《欧美文学史》名词解释

水寞花間 2015-08-29 18:22:24

第一章 古希腊罗马文学

1. 荷马时代:指古希腊历史发展阶段,从公元前十二世纪至公元前八世纪,这一期间主要文学成就为希腊神话和荷马史诗。
2. 古典时期:指古希腊历史发展阶段,从公元前六世纪到公元前四世纪,这一期间主要文学成就是戏剧的全面繁荣,包括悲剧和喜剧。
3. 希腊化时期:指古希腊历史发展阶段,从公元前四世纪到公元前二世纪,这一期间主要文学成就是新喜剧和田园诗的兴起。
4. 黄金时代:从公元前27年到公元14年,古罗马帝国由屋大维进行统治,这一时期社会经济得到较快发展,文学艺术也取得较高成就,史称黄金时代。代表作家是奥维德,维吉尔,贺拉斯三大诗人和麦克纳斯文人集团。
5. 白银时代:从公元14年起的二百余年间,这一时期的古罗马文学称为白银时代。该阶段的文学宫廷气息浓厚,内容多空洞的伦理说教,在成就上远逊于前一时期。主要文学成就为讽刺文学和散文。
6. 松散的象喻:出自《荷马史诗》的一种表达手法,主要体现为在叙述中由大量的比喻构成一幅相对完整的画面。
7. 悲剧之父:指古希腊戏剧作家埃斯库罗斯,他奠定了西方悲剧的发展方向,为悲剧艺术做出了巨大贡献,史称悲剧之父。主要代表作品为《普罗米修斯》与《俄瑞

第一章 古希腊罗马文学

1. 荷马时代:指古希腊历史发展阶段,从公元前十二世纪至公元前八世纪,这一期间主要文学成就为希腊神话和荷马史诗。
2. 古典时期:指古希腊历史发展阶段,从公元前六世纪到公元前四世纪,这一期间主要文学成就是戏剧的全面繁荣,包括悲剧和喜剧。
3. 希腊化时期:指古希腊历史发展阶段,从公元前四世纪到公元前二世纪,这一期间主要文学成就是新喜剧和田园诗的兴起。
4. 黄金时代:从公元前27年到公元14年,古罗马帝国由屋大维进行统治,这一时期社会经济得到较快发展,文学艺术也取得较高成就,史称黄金时代。代表作家是奥维德,维吉尔,贺拉斯三大诗人和麦克纳斯文人集团。
5. 白银时代:从公元14年起的二百余年间,这一时期的古罗马文学称为白银时代。该阶段的文学宫廷气息浓厚,内容多空洞的伦理说教,在成就上远逊于前一时期。主要文学成就为讽刺文学和散文。
6. 松散的象喻:出自《荷马史诗》的一种表达手法,主要体现为在叙述中由大量的比喻构成一幅相对完整的画面。
7. 悲剧之父:指古希腊戏剧作家埃斯库罗斯,他奠定了西方悲剧的发展方向,为悲剧艺术做出了巨大贡献,史称悲剧之父。主要代表作品为《普罗米修斯》与《俄瑞斯特斯》。
8. 喜剧之父:指古希腊喜剧作家阿里斯托芬,他成功将喜剧艺术定型,为喜剧的发展做出了巨大贡献,史称喜剧之父。主要代表作品为《阿卡奈人》和《鸟》。
9. 麦克纳斯文人集团:屋大维执政时期,出于歌功颂德和发展文学艺术的需要,他命令手下亲信麦克纳斯召集各地文人组成文人集团进行创作,其中的代表作家有古罗马三大诗人奥维德,维吉尔,贺拉斯。
10. 命运悲剧:西方文学中与性格悲剧并立的一种基本悲剧类型,主要表现人的自由意志与盲目命运间的矛盾冲突,以索福克勒斯的《俄狄浦斯王》为典型代表。
11. 文人史诗:维吉尔在《埃涅阿斯纪》中开辟的史诗创作传统,与过去的民间创作不同,文人史诗在结构,语言,描写等方面力求精巧细致,追求史诗的文学性,体现了作者自觉的文学创作意识与强烈的思想感情。
12. 舞台上的哲学家:指古希腊戏剧家欧里庇得斯。他受智者派哲学影响,以理性和怀疑精神对传统宗教和思想观念加以批判,由喜欢在剧中发表议论,故此得名。
13. 新神:古希腊神话中,宙斯在成为诸神之王后,在奥林匹斯山上建立了庞大神族,共十二位,称为新神,又名奥林匹斯众神。新神是人间父权制社会的缩影。
14. 古希腊三大悲剧诗人:埃斯库罗斯,索福克勒斯,欧里庇得斯。
15. 《俄瑞斯特斯》三部曲:古希腊戏剧家埃斯库罗斯创作的著名悲剧,共分《奠酒人》《阿伽门农》《复仇神》三部,剧作表现了人类社会的进化,以及父权制对于母权制的胜利,曲折体现了古希腊的民主传统。
16. 萨迪洛斯剧:古希腊一种和三部曲悲剧一起演出的笑剧,又称羊人剧。
17. 教谕诗:在赫西俄德的代表作《工作与时日》中,诗人规劝弟弟走正直劳动的道路,不要巧取豪夺,有较重的道德教化的意味。这种形式后来发展为古希腊文学中的一种诗歌类型,其后在维吉尔等人的诗作中也有体现。

第二章 中世纪文学
1. 寓意:中世纪文学中的一种特殊艺术方法。即通过人物,情节,背景等字面意义来表达抽象概念或教义。它是中世纪占统治地位的神学思维的产物,影响了包括《神曲》在内一系列作品的创作。
2. 教会文学:中世纪主要文学类型之一。作者多以基督教僧侣为主,目的是利用通俗的文艺形式来宣传宗教教义,使人民服从上帝。形式以韵文和戏剧为主。内容多为枯燥空洞说教,艺术价值不高。
3. 英雄史诗:中世纪主要文学类型之一。在民间传说基础上发展而来。前期多反映后期氏族社会生活,后期多歌颂民族英雄,表现爱国主义精神,民族自豪感,歌颂祖国统一。英雄史诗奠定了欧洲各国民族文学基础,对民族文学的产生造成巨大影响。
4. 骑士文学:中世纪主要文学类型之一。以描写骑士冒险和爱情为主要内容,表现出世俗贵族倾向。中心位于法国,形式以抒情诗和传奇为主,以亚瑟王和圆桌骑士的相关传奇作品为代表。
5. 城市文学:中世纪主要文学类型之一。城市文学是随着中世纪城市发展,市民阶级壮大,民间创作日盛而形成的。表现市民阶级的精神面貌,具有反封建反教会的思想倾向,生活气息浓厚,是文艺复兴文学的先驱。
6. 埃达:古代冰岛的一种文学体裁,包括神话诗和英雄诗,代表作《佛卢斯保》,表现了古代人民对理想社会的向往和对英雄的歌颂。
7. 萨迦:原意为“话语”,古代冰岛的一种文学体裁,为散文叙事体英雄传说,盛行于十三世纪,代表作《尼雅尔萨迦》。
8. 尼伯龙根诗体:中世纪德国文学史诗《尼伯龙根之歌》中采用的诗体,其特点是每节四长行,每长行划分成两短行,采用脚韵,节奏性强,用词朴实精炼。
9. 骑士精神:骑士制度发展过程中形成的一套道德风尚与礼节规范。主要包括荣誉,爱情,忠贞三种情感、骑士精神反映了这一阶级的寄生性与腐朽性,但亦表现对中世纪出世思想与禁欲主义的背离。骑士精神与骑士文学的兴起息息相关。
10. 骑士抒情诗:骑士文学的主要类型之一,中心在法国南部普罗旺斯,艺术形式多受民间诗歌影响,内容多讴歌骑士之爱及对贵妇人的忠诚,主要形式有牧歌,破晓歌,辩论诗等,对温柔的新体及文艺复兴抒情诗的形成有重大影响。
11. 骑士传奇:骑士文学的主要类型之一,中心在法国北部,是一种长篇叙事体诗歌,内容多为虚构的骑士冒险与爱情。骑士传奇在发展形成了古希腊,亚瑟王,拜占庭等三大系统,
12. 隐晦的风格:十二世纪末,骑士抒情诗从初期的明快风格,变得日趋纤巧雕琢,故得名。
13. 西西里诗派:十三世纪上半叶意大利文学流派,继承了普罗旺斯抒情诗传统,以爱情为主题,多用西西里方言写作。
14. 温柔的新体:十三世纪后半期意大利文学流派,以优雅清新的诗句歌咏青年男女对爱情向往追求,表现市民阶级对世俗生活追求和社会平等意识,但丁的早期创作亦属于这一流派。

