约翰·威廉姆斯:奥斯卡历史上的人生赢家

bookbug 2016-03-09 09:07:19
前些日子看了奥斯卡颁奖礼上埃尼奥·莫里康内终获小金人的激动瞬间,于是写了篇小文《埃尼奥·莫里康内:天堂影院里的美国往事》纪念,一不留神还上了豆瓣当日的热门精选,也算是功德圆满。
不过比起莫里康内“守得云开见月明”的励志来说,此次同获提名的电影配乐大师约翰·威廉姆斯其实才是奥斯卡历史上真正的人生赢家。要知道《星球大战:原力觉醒》(Star Wars: The Force Awakens)在今年获得的最佳配乐提名,已经是84岁的约翰·威廉姆斯入行以来所拿到的整整第50个提名了(包括5次最佳歌曲提名和45次最佳配乐提名),这一纪录在把88年的奥斯卡史上仅次于沃尔特·迪斯尼(59次),而其先后5次将小金人收至囊中的惊人纪录,在电影配乐这一领域应该也是前无古人后无来者的。

如果说莫里康内一般只有资深影迷钟情和心水的话,约翰·威廉姆斯的名气和影响之大,恐怕只要稍微接触过好莱坞电影的普通影迷,对他的名字和作品都能够耳熟于心。从某种程度上说,约翰·威廉姆斯的配乐史,也是好莱坞大片的成长和断代史。

先后就读于加州大学洛杉矶分校UCLA(作曲)和朱利安音乐学院The Juilliard School(钢琴)的约翰·威廉姆斯,本身也是音乐世家出身,父亲约翰尼·威廉姆斯便是一个爵士乐打击乐手,想来大师后来的成长之路也是离不开家庭的熏陶和专业的教育背景的。
不过约翰·威廉姆斯独立制作的第一部电影配乐作品却是1958年的一部B级片《情圣》(Daddy-O),他在作品中对爵士乐、钢琴和交响乐的娴熟运用,算是为他敲开了好莱坞之门,日后这也成为他电影配乐中烘托气氛的主要风格和素材。
1967年,35岁的约翰·威廉姆斯收获了他的第一次奥斯卡提名:《风月泣残红》(Valley of the Dolls),开启了他漫长的奥斯卡提名之路。两年后,他凭借《华丽冒险》(The Reivers)和《万世师表》(Goodbye, Mr. Chips)两部影片的配乐首次获得奥斯卡双提名(前者是最佳原创提名,后者是最佳改编提名),以后这种兼项提名将成为他的家常便饭。
1971年,凭借经典歌舞片《屋顶上的小提琴手》(Fiddler on the Roof)第四次获得奥斯卡提名的约翰·威廉姆斯,最终拿下了个人第一座小金人,这也是他人生赢家的起点。只是因为影片改编自百老汇经典同名音乐剧,所以很多配乐还都是在原版之上的改编。

不过真正写出堪称走上大师之路的作品,还是要等到四年之后与导演斯皮尔伯格的携手,尽管这期间三年六提名(72年双提名,73年三提名)已经很好了,但1975年惊悚片《大白鲨》(Jaws)的横空出世,不仅为他赢得了第二座小金人,也让他就此成为斯皮尔伯格作品的御用配乐。片中他的那些紧扣主题和气氛的旋律,许多年后听来依然是心有余悸。

两年之后,他为斯皮尔伯格的经典科幻片《第三类接触》(Close Encounters of the Third Kind)创作的原声音乐再获提名,却败给了同样由自己和乔治·卢卡斯(据说乔老爷还是斯皮尔伯格介绍给约翰的)合作的《星球大战》(Star Wars)。如今再回首过去,约翰·威廉姆斯在《星球大战》中创作的一系列交响乐堪称完美,片头那段令人热血沸腾和荡气回肠的配乐,如今已经成为星战系列的标志之一,载入电影史册。而约翰·威廉姆斯在之后的四十年内凭借星战系列再获三次提名,恰恰包括刚刚结束的这届。

俗话说该来的一定会来到。《第三类接触》只开花不结果,同样导演和类似题材的《E.T.》却让约翰·威廉姆斯在奥斯卡四度折桂。他在1982年为斯导这部另辟蹊径的科幻萌作打造的配乐与电影堪称浑然一体,以至于任何时候听到旋律响起,记忆中都能闪回出那些动人的画面:比如初次接触时的那段优美动人的慢板《E.T. and Me》;再比如那段激荡人心的《Flying》,仿佛随着音乐一起飞翔的不仅仅是E.T.和自行车,还有我们那颗永远萌动的心!

约翰·威廉姆斯第五次问鼎奥斯卡,也是迄今最后一次,则要等到1993年斯皮尔伯格根据1982年布克奖获奖作品《辛德勒名单》(Schindler's List)改编的同名电影。这部讲述二战期间德国商人奥斯卡·辛德勒拯救数千犹太人的故事,在次年横扫了奥斯卡颁奖礼,当然也包括当之无愧的最佳配乐,其主题曲中那段令人悲伤到难以遏制的小提琴,在以色列小提琴大师伊扎克·帕尔曼的演绎之下,是很多人观影时泪流满面的滥觞。时至今日,大家提到约翰·威廉姆斯,第一个往往都会想到奠定他江湖地位的星战系列,但说起他最涤荡心灵的作品,一定属于这段马不停蹄的忧伤。

回顾约翰·威廉姆斯与奥斯卡结缘的整整五十年(1967-2016),先不说平均每年一次的50次提名和十年一次的5次获奖纪录,单单是那些令人瞠目的作品名单,就已经是传奇:超人系列、夺宝奇兵系列、哈利·波特系列、侏罗纪公园系列、以及斯皮尔伯格的几乎全部作品:《太阳帝国》、《拯救大兵瑞恩》、《慕尼黑》、《林肯传》……也许很多人诟病约翰·威廉姆斯太过主流,跨刀的作品多数为商业大片,所以过于受市场追捧和学院青睐,逼格不够高(但我喜欢威廉姆斯而更爱莫里康内,并不是因为前者主流或者逼格不高,喜欢或爱从来都与这些标签无关,而在于后者的音乐在特定的时间和特定的情绪更加打动了我);然而主流并不等于坏,逼格不高也不代表作品不佳,毕竟许多年后,载入史册的也许是他们得奖或者提名的纪录,但能长留在我们记忆中的,到底还是那些动人的配乐旋律和伟大的电影作品,这才是所有艺术作品永恒的真谛,这一切也都与主流与否、逼格低否毫无干系。

最后附上我心中最好的约翰·威廉姆斯电影配乐十佳(点击可直接收听)
1、Theme From Schindler's List——辛德勒名单
2、Star Wars Theme——星球大战
3、E.T. and Me——E.T.外星人
4、A Prayer for Peace——慕尼黑
5、Hymn to the Fallen——拯救大兵瑞恩
6、The Reunion——战马
7、Theme From JFK——刺杀肯尼迪
8、Where Dreams are Born——人工智能
9、Theme From Sabrina——情归巴黎
10、Freedom‘s Call——林肯传

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