那些电影,你的名字叫做“红”

小小农 2015-04-12 17:23:51


        看黑白片电影,我会特别留意光的变化,它成了一种语言,或深浓或浅淡,不是要探讨它的形式与意义,是觉得那些变化是黑白世界里的色彩。像我这样的视觉动物还是喜欢热热闹闹的彩色画面。这个时候突然看见一抹“红”,那红却与张小姐笔下的“红玫瑰”唱了反调了,不是墙上的蚊子血,反而成了心口上的一颗朱砂痣。

         斯皮尔伯格抓住过“红色”的灵魂,黑白片《辛德勒的名单》把“红”的神韵用极致的方式表现了出来。黑白灰的色调里,穿着枣红色呢子大衣出现的犹太女孩儿,无言地穿梭在逃亡的人群里,第一次看到那身红,并没认为那是穿帮镜头,突兀但毫无违和感,反而能被惊艳到。

         随后在被屠杀的尸堆里,二次出现红色衣物时,那片“红”就成了镜头语言里的特殊符号,是生命的象征了。它鞭挞法西斯拷问战争,生命不在,何谈希望。换句话说,红色也是《辛德勒的名单》的灵魂,在黑白色里点缀上火红的生命,它还红红火火地把电影送到了奥斯卡的红毯上。



         想来,这个世界是用色彩来激活它的生命的,人类的运气看来不错,睁眼看世界最先看到的竟然是红光,接着在长长的反射弧上挂满了各种颜色,感受到的又是各种妖娆,人的眼睛就是万花筒。那些色彩,你可能叫不出名字,可你知道柠檬绿跟墨绿是不同的。

       若睁开眼就看见黑色的眼睛、白色的脸,那就是熊猫宝宝了。当然也可能是波斯猫,斑点狗,喜羊羊。。。。。。虽然也是吃奶长大的,可是很遗憾,生来对色彩没有那么高的辨识能力,也就是所说的色盲,差不多只能看到灰黑白。

       不是说只有人能享受造物主恩赐的五光十色,不逊于人类视觉系统的采花大盗蜜蜂家族,人家也有可卖弄的,虽然看不见红色,是红色盲,可它们能瞧见人类肉眼看不见的紫外线。反正,遵循能量守恒定律,能看见那么多颜色,欣喜得意之外,也要承受困扰,那困扰也可能是灾难性的。

        比如二战时有各种惨绝人寰的人体实验,把好端端的人关进一个封闭的红色火柴房里,人的眼睛里脑子里身体里只有红色,结果发现不多久那个人疯了。这种灾难不会发生在喜羊羊身上,它看不见红色。那或许可以证明,能够感应红光,并接触过多的红色,是让人焦虑亢奋的,直至精神崩溃。

         在这篇小文里我是要拿“红色”来说事的。专家们说,红色会刺激神经系统,增加肾上腺分泌,增强血液循坏。它是血的颜色,是生命的象征,是与生殖系统有关的情绪型颜色。与它相关的情绪有热情、愤怒、亢奋、恐惧、焦躁等等。与红色相关的讯息有活力、性欲、危险、暴力、侵略、警告、停止。总之,在所有可见光中波长最长,能量最低的红色,它是一种让人欢喜让人忧的颜色,而各种情绪由红色来渲染,必然是极端极致的。

         在古希腊的传说中,处于冥界入口处的冥河便是红色的,有剧毒,其中有支流交融于血海。据说,宙斯命令众神在冥河岸边发誓,不得说谎,若有谁违背誓言,众神之神宙斯便会迫使他喝冥河的水视作惩罚,喝过冥河的水,是不能再开口说话的。在西方的艺术作品中,红色可以象征生命力、神力、血还有耻辱。

         因地域文化传统的不同,任何一种事物,它的解读方式必然是多种多样的。在中国的古代,红色又代表着“尊贵”与“权势”的,皇宫帝院内的建筑物多用赭红、朱红色,大片大片使用,普通民宅鲜少使用。另外,纳粹旗的标志是大独裁者希特勒设计了,红色象征着纳粹主义的社会观念,象征着民族主义,黑色的卍象征着雅利安人的斗争。仿佛,权力的战袍都是在红色的血海里染成至高无上的战利品被供奉的。

        下面贴几部电影,与红色有染,盖着红盖头,等你去掀开。大概是中了红色的毒,我笔锋一扭,觉得醉了,说话的时候舌头一直在跳摇摆舞!