第三章 文艺复兴时期文学

1. 文艺复兴:十四世纪初到十七世纪初,欧洲许多国家先后发生的文化思想深刻变革,其本质是资产阶级打着恢复古希腊罗马文化旗号,在思想文化领域进行的一场大规模反封建反教会解放运动,其核心是人文主义。文艺复兴使人们摆脱了封建主义和教会束缚,在社会各领域发生了巨大变革,宣告了中世纪的结束和现代社会诞生,对人类历史发展产生巨大影响。
2. 人文主义:人文主义思想是文艺复兴运动的核心,人文主义针对中世纪封建主义世界观和天主教宗教世界观,提出人是宇宙的中心,肯定人的价值,歌颂现世生活,反对禁欲主义。人文主义是新兴资产阶级的世界观,也是其反封建反教会的思想武器,它扩大了传统文学的表现领域,推动了各国民族文学的发展。
3. 七星诗社:十六世纪四十年代法国文学团体,由于主要成员是七名诗人,故此得名。代表作家是龙沙和杜贝莱。诗社主张模仿古希腊罗马诗歌,革新法兰西民族诗歌,创作多以爱情和友谊为主题,歌颂自由生活,反对禁欲主义,在创作中代表了贵族倾向,多为宫廷写作,对人民语言和民间文学表现出轻视倾向。
4. 文艺之父:指法国国王弗朗索瓦一世,由于在其在位期间,大力支持人文主义者对古希腊罗马文化的研究,并于1530年成立了法兰西学院搜罗人才进行古代文化研究,为法国文艺复兴运动开辟了道路,故被人文主义者誉为“文艺之父”。
5. 里昂派:十六世纪上半叶,在法国上层文化领域里占统治地位的贵族诗人团体。具有浓厚贵族政治倾向,代表是塞夫和拉贝。他们与拉伯雷为代表的反封建反教会的进步倾向相对立。作品题材多局限于个人感情的范围,常以爱情为主体,不尽脱离社会现实,而且文风矫揉造作,喜雕琢,求华丽,充满了没落腐朽的贵族情调。
6. 亚历山大诗体:法国诗歌中的主要诗体。每行有十二个音节,主重音在第六音节和最后音节;每半句诗行各有一个次重音。亚历山大诗体是一个灵活的诗体,可以适应于范围广泛的主题。它的韵律结构的原则是重音随意而变。因此,这一诗体可以表现简单或复杂的感情。17世纪时成为用于诗剧和叙事诗的主要诗体,并在高乃依和拉辛的悲剧里得到充分发展。
7. 黄金世纪:十六世纪末十七世纪初,文艺复兴浪潮逐渐传入西班牙,在西班牙产生了一股文化浪潮,诞生了大量不朽的文学艺术精品,尤以小说和戏剧成就突出,故称为“黄金世纪”。代表作家有塞万提斯和维加,代表作品有《堂吉诃德》和《羊泉村》等。
8. 流浪汉小说:十六世纪中叶在西班牙出现的小说类型,主人公多是流浪汉,以第一人称自叙身世,展示世态人情,主人公多以欺骗,偷窃为生,表现出玩世不恭的生活态度,一些作品揭露了封建贵族和教会人士的丑恶,具有一定现实主义成分,代表作《小癞子》,流浪汉小说对欧洲近代小说发展产生巨大影响。
9. 天才中的凤凰:指西班牙戏剧家维加,他生前创作了大量优秀戏剧作品,确立并巩固了西班牙民族戏剧的艺术形式,为黄金世纪的到来做出巨大贡献,堪称西班牙民族戏剧杰出代表,代表作是《羊泉村》。
10. 袍剑剧:十六世纪至十七世纪时期一种戏剧形式,因主人公多是穿袍配剑的贵族而得名,在维加的作品中多有体现。
11. 英国诗歌之父:指英国诗人乔叟,他是早期英国人文主义思想杰出代表,在诗歌内容形式上对英国文学发展作出巨大贡献。其创作开创了英国现实主义文学传统,诗歌创作中的双韵体亦成为英国诗歌常用诗体。代表作为《坎特伯雷故事集》。
12. 大学才子:伊丽莎白时代戏剧创作中一批作家的统称,他们大都受过大学教育,在人文主义思想影响下投身于戏剧创作,在悲剧,喜剧,历史剧及无韵诗体运用上为英国戏剧发展做出巨大贡献,代表作家有李利,基德,格林,马洛等,其中以马洛的成就最为突出。
13. 斯宾塞诗节:十七世纪英国诗人斯宾塞在其代表作《仙后》中创立的诗歌韵律形式。每个诗节有九行,前八行为抑扬格五音步。最后一行为抑扬格六音步,尾韵的形式是abab-bcbcc。诗句声韵优美,用词古朴,产生一种庄重典雅的效果。这种诗体对后世诗人如弥尔顿、拜伦、雪莱等人影响深远。
14. 性格悲剧:西方文学中与命运悲剧并立的一种基本悲剧类型。大多数人物的悲剧原因是由其行动所导致,其行动不是由外界力量所控制,而是行动者自身性格特征的体现,悲剧的中心是性格产生的行动或导致行动的性格。以莎士比亚的四大悲剧为典型代表。

第四章 十七世纪文学

1. 巴洛克风格:十七世纪欧洲文学潮流。巴洛克是葡萄牙语中奇异,怪诞之意,最早表现于美术领域,后传入文学创作。巴洛克风格追求一种绮丽浮华,雕琢辞藻的艺术风格,表现出神秘的宗教色彩,悲观虚无的情绪,感官的享乐主义,浮艳夸饰的词藻,与文艺复兴时期的严肃庄重背道而驰,是天主教与贵族阶级复辟在艺术中的反映。巴洛克风格对浪漫主义文学及拉美文学的发展起到了巨大作用。
2. 马里诺诗派:巴洛克风格在意大利的代表,因其代表人物马里诺而得名,其诗作大多雕琢词句,堆砌典故,追求华丽的形式,迎合贵族阶级趣味。
3. 贡戈拉诗派:巴洛克风格在西班牙的代表,因其代表人物贡戈拉而得名,其诗作充满人生无常的悲观情调,词藻浮华且孤僻冷涩。
4. 古典主义:十七世纪欧洲主要文学思潮,形成并繁荣于法国,然后传至欧洲各国。古典主义资产阶级与封建贵族妥协的产物。古典主义在思想内容上主张国家统一,歌颂君权,宣扬理性,对贵族与资产阶级进行部分批判,作品多以上层社会生活为题材。在艺术形式上,从古希腊罗马文学中吸收营养,有一套严格的艺术标准规范,主张语言准确,精炼,典雅,人物塑造多典型化。古典主义为欧洲文学发展做出了贡献,但自身在发展中逐渐暴露出缺点,最终被浪漫主义取代。
5. 玄学派诗歌:十七世纪英国古典主义文学中的诗歌流派。主要代表诗人是邓恩。玄学派诗歌反映当时激烈的社会政治宗教矛盾下人们的复杂思想。创作题材多以宗教诗,爱情诗,挽歌为主,其诗歌议论多于抒情,以巧智见长,擅长将复杂的意象,思想等杂糅在一起,产生独特的意境。玄学派在十八,十九世纪影响并不大,但其创作却受到二十世纪现代派诗人的推崇。
6. 骑士派诗歌:十七世纪英国古典主义文学中的诗歌流派。主要代表诗人是赫里克。多以爱情为主题,继承了文艺复兴时期人道主义因素和古典文学因素,政治倾向属于保皇派。
7. 古今之争:十七世纪末法国文坛有关古典主义的一次论战。起因是法兰西学院院士贝洛发表长诗《路易大帝的世纪》,对古典主义创作原则进行质疑,反对文学创作中厚古薄今的倾向。贝洛的主张遭到坚持古典主义文艺理论的代表拉辛,布瓦洛等人的反对,双方发生激烈的论战,论战持续多年,无果而终。古今之争的爆发标志着古典主义的衰落,为浪漫主义的崛起奠定了基础。
8. 贵族沙龙文学:巴洛克风格在法国的代表。十七世纪大批贵族来到凡尔赛和巴黎,在贵妇人主持的沙龙里讨论文学,形成这一文学浪潮。主要体裁有历史小说和田园小说。其作品语言雕琢,描写散漫,篇幅冗长,内容无聊,表现了贵族文学倾向。
9. 市民写实文学:十七世纪上半叶法国文学潮流,其创作继承了十六世纪人文主义作家传统,具有乐观粗犷特点,主要体裁有小说,滑稽叙事诗和戏剧等,市民写实文学具有反封建反贵族倾向,代表了与贵族沙龙文学截然相反的民主倾向。
10. 三一律:十七世纪古典主义文学创作中的一条规范,规定一出戏只能模仿一个完整的行动,发生在一昼夜之内和同一地点。三一律对于克服法国戏剧的混乱状况有一定帮助,但它建立在对古希腊戏剧的曲解上,最终变成了束缚戏剧创作的清规戒律。
11. 高乃依四大悲剧:《熙德》《贺拉斯》《西拿》《波利厄克特》,剧作共同表现了理性精神对感情的胜利,表现出忠君爱国,拥护国家统一思想,在艺术形式上严格遵循古典主义戏剧创作原则,是古典主义戏剧的代表作。
12. 高乃依式的悲剧人物:在高乃依的悲剧代表作《熙德》中,主人公堂.罗德利克和施曼娜因行动果断坚决,故因此得名。
13. 英雄悲剧: 在十七世纪法国古典主义戏剧作家高乃依的创作中,作品多以贵族的责任、荣誉战胜个人的情感为主题,称为“英雄悲剧”。英雄悲剧的主人公多为君王、统帅、圣人、英雄,题材严肃重大,风格庄严崇高。其后逐渐发展成为当时戏剧的主要类型之一

