真與假

五色全味 2015-05-30 01:59:16


--“為什麼月亮消失了?”“因為是假的。就算看起來是真的,也畢竟不是。從最初開始,全部都是假的。因為是假的,毀掉也可以,我一點也不害怕。這麼想的時候,感覺身體非常輕鬆,覺得:「啊,我是自由的啊!」”

《紙之月》,最近看的最有感觸的一部電影。

導演吉田大八,他的上一部戲是講電影的;不知道這部《紙之月》改編了小說多少內容,但歸根到底,這個結尾,我也覺得是在說電影。

李安說戲假情真,真實的人生未必是真實的,常有許多偽裝;而通過戲劇將人一層層剝離,卻看到底下真正的人性。《紙之月》便是如此,整部戲如此大膽,完全是反道德的,其實劇本相當難寫,幾乎無法令在「道德」框架內的觀眾“移情”,但在結尾處它卻揭曉了人的一種共性,揭示了我們心底共同的渴望:「追求真正的自由」。

但它的聰明之處就在於它又小心的存在於「道德」框架之內,因為它說其實一切是「假」的,「虛構」的,一如「電影」。

常覺得做電影的人是幸運的,抑或說做藝術就是幸運的,藝術其實是人性的一種出口。沒有人願意過上電影中人那樣顛沛的生活(如果你熟悉劇本結構,電影中人的逆境生活起起落落,非普通人所能承受),但電


--“為什麼月亮消失了?”“因為是假的。就算看起來是真的,也畢竟不是。從最初開始,全部都是假的。因為是假的,毀掉也可以,我一點也不害怕。這麼想的時候,感覺身體非常輕鬆,覺得:「啊,我是自由的啊!」”

《紙之月》,最近看的最有感觸的一部電影。

導演吉田大八,他的上一部戲是講電影的;不知道這部《紙之月》改編了小說多少內容,但歸根到底,這個結尾,我也覺得是在說電影。

李安說戲假情真,真實的人生未必是真實的,常有許多偽裝;而通過戲劇將人一層層剝離,卻看到底下真正的人性。《紙之月》便是如此,整部戲如此大膽,完全是反道德的,其實劇本相當難寫,幾乎無法令在「道德」框架內的觀眾“移情”,但在結尾處它卻揭曉了人的一種共性,揭示了我們心底共同的渴望:「追求真正的自由」。

但它的聰明之處就在於它又小心的存在於「道德」框架之內,因為它說其實一切是「假」的,「虛構」的,一如「電影」。

常覺得做電影的人是幸運的,抑或說做藝術就是幸運的,藝術其實是人性的一種出口。沒有人願意過上電影中人那樣顛沛的生活(如果你熟悉劇本結構,電影中人的逆境生活起起落落,非普通人所能承受),但電影卻給我們提供了一種渠道,去滿足我們的慾望,而同時要面對慾望帶來的危險和後果。看戲的人在戲院中歷經劫難,身心俱疲;但幸運的是,燈亮後我們仍活得好好的,並對自己多了一層了解。

「虛構」試煉出了真實的人心,為不完美的人性帶來了一份慰藉,《紙之月》如是。戲是殘酷的,但做戲的心,始終是良善的,一如戲的最後一幕:宮澤理惠遇到當年資助的男孩,最後一個wide shot畫面的左右是模糊的,你可以說它依然是一幕夢境。

但在夢中,我們也有一個happy ending,而且是善良美好的。








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