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1.《罗拉快跑》1998年 (德国)

红色的生命接力

       我要如何救你,我那不争气的男票!给人当马仔,要是没自信把货送到、把钱收回来,就跪地跟大哥说,“我胆小,大哥您看看,能不能给安排个跟我脾气对口的活儿?”你是金口玉“牙”吗?怕露富张不了那个口啊!这就是no zuo no die!

       还能把钱袋子丢在地铁上,见警察竟然真慌了,这不就是此地无银三百两嘛。你怎么不对警察喊,我这里有卖粉儿的钱,快来抓我啊!没有我,就啥事都干不了,对吧。和我拍拖,不仅仅是你上辈子修来的福,是我两辈子都欠你钱了。

        幸好,我能推着时间倒着跑,什么蝴蝶效应,在我这儿都不是个事儿。我只需要81分钟,再给我三次机会,肯定能把错误的时间调正确了。我说的都是专业术语,你不懂了吧。反正你等着我,别去抢银行,我这就来救你!而且我要任性地告诉你,我不开车,不打车,不坐便车,不骑自行车,我就是腿着去,能跑就是这么任性。




        就这样,在《罗拉快跑》里,能清晰地看到好几个“红”。毫无疑问,像旗帜一样迎风飘的红发,最能抢戏。甭管罗拉是凯尔特后裔,还是维京首领埃里克的后代,那“红”是女汉子的名片,上面写着倔强与强悍。

        在罗拉和男票你侬我侬夜话同眠时,两个人就待在红外线严重泄露的房间,呼吸的空气都是红红的,事实上,他们正躺在最安全的子宫里,在那里他们谈论生死,谈论爱情。罗拉虚弱的时候,她枕着男人的胳膊;等男人要死的时候,男人枕着她的胳膊,他们是天生的一对。



        另外的红色,它出现在下面几个镜头里。红色的电话机,红色的救护车,超市的红色logo,装钱的红色塑料袋,红色的血。这肯定不是巧合,醒目的红随时随地连接着“生命”的脉搏。红色是生命力,是充沛的行动力。在罗拉救男人的故事画面里,突兀的红色自然地跳出来,是可以扭转时空的关键点,也是危险的信号,表明剧情进入生死攸关的环节。


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2.《出租车司机》 1976年 美国

红色的愤怒

     哥从战场上回来后挺失落的。杀敌立功,九死一生,还带回来永远治愈不了的战争综合症,这样的英雄难道不是一辈子的英雄吗?众星捧月的感觉还没消化呢,就被粉丝匆匆遗忘的无情给噎住了,就像吃了馊掉的冷饭,这个世界让哥觉得恶心了。

      哥再愤怒也有骨气,不靠低保,要靠自己的双手。开出租车做的哥也可以胸怀天下。这个城市就是个超级垃圾场,看看霓虹灯下刺眼肮脏的垃圾,愤怒,愤怒,还是愤怒。叫哥如何忍下这愤怒?哥一定要来一场轰轰烈烈的大清洗。哥觉得,那是他的使命,那是马丁斯科塞斯派给他的任务。




         当然,目前只有设计好的蓝图。什么时候实施还没定,那得等到哥的愤怒与疯狂飙到爆裂的临界点。终于从别人的冷眼里看到小人物身份的自己了,哥的自尊心啊,严重受伤。所谓屋漏偏逢连夜雨,女神又让哥明白了自作多情的可笑,生的伟大活的憋屈,哥忍无可忍,决定不忍了。因为哥就是一颗随时可以引爆的炸弹,那些辜负了他的万物生灵应该瞧瞧他的厉害。

         在《出租车司机》里红色是愤怒的情绪,也是暴力的颜色,它还是的哥罗伯特德尼罗的人生。他的一生一直被刺眼的红色包围着,他不可能拥有正常的生活。仇恨在血管里流淌,令他血脉偾张,眼红脑热。马丁.斯科塞斯知道红色可以点燃暴力与卑劣的温床,在这样一张床上演绎的是肉体买卖、权钱交易,毁不足惜。值得玩味的是,的哥做了一些事情,也试图把自己交到上帝手里,可是这个世界还是挽留住了他。