第五章 十八世纪文学

1. 启蒙运动:十八世纪以法国为中心,西方资产阶级继文艺复兴后的又一次反封建反教会思想文化运动。启蒙运动以理性为旗帜,用各种知识启发人们思想。在政治经济领域宣扬自由平等,天赋人权,在宗教信仰自由方面主张信仰自由和无神论,在哲学思想上宣传唯物主义自然观,在文学艺术上着重表现人民大众生活思想。
2. 启蒙文学:十八世纪资产阶级文学潮流,启蒙运动的一部分。以宣扬自由,平等,博爱等启蒙思想为中心主题,以文学启迪教育民众为手段,破除封建宗教愚昧为目的,具有鲜明的政治思想倾向性和阶级批判性,实现了从古典主义到浪漫主义文学过渡。
3. 感伤主义文学:十八世纪后半期英国文学流派,因斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。感伤主义用感情代替理性作为批判工具,善于描写人物心理,惯于渲染下层人民的悲惨境遇,强调情感和仁爱的作用,有时也流连于矫揉做作,为浪漫主义文学的先导。诗歌方面代表有扬格,格雷,小说方面代表有理查生和斯泰恩。
4. 百科全书派:十八世纪法国启蒙学派,因其共同编著《百科全书》而得名,是一批启蒙思想家和作家的结合。代表人物有伏尔泰,狄德罗,卢梭,百科全书派利用文学在内各种形式宣传启蒙思想,在西方思想史上做出巨大贡献。
5. 散文体的滑稽史诗:菲尔丁在其作品《约瑟夫.安德鲁斯传》中对自己小说的评价。由于其情节广泛绵密,包含细节五花八门,介绍人物形形色色,概括了十八世纪英国社会生活,故事生动幽默,故此得名。
6. 哥特式小说:十八世纪英国小说类型,亦称恐怖小说,其兴起与当时人们对资产阶级社会和理性精神的幻灭有关。这类小说往往以阴暗荒凉的中世纪古堡作背景,描写恐怖暴力,神乱淫怪,充满神秘气氛,开创者为华尔浦尔。哥特式小说对浪漫主义文学兴起有过贡献,对犯罪小说和科幻小说的创作也有所启发。
7. 哲理小说:十八世纪法国启蒙主义文学运动代表文学类型,作者并不刻意追求动人的故事情节,典型人物形象和完整的艺术结构,而是将其对哲学,宗教,政治,社会等问题的见解,通过有明显寓意的故事或形象表现出来,深刻巧妙揭示生活哲理。以伏尔泰的创作最为典型。
8. 市民剧:狄德罗大力倡导的一种戏剧类型,亦称严肃剧或家庭悲剧,主要描写普通市民的生活及情感,提倡摆脱古典主义戏剧的清规戒律与贵族倾向。
9. 浪漫主义之父:指法国启蒙文学家卢梭,卢梭提出返回自然口号,其创作也多强烈的自我意识,感情真挚流露,对自然景物抒情描写,对十九世纪浪漫主义文学的兴起产生巨大影响,故此得名。
10. 费加罗三部曲:十八世纪法国戏剧家博马舍创作的三部戏剧《塞维勒的理发师》《费加罗的婚姻》《有罪的母亲》的统称,因三部剧作里都有主要人物费加罗而得名。其创作突破了古典主义传统,代表了现实主义戏剧发展新阶段。歌颂了人民群众的智慧,对贵族阶级提出批判。
11. 不莱梅杂志同人:十八世纪德国文学流派,为了反对高特舍特对法国古典主义文艺理论的盲目追随,一批作家在不莱梅创办月刊,故此得名。其创作突破了理性教条,重视感情,代表了启蒙运动的新发展,是狂飙突进运动的先声。代表人物克罗卜施托克。
12. 狂飙突进运动:十八世纪七十年代到八十年代德国文学运动。因克林格尔同名剧本而得名。狂飙突进运动是启蒙运动的继续发展,也是资产阶级民族意识的进一步觉醒,主要参加者是一群叛逆的青年作家。主张崇尚感情和天才,要求自由和个性解放,拥护返回自然,建立德国民族文学,这一运动是浪漫主义文学的先导。代表人物是歌德与席勒。
13. 古典文学:十八世纪末十九世纪初德国文学运动,实质是启蒙运动的发展,最高理想是古典人道主义,培养完整,和谐,全面发展的人,强调现实主义与理想主义相结合,追求清晰明朗,静穆和谐的艺术理想。代表人物是歌德与席勒。
14. 发展小说:德国文学中的一种小说类型,主要通过人物个性成长揭示人生哲理,抒发生活理性,代表作是歌德的《威廉.麦斯特的学习时代》
15. 哥廷根林苑派:十八世纪德国文学流派。因克罗卜施托克的诗《山丘与林苑》而得名。该派诗人主张使诗歌摆脱启蒙运动的理性主义和社会成规的羁绊,试图使诗歌免受外国的尤其是法国的诗歌的影响,有爱国的、虔诚的和合乎道德的理想。

第六章 十九世纪前期文学

1. 浪漫主义:十九世纪前期欧洲主要文学思潮,其名称来自于中世纪文学的浪漫传奇。主要特点是创作中充满主观的抒情性,主张创作自由,描写自然,重视民间文学,艺术上尊创新而反模仿,重奇特而轻平凡。浪漫主义是对古典主义的突破,标志着欧洲文学的新发展。
2. 俄罗斯文学之父:指普希金,因其不仅代表了十九世纪俄国浪漫主义文学的最高成就,且开辟了俄国文学的现实主义创作道路,故此得名。
3. 美国文学之父:指华盛顿.欧文,其创作了代表了美国独立后最初的文学成就,后其后美国文学的发展做出巨大贡献,故此得名。
4. 纯粹美国式小说:指美国作家库珀创作的一系列小说,因其小说善于通过惊险的情节,描写西部边疆惊心动魄的斗争和历史性变化,具有鲜明的美国特色,表现了美国社会新生期的精神风貌,故此得名。
5. 耶拿派:十九世纪德国浪漫主义文学运动前期代表流派,因其主要人物集聚于耶拿创办《雅典娜神殿》而得名。耶拿派主张在文学创作中突出人的自我意识和主观性,从而在美学和文学上为浪漫主义文学奠定了基础。代表人物为施莱格尔兄弟。
6. 海德堡派:十九世纪德国浪漫主义文学运动后期代表流派,因其主要人物集聚于海德堡创办《隐士杂志》而得名。海德堡派主张文学创作应关注于民族历史命运,个人社会关系等问题,较之耶拿派更为具体,是耶拿派的发展。代表人物为布伦坦诺和阿尔尼姆。
7. 解放战争文学:十九世纪初期德国文学潮流,起源于当时反抗拿破仑的民族解放战争,但其中包含着复杂的思想倾向,爱国主义与沙文主义,反对外来侵略与反对社会进步等思想相交织。以阿恩特,克尔纳为代表。
8. 湖畔派:十八世纪末至十九世纪初英国浪漫主义文学流派,代表人物有华兹华斯,柯勒律治,骚塞三人,因其同在英国北部昆伯兰湖区定居而得名。湖畔派在政治上趋于保守,向往传统宗法制社会,对传统乡村生活充满留恋。因此其诗作多对大自然进行描写,关注普通人的日常生活,诗风清新自然,感情真挚充沛,语言优美流畅,有极高的审美价值。
9. 大自然的祭司:指英国浪漫主义诗人华兹华斯,诗作多对大自然进行描写,关注普通人的日常生活,诗风清新自然,感情真挚充沛,语言优美流畅,有极高的审美价值,故此得名。
10. 黄金时代:指十九世纪10年代至20年代,这一时期是英国浪漫主义文学发展的第二阶段,文学成就以拜伦,雪莱,济慈等诗人创作的一系列优秀诗作和以司各特的历史小说为代表,成就巨大,故此得名。
11. 东方叙事诗:指拜伦创作的一组典型浪漫诗,这些诗以抒情格调为主,抒发自我感受,诗中环境和情节都是发生在东方或南欧,充满异国情趣,情节富有传奇性,比较紧张。代表作《异教徒》《海盗》。
12. 拜伦式英雄:指拜伦在东方叙事诗中塑造的一系列与社会对立的孤独的反叛者。他们追求自由独立,但又高傲孤独,结局悲惨。他们是社会的叛逆者,又是社会的牺牲者。这些形象反映了拜伦自身苦闷失望的情绪和渴望斗争的意愿。这些形象既有巨大的进步意义,又反映了拜伦的思想局限。
13. 美的使徒:指英国浪漫主义诗人济慈,济慈毕生以美作为自己的创作理想和目标,将美视为战胜旧事物的思想武器,把美当作宇宙由低级向高级变化的决定因素,故此得名。
14. 《抒情歌谣集》第二版序言:1800年,华兹华斯在其与柯勒律治合著同名诗集第二版中所撰写的序言。华兹华斯认为,诗是强烈情感的自然流露。诗歌应该歌颂自然,面向大众,语言应生动朴实简洁,拒绝说教,使读者从中得到启迪。这一序言的发表时英国浪漫主义文学运动兴起的标志。
15. 传奇剧:十九世纪前期法国戏剧类型。既保留了传统“流泪戏剧”中的感伤劝善倾向,又描写大量可怕恶行和超自然德性,富于神秘和恐怖色彩。
16. 世纪病:十九世纪法国浪漫主义文学中的一类人物形象,最早出自夏多布里昂小说《勒内》中的同名主人公。这些人物是当时法国社会贵族青年和知识分子的代表,在复杂动荡的社会形势下,充满苦闷,迷惘,怀疑主义和悲观主义情绪,与现实格格不入。无法实现理想,只能在冥想与漂泊中消磨生命。
17. 《克伦威尔》序言:1827年雨果为其所创作的同名戏剧所著的序言。雨果从历史眼光考察文学发展,论证浪漫主义产生必然性及特点,提出美丑对照原则,系统阐述浪漫主义理论,是法国浪漫主义文学运动的宣言。
18. 加西莫多的结婚:在雨果所著小说《巴黎圣母院》的结尾,男主角加西莫多和女主角爱斯美拉达的尸体想拥抱在一起,这一场面被称为加西莫多的结婚。
19. 美丑对照原则:雨果浪漫主义美学观点。雨果在《克伦威尔》序言里指出,滑稽丑怪是作为崇高优美的配角对照而存在的,在浪漫主义时代里,一切都要表现出丑与美紧张的创造性结合。《巴黎圣母院》是其理论的创作实践。
20. 俄罗斯语言爱好者座谈会:十九世纪初期俄国古典主义文学团体,以希什科夫为代表,反对感伤主义者文学语言改革,坚持古典主义,是其主要观点。
21. 阿尔扎玛斯社:十九世纪初期俄国感伤主义文学团体,以茹科夫斯基,普希金等人为代表,主张描写日常生活题材,用清新生动口语写作,成为了十九世纪俄国浪漫主义文学先声,其中的代表人物后来也多成为俄国浪漫主义文学代表人物。
22. 十二月党人文学:十九世纪初俄国文学团体,因其成员亦多为激进贵族青年团体十二月党成员而得名。他们主张文学是反专制农奴制思想的武器,文学应反映时代精神,表现英雄主义和公民道德,激发人们改造社会的热情。反对盲目模仿西方,提倡文学的民族独创性,重视民间文学。代表人物为雷列耶夫。
23. 第一部俄国式的喜剧:别林斯基对十九世纪初期俄国剧作家格力鲍耶陀夫的代表作《聪明误》的评价,这部作品艺术价值极高,堪称俄国现实主义的典范。
24. 波罗金诺的秋天:1830年9月,普希金因瘟疫流行在波罗金诺直流三个月,在此期间他完成了包括代表作《叶甫盖尼.奥涅金》在内的大量作品,成果颇丰,故此得名。
25. 多余的人:十九世纪俄国现实主义作品中反复出现的一类人物形象,最早代表是普希金的《叶甫盖尼.奥涅金》中的同名主人公。此类人物多为十九世纪俄国青年贵族或知识分子的代表,接受过良好的教育,具有先进开放的思想,拥有远大的理想抱负和雄心壮志,但在当时俄国复杂多变的社会局势下,充满了对社会的失望情绪。他们既不愿放弃理想同社会同流合污,又不屑于与人民群众为伍,因此整日耽于幻想不愿行动,表现出玩世不恭的生活态度,最终变成了被排斥被忽视的多余的人。
26. 俄罗斯生活的百科全书:别林斯基对普希金作品《叶甫盖尼.奥涅金》的评价,因其描绘了十九世纪二十年代俄国社会生活广阔画面,真实再现农奴制俄国现实,故得名。
27. 诗体长篇小说:普希金在《叶甫盖尼.奥涅金》中借鉴拜伦的《唐璜》创造的新文体。这种文体既有准确生动的生活描绘,又运用抒情插叙,自由议论抒情,将诗与小说融为一体,故得名。
28. 奥涅金诗节:在《叶甫盖尼.奥涅金》中,普希金采用十四行诗节,每诗节有三组四行诗和一组两行诗组成,第一组四行诗用交叉韵(abab),第二组用双韵(ccdd),第三组用环韵(effe),第四行两行诗用连韵(gg)。

