的玉子(2013)
这是21部影片里格局最小的片子。它不但简洁含蓄温和的恰到好处,也印证了一个多年来我一直坚持的观点:电影是可以不讲故事而只有人物的。




10。通往仙境(To the Wonder, 2012)
很少有人有胆量以仅仅一个单独的情绪构成一部电影长片。马利克做到了。他把一个稍纵即逝的瞬间以不间歇运动的方式印刻在了银幕上。




11。神圣车行(Holy Motors, 2012)
是对电影表演的致敬悲歌,是对世界一次颠覆性的怀疑,是对人类情感的最惆怅的告别。




12。西游(2014)
本世纪最好的观念电影。蔡明亮很巧妙地向现实投进一颗石子,世界立即变成了一个虚幻的充满故事的舞台,每一个路人都成了虚构情境中的演员围绕着“石子”转动。




13。湄公酒店(Mekong Hotel, 2012)
这是阿彼察邦心态最平和的一部作品。有鬼魂灵的存在伴随,坐在银幕前的我们享受的是符号消解以后难以打破的平静和安详。




14。电影社会主义(Film Socialisme, 2010)
戈达尔是从上世纪走来的传奇,他深入骨髓的激进和前卫让所有电影人都望尘莫及。在《电影社会主义》面前,一切银幕上的反社会表达都成了相形见绌的软蛋。




15。半个尼尔森(Half Nelson, 2006)
这是新世纪我最欣赏的美国独立电影。在其中可以看见还未成炼成photoshop型男的高司令,他纤细、敏感、脆弱,不完美但却想依靠自己的力量拯救他人的灵魂。令人极度动容。




16。咖啡时光(2003)
侯孝贤纪录的是一个自然主义随机偶然性的东京。火车则是充满时光想象的瞬间。这是他最轻盈阳光最洒脱自在的一部作品。和小津安二郎没有半毛钱关系。




17。内心戏中戏(En jouant 'Dans la compagnie des hommes,2003)
德斯普里钦是法国当代硕果仅存的知识分子导演。《内心戏中戏》以极其大胆的方式将戏剧排演的空间和实景拍摄以令人眼花缭乱的剪辑方式嫁接在一起,强烈对比和反差产生的强悍视觉冲击力搭配着哈姆雷特式的弑父情结,让它成为21世纪法国电影中最具有内在感染力的一部。




18。巡演(Tournée,2010)
在丰韵的色情肉体后面,隐藏了阿马立克精致的伤感。只有法国电影才能做到将肉体和精神如此和谐又悲伤的组合起来。




19。PTU(2003)
PTU最让我着迷的是杜Sir对军装警察巡逻时的形体动作刻画,搭配着九龙夜色中迷醉的街道。它外表是一部典型银河映像式的黑色警匪电影,内在是一幅充满暗物质魅力的香港午夜城市肖像。




20。幽灵世界(Ghost World,2001)
看似幼齿、古怪又自恋,但它实则包含了一个极端的个人挑战全世界宁为玉碎不为瓦全的顽固意图。正是此意图赋予了这部表面基调轻松的少女电影一股挥之不去的永恒伤感意味。




21。拆弹部队(The Hurt Locker,2008)
尽管没有一个女性角色,但我觉得这可能是21世纪拍的最好的女性主义电影。它不来自于影片充满男性色彩的战争内容,而是来自于导演凯瑟琳·毕格罗无法抹去的女性主义视角,她对男性内心深处情感的细微体察和对战争创伤充满女性情怀的无声慰籍。

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作者九只苍蝇撞墙
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