         《出租车司机》里的红色自然是符号,它印在犄角旮旯的各种物件上。吞噬灵魂的黑夜,有霓虹灯、信号灯、廉价广告灯;妓女的房间,有粉红墙、红沙发、红烛;练习射击的靶场,有红色抗噪耳塞、红色桌垫。的哥一直在寻找目标,他把枪口对准红色的卡车。当红色作为背景渲染人物时,我突然想到张晨初艺术中心的那些人像画,或红或白的人像,在脸的正中印着或红或白的五角星。你看那“红星”“白星”其实它们是完全不同的。

         剧中的主要人物都穿过红色衣物,事实上这部剧已经把红色运用到了尽可能多的人物服饰搭配上。红色热裤,红色鱼嘴高跟凉鞋,红色露脐背心,红色西装,红格子连衣裙,红格子衬衫,红色T恤,红色领带,红色长裤等等。红色就像每个人的心脏,按照各自的频率跳跃着,在焦躁颓废的城市背景里,“红色”一直在火上浇油,搅乱着的哥的神经细胞,直到的哥被愤怒吞噬。



         哥把女神退回来的红玫瑰烧掉了,血红色的玫瑰在热辣的怒火中毁灭。哥从愤怒里找到了释放心中恶魔的理由,嗜血的战士要为洁净这个肮脏的世界继续作战。


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3.《美国丽人》1999年(美国)

    红色的激情

       曾经,叔也是小帅锅一枚,姑娘们迎面走过来,没有不为叔花枝乱颤的。经叔手的爱情,叔从不儿戏,回回都是不管不顾一直往前冲,也算一代情种。想想,年轻真好,两个人牵个小手喝碗豆腐脑都有热恋的感觉。主要是因为叔是传统的男人,叔觉得婚姻这个坟墓早晚得进,遇见了合适的,是个伴儿,一块走进去,一辈子也就别了那些“非分之想”了。

       可是,说好的“执子之手与子偕老”呢?明明说好一起到白头,叔的老婆却偷偷焗了油,叔也只能假装不见。其实,叔自欺欺人假装不见的是这平淡无奇的日复一日。也不知道是在哪一天,叔只剩下行尸走肉那样的一具驱壳了。他的人生没有了热情与光彩。事实上,叔代表的一类人,他们都失去了让自己快乐的能力了。





         是上帝的安排吗?院子里怒放的玫瑰花频频抛来飞吻。叔被女儿的同学迷得六神无主了,那小姑娘真美,咋能那么美?她就是铺满浴盆的玫瑰花瓣,她成了叔幻想快乐的源泉。叔变得快乐了,要健身,急需八块腹肌,这多少有点妄想了,那么先把自己的肱二头肌练出来吧。叔误以为找回了快乐生活的激情,独乐乐的确不如众乐乐,叔的脑回路不打算对不开心的事情做出反应了。

        别以为叔什么都不知道,他已看穿,只是不想道破。让老婆偷欢去吧,既然早已从婚姻家庭中叛逃了,做物质与欲望的俘虏,可以换来她风光的一面,那么去换吧。闺女呀,不想像你爹我这样,被捆缚在令人窒息的家的牢笼里,你渴望独立与自由,那么有爱情的便车,你就搭上它远走高飞吧,爹不拦你。亲爱的邻居呀,叔知道,战争综合症毁掉了你。可是,叔真的看起来很娘炮吗?叔让你想入非非了吗?叔其实可以做你的好基友,只是不要误会美丽的存在,我们今生无缘,你就那么着急把叔送到“未来”吗?