第七章 十九世纪中期文学

1. 批判现实主义:十九世纪欧美文学主要思潮,三十年代在法国出现,后传至欧美诸国。它的特点是真实广阔反映社会生活,深刻揭露现实矛盾,批判社会罪恶,反映社会下层小人物的悲惨命运和痛苦生活,塑造典型环境中的典型人物,注重细节真实。
2. 人物再现法:巴尔扎克在其代表作《人间喜剧》中使用的艺术方法。他让一个人物在不同作品中出现,从不同侧面构成一个丰满有立体感的人物形象。同时他又用这种方法突出《人间喜剧》中各个作品间的联系,使之成为有机整体。
3. 感应说:波德莱尔在《恶之花》中借《感应》一诗提出的诗学观点。首先,他认为人与自然的关系是神秘的,自然界万物相互感应,互为象征,与人的内心相感应,从而物我一致。其次,他认为人的感官之间也是可以相互感应相通的。这一理论突破了模仿自然的传统诗学理论,为现代主义诗歌理论奠定了基础。
4. 宪章派文学:十九世纪三四十年代英国宪章运动产物,是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质文学。其创作具有鲜明政治倾向和强烈的战斗性,广泛的群众性,主要成就是诗歌,代表作家有琼斯和林顿。
5. 辉煌的一派:指十九世纪四十年代英国批判现实主义小说创作中涌现出的一大批优秀作家,如狄更斯,萨克雷,盖斯凯尔夫人,勃朗特姐妹等,他们的创作使得英国现实主义文学空前繁荣。
6. 戏剧独白:十九世纪英国诗人布朗宁在其叙事诗作《指环和书》中创造的艺术形式,诗人通过对有关人物发言的叙述,既展示了不同人物心理性格,又完整展示了故事情节。这种形式改变了浪漫派直抒胸臆的诗风,对现代诗人有很大影响。
7. 前拉斐尔派协会:十九世纪英国文学团体,于1848年成立,主张反对资产阶级艺术的平庸,萎靡,保守,回到文艺复兴前意大利艺术的朴素和纯真,对十九世纪末文学有较大影响,代表人物罗塞蒂。
8. 青年德意志派(倾向文学):十九世纪三十年代德国文学流派,其名称来源于温巴尔各《美学的出征》中的献词。其构成多为激进青年作家,具有民主主义倾向,关心社会和政治改革,主张以文学为工具,表达自由思想,反对封建和落后事物,努力创造有鼓动力的社会批判文学。但其理想抽象空洞,艺术平庸,最终沦为倾向文学。
9. 道德教诲小说:十九世纪三十年代俄国小说类型,以布尔加林的创作为代表,其作品多依附于官方国民性,出于统治者的目的对民众进行虚伪的道德说教,艺术价值不高。
10. 自然派文学(果戈理学派):十九世纪四十年代俄国现实主义文学流派,原本是布尔加林对当时一批作品的诋毁,后用来代指这些现实主义作品。这些作品关注俄国社会生活,反映底层人民生活,对社会一些丑恶现象提出批判。因其创作和理论的主要代表人物为果戈理,故得名。
11. 彼得堡故事集:果戈理五部取材于彼得堡现实生活的小说《涅瓦大街》《肖像》《狂人日记》《外套》《鼻子》的合集。描写以金钱和权势为轴心的彼得堡小人物悲惨的命运,揭露鞭挞官僚社会的冷酷。以《外套》的成就最为突出。
12. 含泪的笑:果戈理小说讽刺艺术特点,尖锐的讽刺和温和的幽默与抒情相结合。在喜剧性的背后总是包含着深沉的忧郁和严肃的思考。
13. 社会政治现实主义:十九世纪中期俄国批判现实主义文学创作的一支。其创作以真实再现现实为目的,在描写人物时强调阶级和集团特点,表现尖锐的社会政治斗争,具有鲜明自觉的政治倾向性。以赫尔岑,车尔尼雪夫斯基的创作为代表。
14. 社会心理现实主义:十九世纪中期俄国批判现实主义文学创作的一支,其创作力求以个性化得性格描写,反映俄国社会各个阶层的心理,多具有自由主义和民主主义倾向。代表作家屠格涅夫,冈察洛夫,陀思妥耶夫斯基。
15. 新人:十九世纪中期俄国文学作品中一类具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。他们有明确的社会理想,对未来充满信心,强烈反对农奴制和封建贵族。他们与人民保持联系,具有坚定,勇敢等个性特征。以屠格涅夫《父与子》中的巴扎洛夫为代表。
16. 地下室人:陀思妥耶夫斯基后期创作中一系列人物的统称。从《地下室手记》开始,陀思妥耶夫斯基塑造了一系列此类人物形象,他们常常陷入对人及其存在状态的复杂哲学思考,在思考的同时伴随着自我的精神分裂,常具有阴郁,病态,痛苦等个性特征。代表人物有《卡拉马佐夫兄弟》中的伊凡,《罪与罚》中的拉斯科尔尼科夫。
17. 卡拉马佐夫气质:《卡拉马佐夫兄弟》中塑造的一类恶劣的带有遗传性的家族气质,特点是自私,残暴,贪婪,淫荡等,是恶德的集中体现,以老卡拉马佐夫为代表。
18. 超验主义:美国十九世纪初期的思想解放运动。超验主义是人文主义与哲学唯心主义的结合,崇尚直觉,主张人可以超越感觉和理性而认识真理,强调人的价值,鼓吹个性解放,对美国后期浪漫主义文学以及美国民族文化建设发展起了积极作用,代表人物爱默生和梭罗。
19. 爱默生式风格:爱默生的诗文语言简洁有力,比喻生动,说理透彻,具有磅礴气势,故此得名。
20. 废奴文学:十九世纪三十年代在美国废奴运动中兴起的文学潮流,作品大多描写黑奴的悲惨遭遇,控诉奴隶主的罪恶统治,呼吁解放黑奴,废除蓄奴制。斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》是其代表作。
21. 惠特曼式的人:惠特曼在《草叶集》中塑造的一类人物形象,他们富于理想,具有科学远见,蔑视传统和法规,勇于创新,是新时代的开拓者,也是作者对当时美国民族开拓精神的赞美,表达了作者美好的期望。