 



        《美国丽人》里的红色素取自玫瑰红,一簇簇怒放的玫瑰花,剪枝去枯叶,取下鲜嫩的玫瑰花瓣,把花瓣榨成汁,在那嫣红的欲望之色里勾兑上血液,《美国丽人》里的红色便被调配好了。然后把这种“红”刷在门上,做染液浸泡衣物,注入红酒沉淀成唇蜜涂在嘴上。红色是欲望的颜色,是性的颜色,也是毁灭前疯狂的颜色。


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4.《水果硬糖》2005年 (美国)

 小红帽

        电脑上的聊天框里的对话一直在滚动。大叔在钓鱼,小红帽终于上钩了。约出来见面吧,大叔是个大灰狼,专吃小红帽。你说巧不巧,这个小红帽的好闺蜜前不久就被大叔吃掉了,猥亵奸污再灭口,难道同样的悲剧又要上演吗?NO No No, 这一次,瞧一瞧小红帽的反攻吧!玩死大灰狼,洒洒水啦!

        反正,正义需要守护。老天在睡觉,黑猫警长在打盹,专干坏事的大老鼠还在偷吃油,怎么办?当然要法办,用另类的形式法办。我是想说,在影视剧里,为了正义开启第三类法庭,以暴制暴,这确实令人不寒而栗,但有虚幻的戏剧做保护衣,无需为此负责,所以那种回归原始暴力的生存法则实在有感染力,每个人都在咬着牙斗恶鬼,心里想着“魔高一尺道高一丈,叫你知道什么是邪不压正。





       32岁大叔与14岁小萝莉,没有秘爱的暖床,只有阉割的手术台,大叔被麻醉的荷尔蒙在枯萎,斗智斗勇的密室逃脱游戏,小红帽坐庄,大叔想赢门儿都没有。替被害的闺蜜复仇,手不沾血,还能替阎王爷索命,14岁的少女办起事来,比FBI的超级探员还要老练。逼仄的空间,送上门来的未成年,等待猎物的恋童癖,谁是谁的刀俎,谁是谁的鱼肉,请你自己来看。全片一气呵成,没有尿点,艾伦佩吉的演技太帅了。





     《水果硬糖》里的红,单纯有气势,几乎令人过目不忘。整部剧主要用三种色彩来渲染氛围,红蓝灰。在一开始的网聊对话框里就分出了蓝红阵营。蓝,波长最短,象征着忠诚、纯洁、智慧,是一种潜伏的忧郁与破坏力。红,波长最长,是这部电影的主色,代表着“危险”与“暴力”。在红色区内也用到了“浅粉”,似乎是对暴力能量减弱的暗示,也起到了缓冲情绪的作用。

      小红帽自身也是符号,是弱者,是未成年。到了大叔家里,看到客厅门廊厨房里里外外刷成鲜艳的血红色,结合小红帽,危险的气息扑面而来。总的说来,红色的信号是一种警告,对剧中的大叔与小红帽都有暗示作用,只不过经过独出心裁的重新设定,隐藏的与显露的都不在是我们看到的模样了。


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5.《老男孩》 2003年 韩国

红色的复仇圈套

         牺牲两个家庭,来讲一个让人毛骨悚然的故事,这是有教育意义的。做人需要有同理心的,实在做不了大善大慈的好人,不能雪中送炭;那就退其次,做一个漠不关心的路人,你走你的路,绝不做落井下石的加害者。

        老男孩的原罪终于找到了,他是他自己的原罪,他的过去是未来的原罪。他以为自己是个神通广大的人,偷窥到人家姐弟俩相爱的证据,他有扩音器,这个地球就围着他转了。管它是不是谣言,散播者都希望自己是世界中心,被关注的感觉太棒了,让“小我”无限膨胀,膨胀到神经麻木,轻而易举忘掉了曾经犯下的业障。





         原始的复仇方式就是,以眼还眼以牙还牙,受害者遭受的痛苦要加害者分毫不差地感受一遍。所以老男孩被关了15年,妻亡女散,自己还无端背着杀妻的罪名。催眠搞出“超现实”的血腥爱情故事。语言暴力,行为暴力,心理暴力,齐齐登场。

         寿司店的漂亮姑娘与老男孩相爱了,接着上床了,然后故事摊牌要落幕了。连看客都不想接受那样一个结果,这是一对父女,他们被蛊惑被设计被惩罚了。红色的圈套,套住所有的人,没有一个人是幸运的,小姑娘是无辜的受害者,眼睁睁看着姐姐离去的弟弟是受害者,后来的老男孩也是受害者。




         朴赞郁在《老男孩》《亲切的金子》里都极其宠爱“红色”,在《斯托克》里他又特别运用了“黄色”。总之,把颜色当做化妆品,涂抹出浓烈的画质,借助符号的寓意,使其深化故事主题,这是朴赞郁要呈现的个人影像风格。他用妖艳的红唇表现女孩的孤独与卑微,他用红皮箱当成棺材装老男孩,让他清醒在希望的绿地上,以此表达“活着比死痛苦”的人生。那样一个让人焦躁的房子,墙纸、地板、床单、灯光,是各种各样的红,简直要逼疯住在里面的人。

       毫无疑问,在《老男孩》里,红色是疯狂的复仇欲望。在各种人物角色未得到解脱前,红色是以覆盖上令人不适的“暗黑”之后呈现出来的血液红。在强光下,那种红鲜艳刺眼,在暗处,它又似枯竭阴冷的死亡红。直到结尾处,在漫天飘雪的白色世界,女孩的红衣红帽才显出令人舒适的感觉。上面贴出的图片,我有意剔除了沾着血的牙齿,那个真是视觉噩梦。


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6.《猜火车》1996年 (英国)

   红色,致命的迷幻色彩

   
      哥儿几个一到青春期就愤怒了,把那么可爱迷人的青春蹂躏得不成样子,连任性都要玩出不共戴天的气势,简直要把青春当沙袋踹得稀巴烂,把青春当厕纸扔进马桶随着污物冲走,这都不解气。他们竖起中指,点上三根香,仰天长骂:从天堂到地狱,哥只是路过人间。是的,路过!那么长的人生都是路过的,那一转即逝的青春有什么可稀罕的。

      把颓靡注入血液里吧,在红色的地毯上沉陷,不在天空翱翔,是在马桶的海洋里,像长了翅膀的海龟,飞呀,飞呀,飞到珊瑚丛。在那儿他们寻找沉沦在死亡地带的感觉。之后,在清醒的痛苦里看到生活遍体鳞伤的疤痕,没有止痛药,只有愤怒,爆粗口、吸毒、滥交、诈骗无所不作。





       孩子们,不要再胡闹了。天神看不下去,甩下几滴甘露,滴滴击中目标,每个萝卜都找到了自己的坑,该蹲号的蹲号,该戒毒的戒毒,该堕落的继续堕落,总之,哥几个需要重新审视自己的人生了。我说的那个坑,不是爱情的萝卜坑,这个坑更加宽广更加幽深。

     《猜火车》里的红色显然是刺激神经的兴奋之色。它是性与爱的颜色,也是毒品制造出的幻觉的颜色。在幽兰深绿的苏格兰天地之间,他们放肆的青春在无情的时间流水中淘洗,灰蒙蒙的调色板上,像心脏一样跳动的红色,把疼痛的青春渲染得英勇无畏,其实那种无畏是暗角里独自舔舐伤口的无畏。


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7.《被嫌弃的松子的一生》2006年 (日本)

   红色是悲伤的雨中情

     松子从未被人喜欢过,所以阿龙再次出现在她的生命中,向她忏悔曾经犯下的、几乎影响了松子后半生的罪过,并表白深埋在心中“喜欢松子”的秘密时,松子在衡量怎样都会被毁灭的选择中,走进了阿龙的怀抱。与黑道混子相爱的日子并不是童话,松子的人生在一步步被拉进危险的境遇。亡命鸳鸯的未来一定有分离的篇章,那就是松子被真正遗弃的死亡之路。





     不需要观者从松子悲惨的生命轨迹中,体验被嫌恶、抽打、抛弃的噩梦,却会时时刻刻透过光鲜亮丽的画面,感受到一种无时无刻不对生活思辨的体验。

     此刻打开书,里面写着的人生故事,恰是松子的。带有插图彩页,色彩绚丽,故事时而轻快明丽,时而忧伤哀怨。不经意间翻到某一页,可能还会听到五轮真弓的《恋人啊》。有人说,她只看过一次松子的故事,再不敢看第二次。也有人说,她一悲伤就想看松子,看完松子似乎就有了一丝力量。