第八章 十九世纪末至二十世纪初期文学

1. 自然主义:十九世纪末欧美文学潮流,左拉是其理论主要倡导者。自然主义以实证主义哲学为其理论基础,将多种科学原理引入文学创作,注重人的生理本能分析,揭示遗传因素对人的社会行为的决定性影响。其作品,侧重对生活琐事,变态心理和反常事例本身的详细描写,缺乏艺术概括,散发着悲观消极,阴沉抑郁的情绪。
2. 印象主义:十九世纪七十年代兴起于法国的文学潮流。印象主义作家不关心作品的主题思想,致力于捕捉模糊不清的转瞬即逝的感觉印象,尤其注重描写这种感觉经验如何转化为感情状态。模糊,神秘以及对阴暗心理的美化,是其突出特征。
3. 新浪漫主义:十九世纪末文学潮流,主要流行于英国和德语国家。其作家把对现实社会的批判,转化为对左右人们命运的神秘力量的追寻,以怪异的情节,远离社会生活的人物和奇特的主观描写,表达主观的光彩境界,是向二十世纪现代主义文学的过渡。
4. 现代主义:十九世纪末至二十世纪初一系列标榜反理性反传统作家及其创作的统称。以象征主义为先导,一战后达到高潮。现代主义轻视客观世界,着意表现内心生活,追求梦境和神秘抽象的意境,精神的病态性,艺术技巧上广泛运用象征,暗示等手法,最大限度表现意识活动,作品结构突兀多变。
5. 梅塘集团:十九世纪后期法国以左拉为首的自然主义文学集团,因其集聚于左拉的梅塘别墅,后创作出短篇小说集《梅塘之夜》而得名。主要成员有阿莱克西、赛拉尔、爱尼克、雨依斯曼和莫伯桑,左拉六人。
6. 帕尔纳斯派:十九世纪六七十年代法国自然主义诗派,由《当代帕尔纳斯》诗刊周围的青年诗人组成。帕尔纳斯派作为对浪漫派的反拨,提倡诗歌客观化,纯艺术化,标榜创作冷静的,无我的诗,倡导科学与诗歌相结合。注重诗歌的形式和技巧,要求结构严谨,语言精确,可以追求造型美感,具有唯美主义倾向。
7. 象征派诗歌:十九世纪后期法国诗歌流派,以莫里亚斯的《象征主义宣言》的发表为诞生标志。象征派诗人认为现实世界是虚幻而痛苦的,真实与美在人的内心深处。诗人应该用暗示,烘托等间接手法,表现隐秘的心灵状态。他们认为任何客观事物与之对应的意念含义。提倡用物质感的意象去猜测隐藏在事物背后的奥秘。象征派力主艺术形式的蕴藉和浓缩,重视音乐效果,追求朦胧性和意境美。但思想情绪消沉,表现内容和艺术形式过分标新立异。
8. 诗坛三杰:象征派诗歌三位杰出诗人,兰波,维尔伦,马拉美。
9. 巴黎公社文学:巴黎公社革命的产物,包括公社成员在斗争过程中创作的诗歌,小说,散文等。这些作品真实反映了巴黎公社的伟大斗争,充分表现了法国无产阶级坚定的革命意志和昂扬的战斗精神。以鲍迪埃的创作为代表。
10. 音乐小说:罗曼罗兰在《约翰.克丽丝朵夫》中开创的独特小说风格。在小说中,罗曼罗兰将主角的性格和精神发展与各种音乐主题进行对比,形成序曲,发展部,尾声的总体结构。每一卷都是一个有着不同乐思,情绪,节奏韵律的乐章,通过整体组合,创造出交响乐一般的华美艺术效果。
11. 贫民窟文学:十九世纪八十年代到九十年代英国文学流派。法国自然主义文学理论在英国的具体实践。代表作家有吉辛和穆尔。其作品多关注伦敦东区贫民窟中的生活,故由此得名。作品多描绘贫民窟的肮脏,混乱,贫穷等丑恶现象,注重经验描述和严格描摹,但不进行典型化处理,表现宜出行因素对人成长的决定性影响。由于其所选择的题材本身即具有批判性,故某种程度上也突破了传统自然主义的框架,促进了二十世纪英国现实主义文学发展。
12. 世纪末文学:亦称颓废文学,十九世纪九十年代由于资产阶级文化危机而滋生出的各种文学派别统称,由前拉斐尔派继承发展而来,代表流派有唯美主义和新浪漫主义。
13. 唯美主义:十九世纪末英国世纪末文学中的一支流派,以佩特的理论和王尔德的创作为代表。其主张强调超然于生活的纯粹美,无视社会生活对艺术的影响和制约,一味追求艺术技巧和形式美,提出为艺术而艺术的美学主张。唯美主义开拓了各种美的领域,扩大了艺术表现的范围和能力,但片面强调美的无利害感,否认艺术的社会作用,具有颓废倾向。
14. 爱尔兰文艺复兴:十九世纪末二十世纪初英国文学运动。当时随着爱尔兰民族解放运动的兴起,在文艺界兴起了一股恢复古凯尔特文化传统,重塑爱尔兰民族文化意识的浪潮,以著名作家叶芝为代表的爱尔兰优秀作家在伦敦成立了爱尔兰文学协会,掀起了爱尔兰文艺复兴运动。随着阿贝剧院的成立及一系列优秀戏剧的上演,这一运动也达到了高潮。这一运动不仅推动了爱尔兰民族文学的发展,也为二十世纪英国文学发展注入了强劲的动力。
15. 现实主义小说三杰:二十世纪初英国现实主义小说三位优秀作家贝涅特,高尔斯华绥,威尔斯。
16. 五镇小说:十九世纪末二十世纪初英国现实主义作家贝涅特创作的一系列小说的统称。因其描绘了英国五个以生产瓷器为主的工业城镇的生活,故此得名。其中心主题是表现资本主义发展对传统社会经济结构与思想道德观念带来的冲击与变化,具有一定的自然主义色彩。
17. 威塞克斯文丛:哈代小说创作中的一类“性格与环境小说”,因其所描写的生活画面都带有威塞克斯地区的区域特色,故得名。
18. 挪威文坛四杰:十九世纪末挪威文学界四位优秀作家,易卜生,约纳斯.李,基兰德,比昂逊。
19. 社会问题剧:易卜生针对挪威社会存在的各种问题创作的剧本。这些剧本真实反映了资产阶级虚伪的道德,冷酷无情的法律,以男权为中心的家庭婚姻关系,深刻揭露了资产阶级的庸俗和自由主义政客的丑恶,引发了十九世纪末欧洲戏剧界的一场革命。代表作《玩偶之家》。
20. 模拟文学:十九世纪后期德国文学流派。由于其创作是对古典文学的单纯模仿,故由此得名。代表作家盖贝尔,海泽。
21. 全新的现代文学:十九世纪后期德国文学流派。其创作针对当时德国文学的停滞状况,将小资产阶级激进主义的政治热情和文学革新结合起来,其实质是自然主义。但由于其对现实生活和工人运动的高度关注,使其呈现出与英法自然主义不同的特点。理论代表霍尔茨,创作代表霍普特曼。
22. 彻底的自然主义:德国自然主义提出的文学理论。主张毫无遗漏的表达现实中一切细微的食物,轻微的声音,最小的阴影,试图以纯粹的记录代替艺术。其理论直接涉足现实生活,大胆暴露社会黑暗,但又不能反映社会本质,忽视艺术性,有很强的局限。
23. 格奥尔格派:德语国家新浪漫主义代表流派。作家格奥尔格创办《艺术之页》杂志,将一批对纯艺术感兴趣的作家集中起来,形成这一流派。其创作在艺术上刻意求工,着意表现生死等永恒主题,抒发内心感受,格调伤感抑郁。代表作家有里尔克,霍夫曼斯塔尔等。
24. 表现主义文学运动:二十世纪初德语国家文学运动,1910年兴起。表现主义强调通过精神与意志的力量,与整个世界的丑陋与灾难对抗。推崇主观感受与直觉,具有强烈的抽象化和主观色彩,突出个人主义性质,多采用变形,肢解等极端表现手法,以求突破表象深入本质。代表作家有施特恩海姆,凯泽等。表现主义对二十世纪现代文学影响极大,尤其体现在卡夫卡,奥尼尔等人的创作中。
25. 《帝国》三部曲:亨利希.曼作品,《臣仆》《穷人》《首脑》,小说在艺术上以辛辣的讽刺,漫画式的夸张,外形特征与内心世界的对比描写为主要特征。
26. 艺术家小说:托马斯.曼创作的一系列中篇小说合集。包括《托尼奥.克勒格尔》《王爷殿下》《在威尼斯之死》等。小说一方面揭露了资本主义社会怎样把艺术当作商品,扼杀艺术。另一方面描写艺术家自视清高,由于不敢随俗沉浮而走向唯美主义。《托尼奥.克勒格尔》是其中代表。
27. 民粹派作家:俄国民粹派以及具有民粹主义思想倾向的作家及其创作的总称。民粹派作家重视文学在社会中的作用,并把文学视为宣传自己政治思想的重要手段,他们的创作反映俄国农奴制改革后农村资本主义发展初期的阶级分化,农民的生活和心理,以及他们的自发性抗议,描写平民知识分子的命运以及他们与人民的关系。民粹派文学为19世纪俄国的现实主义文学作出了贡献。90年代起,民粹派文学由于其作家队伍的进一步分化和蜕变而失去影响。代表作家萨尔蒂科夫。
28. 俄国未来主义:二十世纪初期俄国文学流派。分自我未来主义和立体未来主义两排。其创作在诗歌的形式和语言方面都作了革新,用新奇的词语,夸张怪诞的形象,描画资本主义社会的丑恶,显露出批判的锋芒,但往往流于形式主义,晦涩难解。代表作家马雅可夫斯基。
29. 阿克梅派:阿克梅在希腊语中有顶峰之意。阿克梅派追求雕塑式艺术形象和预言式诗歌语言,注重通过对人的意志和本能的启迪去完善社会,其主张表现出唯意志论哲学与唯美主义艺术观的杂糅。其创作具有赞美本能,贬抑人道,渲染腐朽,抵御民主的颓废倾向。代表诗人阿赫玛托娃。
30. 托尔斯泰主义:托尔斯泰在其作品中宣扬的道德和政治主张,在猛烈抨击沙皇旧制度的同时,鼓吹勿以暴力抗恶的道德原则,宣扬对上帝的信仰,进行道德的自我完善的说教,把对上帝的信仰和道德的自我完善当成消除社会邪恶,改良社会的根本途径。
31. 忏悔贵族:托尔斯泰作品中塑造的一系列人物形象。其最鲜明的特征是思想的内省和精神觉醒,体现了作者长期的社会和道德探索的结果。代表人物《复活》里的聂赫留朵夫。
32. 心灵辩证法:托尔斯泰作品中的代表艺术手法。作者善于细致入微的描绘人物精神世界里最微小的起伏,再现人物心理的矛盾运动和发展,以深化和凸现人物的性格特征。
33. 镀金时代:十九世纪后期,随着美国资本主义经济的进一步发展,社会矛盾日益突出和激化,人们对社会充满布满,这一名称即是对虚伪的黄金时代的蔑称,来自于马克.吐温创作的同名小说。
34. 乡土文学:亦称地方色彩,美国南北战争后的文学现象。代表人物是哈特和裘威特。其主张文学作品必须对普通人的日常生活进行描绘,传达其中的生活哲理,反映出其纯朴和魅力,才确有价值。他们着力以本地方言描写乡土传说,民间故事或现实生活,以幽默抒情的笔调渲染地域风光,乡俗民情,具有浓厚的人情味和乐观旷达的表现风格。其表现题材十分广泛,人物也多善良,朴实,体现古朴,醇化的道德风貌。乡土文学作家长于写实,笔法细腻,同时又融入丰富的想象,善于烘托气氛。他们明确提出大胆描写自己所生活的环境中的材料,强调写真人真事真景,注重表现自己熟悉的人物和题材,在创作思想和具体作品中含有明显的现实主义成分。乡土文学打破了东部地区对文学创作的垄断,实现了美国文学从浪漫主义到现实主义的过渡,对普及和提高美国民族文化水准具有重要意义。
35. 微笑的现实主义:十九世纪中后期美国现实主义文学刚刚兴起之时,资本主义经济发展迅速,人们普遍怀有乐观向上的心态,对民主自由充满信心,现实主义也因此具有乐观,雅逸的情调,故由此得名。其创作典型代表是豪威尔斯。
36. 黑幕揭发者:二十世纪初美国现实主义文学中的一支。自1901年起,美国以《论坛报》为首的报刊,对统治当局与垄断集团的勾结大为不满,刊登大连文章,披露报道政府各部门的丑恶行为和隐秘勾当,至1911年,大批作家加入其中。其作品揭露资产阶级政治制度的腐败堕落,谴责物质主义对政界和整个社会的腐蚀,写出了美国工人阶级的生活状况和劳动条件。其作品受自然主义影响,艺术价值各有差异,但多具有一定的积极意义。代表作家辛克莱等。
37. 印第安文艺复兴:二十世纪初年,印第安人的社会文化地位和民族意识发生了变化,一批受过教育的印第安人步入文学领域,大量的印第安民族文学作品问世,出现了印第安文艺复兴。代表作家波因,丹斯摩尔等。
38. 国际小说:亨利.詹姆斯的小说多专事描写有教养的闲逸阶级的精神生活,中心任务多半是富翁巨贾,贵族淑女,常有两个或两个以上国家为背景,故得名。
39. 描写优美的良知的史学家:亨利.詹姆斯
40. 曼哈顿的桂冠诗人:欧.亨利,因其文学成就主要体现于一系列描写纽约曼哈顿区生活的作品,多描写社会底层的小人物凄惨出境,故此得名。
41. 欧.亨利笔法:欧.亨利的小说,篇幅省俭,情节跌宕多姿,构思巧妙,惊喜,尤其以出人意料,突然转折的结尾耐人寻味,故得名。
42. 美国生活的幽默的百科全书:欧.亨利的一些优秀短篇小说
43. 美国的高尔基:杰克.伦敦
44. 北方故事:杰克.伦敦短篇小说中的一类。充满异域情调和浪漫气息,主要以阿拉斯加北方生活为题词啊,再现当年淘金热的情景,描写了在严酷的自然环境里人生搏斗的悲壮篇章,也记叙了在迷人的黄金梦的诱惑下,发生在旷野,山谷和窝棚了的一桩桩剧烈的欲望冲突,以及由此引起的惨剧和传奇。代表作品《热爱生命》。

第九章 两次世界大战之间文学

1. 后期象征主义:相对于法国象征派而言,指从十九世纪九十年代起的象征主义诗歌流派。在主题开拓,诗歌创作手法等方面,后期象征主义是对前期的进一步发展。代表作是T.S艾略特的《荒原》和瓦雷里的《海滨墓园》。
2. 意识流小说:二十世纪初期兴起文学流派。20年代出现于英国,代表作家为乔伊斯和V.沃尔夫。在法国和美国也有普鲁斯特和福克纳为代表。意识流小说主要包括内心独白,内部分析,感观印象三种基本形式。意识流小说使文学描写领域从社会表层进入意识深层,打破了传统小说基本上按故事发生的先后来安排情节的直线结构方法,使故事情节随着人的意识而展开,不受时间,空间,逻辑,因果关系的制约,靠自由联想把各个部分连接起来。在时间上产生大幅度跳跃和倒错,产生逻辑上模糊,混乱的感觉。
3. 达达主义:1916年在瑞士苏黎世一群年轻人建立的文学流派,其名称来源于在字典里随意翻到的词语。达达主义具有虚无主义的人生态度和艺术观点,在文艺创作中专事反抗,破坏,而对建设不感兴趣,具有无政府主义性质,对超现实主义有很大影响。
4. 超现实主义:1924年布勒东发表《超现实主义宣言》,掀起了这一运动。超现实主义在文学创作中提倡超现实,反理性,重诗歌,提出了自动写作,梦幻记录,绝妙的僵尸等创作方法。超现实主义是一战后西方知识分子头脑中价值观念破坏和信仰危机在文学中的反映。他们的一些创作手法给人们以借鉴,但大部分往往失于偏激,过于朦胧,晦涩,艺术价值不高。
5. 自动写作:超现实主义创作方法之一,超现实主义主张写作应是无意识的记录思想,只需把头脑里一瞬间涌现出来的东西快速记下,靠一种偶然的结合连接词与词,句与句,只有这样的创作才真实反映了作者的思想活动,具有实在的价值。代表作布勒东《可溶解的鱼》。
6. 梦幻记录:超现实主义创作方法之一,超现实主义者认为梦幻是睡眠与苏醒间的中间状态,此时理性和逻辑无法起作用,任何功利目的都将被排除干净。因此只要把潜意识中的东西快速的,原原本本的记录下来,就是最好的作品。
7. 绝妙的僵尸:超现实主义发明的一种写作方法和写作实验。这种写作游戏按一定格式由五人参加,各自互不参考,把脑子里浮现的词写在纸条上,这些词最后合在一起,组成一个句子。这也是自动写作法的一种。
8. 套匣式小说:纪德在《伪币制造者》中采用的结构形式,纪德在小说中用小说套小说的方式策划故事,故由此得名。
9. 纪德主义:在纪德的作品中,充斥着强烈的反道德主义,极端个人主义和利己主义,故由此得名。
10. 形式主义诗派:波德莱尔之后法国诗及诗论的一个诗派,以瓦雷里为代表,特别强调形式的重要性,甚至认为形势产生于作品之前。代表作《海滨墓园》。
11. 社会批判三部曲:D.H劳伦斯的《儿子和情人》《虹》《恋爱中的妇女》,三部曲都是以英格兰中部的煤矿工业区为背景,主要描写作为近代文明伴随物的大工业制度怎样剥夺人性,把人统统变成它的工具和奴隶。小说同时描写了人在被异化状态下的精神痛苦,愤慨和为摆脱痛苦所进行的挣扎及寻求出路的愿望。
12. 社会小说:二十世纪三十年代英国左翼作家创作的一系列反映社会问题,进行社会批判的小说统称。代表作家索默菲尔德,L.琼斯等。
13. 流亡文学:1933年后,随着希特勒上台,大批无产阶级作家和进步民主作家流亡国外,形成阵容庞大的流亡作家群,产生了特殊的“流亡文学”。
14. 图像化手法:卡夫卡在《变形记》中使用的艺术手法。它使读者同现实拉开了一段距离,把真实的生活变为魔幻,剥去其表象,直喻其本质,是读者从对陌生可怕的现象的强烈震惊中得到某种醒悟。
15. 异化的诗人:卡夫卡对异化现象异常敏感,竭尽毕生精力来探讨这一问题,因而被称为“异化的诗人”。
16. 孤独三部曲:卡夫卡的《美国》《城堡》《审判》,表现人的孤独,故此得名。
17. 法门之前:卡夫卡在其作品《审判》中描绘的一个寓言。其主题是人对现实法律,以及真理和正义的寻求,但是这种寻求是荒诞的,没有意义的。在一种与人敌对的,无比强大的超现实的力量面前,人是孤立无援的。
18. 古今欧洲书籍的最大成就:指雷马克的《西线无战事》。小说真实描写了战争的残酷,参战士兵的心理体验,谴责了战争的不人道。
19. 史诗剧:布莱希特创造的戏剧理论,布莱希特认为艺术不应结束,而应启发观众的思考,激发他们本身改造世界的兴趣和愿望,不是使他们接受一个现成的世界,而是要让他们自己来创造一个世界。宗旨,是培养观众积极的处世态度。史诗剧提倡表现重大社会题材,强调戏剧的教育作用。
20. 陌生化效果:布莱希特针对史诗剧理论提出的艺术方法。这种方法要求剧作家用异乎寻常的艺术手段表现生活和人物典型。要求剧作家和导演在演员,角色和观众之中有意制造一种感情上的距离。使演员成为角色的扮演者和裁判,而观众则成为用探讨,批判的态度冷静对待舞台上表演事件的旁观者。
21. 哈莱姆文艺复兴:二十世纪初,纽约的哈莱姆区成为全国最大的黑人聚居区,全国最优秀的黑人艺术家和文学家集中此地,以各种文艺形式抒写黑人生活状况和思想情绪,表达对本族文化的自豪感,出现了黑人文学前所未有的繁荣,故得名。
22. 哈莱姆桂冠诗人:兰斯顿.休斯是二十世纪初期美国黑人诗歌创作中的杰出代表,故由此得名。
23. 迷惘的一代:美国二十世纪初期文学流派。源于美国女作家斯坦因的称呼。其作家多是参加过一战的年轻人,他们往往用近乎麻木的语气来描述战争的毫无意义,表现年轻一代被扭曲的精神状态和痛楚心境。他们的创作抗议帝国主义战争,否定了资产阶级传统价值观念。但其中又包含着浓厚的悲观失望情绪和冷漠的生活态度,对二十年代文学基调产生重大影响。代表作家海明威。
24. 意象派:美国二十世纪初期诗歌流派。意象派推崇柏格森的直觉主义,强调把诗人的感受和情绪全部隐藏到具体意象之后,不去探求事实之间的本质联系,更不去阐发这些联系的社会意义,而以串联意象的自由诗去表现世界的混乱性。意象派对美国现代主义诗歌运动产生巨大影响。代表作家杜立特尔。
25. 新诗运动:美国二十世纪初期诗歌运动。1912年,哈莉特主编的《诗刊》刊登了庞德,弗罗斯特等人的诗歌,掀起了这一运动。这些新诗的共同特点是突破传统诗歌惯用的题材和词汇,竭力表现现代感性,追求风格上的创新,标志着美国现代诗歌的诞生,引发了现代诗歌运动。
26. 红色三十年代:二十世纪三十年代,随着资本主义经济危机和法西斯主义猖獗,左翼进步文学在欧洲文学创作中占据主流地位,大批作家作品涌现,故得名。
27. 南方文学:美国区域性文学流派,即在思想和艺术上以鲜明的南方色彩为其特征的那一部分南方作家创作统称。其作家往往通过描写行为乖张,情绪反常,心理变态的人物形象,表达复杂的思想感情,痛斥产生过蓄奴制的土地,又眷念南方故土。其作品渗透着一种身不由己的负罪感和恐惧感。在艺术形式上,他们采用了大量现代化的表现手法,具有革新性。代表作家福克纳。
28. 南方文艺复兴:一战后南方地区小说和戏剧创作的空前繁荣。以福克纳的约克那帕塔法世系小说创作为代表。
29. 新批评派:美国二十世纪上半期批评流派。新批评派一反依靠介绍背景知识和发挥个人印象的批评方式,回避作品与历史,社会背景的关系,淡化文学的社会意义。注重对作品文本的精密分析,在现代诗歌的分析上有独到之处,是现代西方文学批评中重要流派。T.S艾略特是其代表人物。
30. 芝加哥诗派:二十世纪初,芝加哥成为美国的诗歌中心,三位来自伊利诺伊州的诗人林赛,马斯特斯,桑德堡云集此地,形成芝加哥诗派。他们都是林肯民主思想的信奉者,诗歌上推崇惠特曼的创作,其作品与劳动者生活较为接近。
31. 逃亡者团体(重农派):二十世纪二十年代美国现代诗歌团体,南方文学的代表。因其代表人物兰瑟姆主办的杂志《逃亡者》而得名。其作家对南北战争前的南方持肯定态度,否定工业化社会,向往逃亡到古老的南方宗法制社会。因其又主张捍卫南方的农业传统,因此又得名重农派。代表作家沃伦,兰瑟姆,泰特。
32. 农民诗人:抒发对农村和农民的感情,咏赏大自然,是叶塞宁诗歌创作基本主题,故由此得名。
33. 人间悲剧小说:对德莱赛创作小说的称呼。因其作品多反映在资本主义现代化的美国社会里,小人物被毁灭被吞噬的悲剧,故此得名。
34. 欲望三部曲:德莱赛创作的三部小说《金融家》《巨人》《斯多噶》的统称,其作品突出揭露了垄断资本主义时代美国文明与民主的真面目,生动再现了走向帝国主义阶段的美国社会面貌的历史画卷。
35. 约克那帕塔法世系:福克纳创作的一系列小说的统称。在《沙多利斯》里,福克纳首次虚构了约克那帕塔法县,以此作为自己作品的背景。他以这块土地的若干家族几代人的故事为主要脉络,组成既各自独立,又相互联系的规模宏大小说总集。
36. 斯诺普斯三部曲:福克纳的小说《村子》《小镇》《大宅》的统称,交代了斯诺普斯家族发迹史,故由此得名。
37. 硬汉精神:在海明威三十年代后创作的一系列小说中,他塑造了一系列硬汉形象,他们敢于冒险犯难,临危不惧,蔑视死亡,敢于对抗邪恶和厄运,不甘心在迷惘中沉沦,竭力在思考和行动中自拔的强烈意识,具有普遍意义的人类优秀品质,故由此得名。
38. 直接,真诚的写人:海明威在《老人与海》中体现的创作主旨。直接,就是很少考虑影响人物的各种社会因素。真诚,就是以肯定和歌颂的态度来描写人。二者统一起来,就是对人的精神与肉体力量的歌颂。
39. 类人化形象:海明威在《老人与海》中塑造的老人形象,海明威将富有艺术魅力的形象刻画同深渊的寓意融合在一起,创造了象征化的类人化形象。
40. 冰山之喻:海明威的小说创作理论。他把文学创作比作大海上的冰山,认为用文字直接写出来的部分仅仅是露出水面的八分之一,隐藏在水下的部分占冰山的八分之七。一个优秀的作家,就是要以简洁凝重的笔法,客观精确的描绘出蕴意深厚的生活画面,唤起读者根据的生活感受和想象力,去开掘隐藏在水下的八分之七,对现实生活做出自己的判断和结论。以《老人与海》为代表。
41. 无产阶级文化协会:二十世纪初期苏联文化团体,成立于二月革命时期。无产阶级文化协会宣扬组织科学论,主张建立绝对纯粹的,排他的无产阶级阶级文化。后由于其与苏共的主张相对立,被强行解散。
42. 拉普:俄罗斯无产阶级作家联合会的简称,成立于1925年。拉普对繁荣无产阶级文艺创作,抵制资产阶级文艺倾向起到了一定的作用。但它的基本倾向是极左的,排斥持不同政见的创作,后被苏共解散。

第十章 第二次世界大战后文学

1. 存在主义文学:存在主义哲学在文学上的反映。法国作家萨特是其创始人。存在主义文学大多描写世界的荒谬和现实的肮脏,表现荒诞世界中孤独的人的失望和不幸,基调悲观。艺术上,存在主义文学力求寓哲理于作品,强调叙述的客观冷漠。代表作家有萨特,加缪,波伏瓦等。
2. 荒诞派戏剧:二战后兴起于法国的戏剧流派,后流行于西方各国。荒诞派戏剧主张用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。荒诞派戏剧反对戏剧传统,摒弃结构,语言,情节上的逻辑性,连贯性。常用象征,暗喻的方法表达主题。用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。代表作家有贝克特,尤涅斯库。代表作品《等待戈多》《犀牛》。
3. 新小说派文学:二十世纪五六十年代产生于法国的反传统小说流派。张扬纯客观主义与逃避主义。其作家声言对传统现实主义小说进行变革,抛掉传统小说构架的一切因素。其主张打破人物中心的观念,使现实世界不受任何思想感情左右的呈现其本来面目。主张打破按时间与空间的自然顺序来讲述故事的传统叙事观念,造成时间可以交叉,空间可以错位,现代,过去,将来,现实,回忆,幻想浑然一体,同时存在。他们主张打破已趋僵化的传统小说语言,代之以具有科学的计量性和定位性的冷静的,准确的,如同摄影机一样忠实的语言。新小说派冲破了传统小说的某些僵化模式,但其艺术价值普遍不高。代表作家格里耶,萨洛特。
4. 境遇剧:萨特的戏剧理论。萨特认为,境遇就是许多外部情况和局部情况的偶然会合,是决定人的思想和行为的唯一的现实。在境遇剧中,萨特往往不采用非常尖锐的情势和具有普遍意义的事件,而是着力强调境遇的意义,说明最终是境遇在起决定作用。代表作《死无葬身之地》。
5. 物象主义:格里耶的小说创作手法。格里耶更多通过外部物象,包括人的肌体的一些动作的精密描写,来暗示主人公的思想情绪,因此得名。
6. 愤怒的青年:二战后英国文学流派,名称来源于1953年奥斯本创作的剧本《愤怒的回顾》。其作家多为接受过高等教育的社会底层青年,对社会现状充满不满,因此对其进行猛烈抨击和批判。他们的作品注重描写社会,偏重于对外界现实的反映,内容多是对社会的评论,基本属于现实主义。代表作家韦恩,奥斯本,艾米斯。
7. 工人小说:二战后英国文学流派。其作家多来自于工人阶级,创作主题多是由于对当权集团和保守狭隘的中产阶级传统势力不满而进行的猛烈抨击和社会批判。代表作家西利托和斯托里。
8. 寓言编撰家:二战后英国文学流派。其作家热衷于对人的处境的探讨,在自己的创作中把对现代社会问题的思考同寓言的形式结合起来,受荒诞派戏剧的影响,形式上有神秘怪诞特点,亦称哲学派。代表作家有莱辛,福尔斯,戈尔丁。
9. 形式革新派:二十世纪六七十年代英国小说流派。其作家受到新小说和结构主义影响,热衷于小说形式的种种实验,反对墨守传统手法的陈规旧套。代表作家奎因,柔斯。
10. 运动派:二战后英国诗歌流派。强调继承现实主义文学传统,反对现代主义的非理性。其诗歌清新流畅,韵味隽永,表现了传统诗歌旺盛的生命力。代表人物拉金。
11. 四七社:二战后西德文学团体。强调文学的社会责任感,主张以反对派的姿态积极介入政治,向大众揭示现实生活的真像。
12. 纪实文学:二战后西德文学潮流。主张用纪实性来取代传统文学的虚构的真实性,以启发读者的理性认识能力,使读者和观众充分发挥自己的想象力,以主体的身份具体的,如临其境的经验历史。
13. 具体派诗歌:二战后西的文学潮流:其主张通过利用诗歌语言对完全未经雕琢的现实的描绘,使读者和观众成为文学和政治上自觉的行为主体。但其后果却是对传统语言的摧毁和破坏。
14. 新感觉派文学:二十世纪七十年代西德文学流派。其作家多为参与过六十年代学生运动的中青年作家,一度主张文学为政治服务。但随着运动的失败,他们从社会政治和群体实践移向自我,个人的存在,主体的存在。从介入社会变为遁入自我。其创作崇拜非理性主义和唯意志论,提倡表现自我,亦称新主体性文学。代表作家施奈德,汉德克。
15. 伐光派:二战后德国文学流派。主张全面抵制,认为文艺的丧钟敲响了,是一种极左的文学倾向,表现了对文学遗产的虚无主义态度。
16. 卡桑德拉的呼吁:在东德女作家C.沃尔夫创作的小说《卡桑德拉》中,主角卡桑德拉预见到了未来可能由战争引发的悲剧性后果,提出了一系列呼吁,但不被人理解,最终导致了悲剧的酿成。这一典故后用来代指对和平反战思想的呼吁。
17. 人性的美学:二战后西德作家伯尔的创作原则。伯尔的作品关注社会中的各色小人物,同情他们被侮辱,被损害,生活颠沛困窘的遭遇,反映他们抗议不合理社会和争取民主权利的呼声,并在这些小人物身上发现其伟大之处,故称为人性的美学。
18. 但泽三部曲:德国作家君特.格拉斯创作的《铁皮鼓》《人与鼠》《狗的岁月》三部小说统称,因其故事发生在但泽,故由此得名。主题是探讨德意志民族为什么会走上歧途。
19. 战争小说:二战后美国小说流派。主要采用现实主义创作方法,描写士兵,下级军官与军事机构的冲突,即人的个性与扼杀个性的权力机构之间的冲突,也有的作品用较多的自然主义笔触,描写战争中的暴力和恐惧。在思想上,这些小说受到存在主义和弗洛伊德主义的影响。代表作家作品有梅勒的《裸者与死者》。
20. 中间代诗人:二战后美国诗歌流派。其创作注重诗的形式和格律,描写的题材充满矛盾对立,意象鲜明,富于哲理,词句含蓄,蕴含着时代的忧虑,精神的不安和诗人对世间一切的唯美主义的观察或沉思。代表作家毕肖普。
21. 垮掉的一代:二战后一批对社会公认的一切都抱背道而驰态度的年轻人结合在一起的组织。他们的文学创作关注个人在社会中的生存状态,抗议社会对他们的压抑。以颓废,堕落等于传统价值观相抗衡。在艺术上,标榜对高雅文化的否定,追求无节制的自我放纵,作品结构无拘无束,语言粗糙。其作品虽然艺术价值不高,但是粗犷自然的风格对美国当代文学造成一定影响。
22. 黑色幽默:二十世纪六七十年代美国文学流派。其作家对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。以表面上轻松,调侃,玩世不恭的语调叙述阴郁而可怕的故事,从而产生荒诞不经,滑稽可笑的喜剧效果。主角多为性格怪癖的反英雄,情节结构具有非逻辑性。代表作家海勒和冯尼古特。
23. 黑山派:二战后美国诗歌流派。其名称来源于黑山学院,理论上的代表人物是奥尔森,他提出了投射诗理论。其创作主要继承庞德和威廉斯的传统。创作代表人物克里利。
24. 自白派:二战后美国诗歌流派。其创作掺有强烈的个人感情因素,进行自我发泄,自我揭露,表现个人隐私,内心创伤,沉浸于自我的天地。代表作家洛威尔,普拉斯。
25. 新超现实主义:二战后美国诗歌流派。其诗歌对关注人的本能,下意识,无意识,诗中充斥非理性联想,暗示逻辑,深层意象。诗作含义隐晦,形象离奇。代表作家勃莱。
26. 新新闻主义:二十年代六七十年代美国文学潮流。创作上以表现现实主义为宗旨,熔新闻报道和小说描写于一炉,既以非虚构性和文献性区别于传统小说,又由于内容和形式的复杂化而不同于纯新闻。其主张文学不是自我表现的工具,而应为社会提供史料翔实的调查报告。强调艺术虚构和想象必须以素材的真实性和文献价值作为基础。其作家多为从事过新闻业的自由主义者,以T.卡波特的《凶杀》为代表作品
27. 荒唐的现实主义:索尔贝娄早期创作风格。在其早期作品中,贝娄描绘了嘈杂,紊乱,冷漠的社会,主人公身处其中,没有任何精神生活空间。他们情绪烦躁,忧郁寡欢。想与人倾诉又厌恶一切。想有所作为又一事无成。在经过痛苦的内心煎熬后,以对现实的妥协和自我感觉中的道德完善而得到解脱。
28. 贝娄式风格:贝娄的小说,具有一种幽默而滑稽的喜剧风格,它带有讥讽,自嘲,感伤相混合的意第绪语文学特点,文体通俗而雅致,赋予不同人物以鲜明的个性。
29. 社会小说家:指美国当代小说家欧茨,因其作品广泛反映了美国当代社会存在各种问题,故由此得名。
30. 卡桑德拉:人们对小说家欧茨的评价。欧茨在小说中的创作表现出她既能正视眼前的灾难,却又表现出无可奈何的冷漠的矛盾心态,颇类似东德女作家C.沃尔夫《卡桑德拉》作品中的女祭司主人公,故由此得名。
31. 心理现实主义:欧茨创作的最典型特征。欧茨认为作家和作品在本质上是分离的,创作过程就是从公开的自我到私下的自我的演变过程。由于大多数人的外部自我都是以伪装形式出现的,因此最真实最有价值的自我潜藏在灵魂之中。这种对作家,作品与现实间相互关系的独特认识和处理形成了心理现实主义。
32. 地域主义小说:二十世纪拉美文学潮流。其创作多描写某一地区富于特征的自然风光,尤其注重表现人与严酷而具有魅力的自然力量的斗争,从一个侧面反映社会生活问题。在艺术上,讲究作品抒情性与语言完美性的和谐统一,善于用诗化的语言写景描态。同时,不忽视吸收民间的口语。体现了拉美小说的进一步成熟和发展。
33. 先锋派诗歌:二十世纪拉美诗歌潮流。先锋派诗人注重诗歌与其他艺术门类的结合,追求语言的音响效果,多用新奇的,难以言传的,多种含义的比喻,往往借助超现实的形象表现潜意识心理活动。以创造主义和极端主义为代表。
34. 魔幻现实主义:二十世纪中后期拉美文学潮流。其作品题材多来源于现实生活,但却被作家披上了一层神秘色彩。同时,作家又大量引入各种超自然的力量,从而创造出一种扑朔迷离的新现实,变现实为魔幻而又不失其真。其作品具有深刻的寓意,非凡的艺术造诣,鲜明的民族色彩和广泛的群众性。马尔克斯和《百年孤独》是代表作家作品。
35. 拉美之镜:马尔克斯,因其作品广泛真实反映了拉丁美洲社会的历史及现状,故此得名。
36. 解冻:指斯大林去世后一段时期内的文学创作。其名称来源于二战后作家爱伦堡的同名小说。这一时期的文学强调非英雄化,创作主题更为广泛,倾向也多以暴露批判为主,强调人的个体价值,体现出以往苏联文学中少有的阴暗色调,是对苏联传统文学的反拨。
37. 写战壕真实派:二十世纪五六十年代苏联文学流派。其作家多为亲历过卫国战争的青年作家。其创作特点是强调以士兵的眼睛所看见的那个样子描写战争。小说所涉及的事件大多局限于狭小的地段内。时间常在一昼夜之间,人物较少。小说不注重写赫赫战功,而侧重写普通人复杂细腻的心理世界,渲染战争的残酷,恐怖。一反过去战争文学中的公式化,概念化倾向,更接近战争的本质,代表了苏联战争文学发展史的新阶段。
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