    



     岛国的电影胜在细腻的细节。他们大爱颜色,爱各种各样的色彩,事实上,他们所选择的色彩强调了他们独特的审美。红不是松子独一的颜色,可是这里的“红色”就像松子的笑与泪,是电影的灵魂。它藏在其他的颜色之中,极力要收起它张扬的面孔,却在每一次的躲闪中留下了稀释过的红色背影。这样反而温暖,美好了。你看雨中的红伞,雨中的霓虹灯,雨中的玫瑰花瓣,雨中的红唇,即便是冷艳的,却也是没有破坏力的美之物。

  
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8.《致命ID》2003年 (美国)

红色是“灾难”的符号
  
       有个小哥不是一般人,精神分裂时,好人、坏人、好人、坏人,他能分裂成11个人。当然,系统升级后,也可能分裂成22个,33个,无限分支分叉。小哥贼喜欢前不着村后不着店的汽车旅馆,那地方经过小哥的“洗劫”,很可能会成为塞西尔酒店那样的热门景点。第一次,小哥在那里一个人干掉6个。第二次,小哥一个人干掉了11个,包括那里面的他自己。然后邪恶的种子再次生根发芽。





        我不想剧透,可是还是说了很多不该说的话。归根结底还是与童年的伤痛有关系,因为不幸的成长经历导致幼小的灵魂进入混沌的怪圈,自此再没能找到回归正常的出口。母亲这个词是小哥的伤痛,妓女这个职业是让他启动邪恶的诱因。总之,小哥的脑子一混乱,他就要各种找不自在。

        我个人觉得红色在《致命ID》里是“灾难”的象征。在小哥心里妓女就是他母亲的化身,母亲对他的虐待是一种原罪,那些噩梦诱发他分裂出了人性之恶。准备回家种橘子的妓女穿着红衣开着红车出现,她是这部剧里最红的“人物”,车子抛锚,一切命中注定,是死是活,都要迎向等候她的灾难。另外最明显的红色,便是11个红色号码牌,代表着死亡名单上的11个人,这是毋庸置疑的灾难。结局说明,在这部剧里红色是不祥的颜色。


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9.《V字怪客》2005年(美国、英国、德国)

  红色也是权力与权利的颜色


     V用16世纪的英国军人盖伊.福克斯的头像做了面具,这就是说,V的理想与抱负你都不用主观臆测,直接维基百科,一目了然。V继承衣钵,为了推翻独裁集权,做了好些大事,都是好事。懂得营销,还有实干能力的V,注定成为全民偶像。

     需要强调的是,V的恐怖主义行为与惨无人道的现实版恐怖行为是完全不同的。在偶像的英雄事迹里其实藏了很多“成功者要素”的案例,另外,V的成功是天时地利人和,电影里虚拟的恐怖独裁国家已是Bug累累的虫蠹病体。说的再直白一些,所谓顺应民意,不伤害无辜,那就是成功者的美名。





       当然,偶像的华丽结局也是循着先人盖伊.福克斯的落幕方式完成的,值得欣慰的是,在人间播下自由种子的同时,V收获了爱情的玫瑰花,带着美人的留恋进入天堂也是成功者最值得炫耀的风流事迹,何况那美人是娜塔莉波特曼。

      我十分喜欢《V字怪客》对红色的运用与诠释,编导的意图或许与我的理解大相径庭,但用红色吸附视觉的目的是毋庸置疑的,它的力量之强大,是电影想要达到的效果,也是我真切感受到的电影魅力。禁锢自由的权力,它是红色的。与自由生死与共的权利,它也是红色的。爱是红色的,战斗也是红色的。





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还有大量用到红色的,举几个,只贴图,图在标题下。

10.《穆赫兰道》 2001年(美国,法国)

     大卫林奇的色彩迷宫。红衣红唇为主!






11.《迷河》2014 (美国)

      高司令是大卫林奇的超级粉儿,妆容、服装、道具、用光,各种红。





12.《燕尾蝶》 1996年(日本)

      岩井俊二喜欢色彩的碰撞,所以红色被他格外表现,闯入素淡或温婉的画面里,相当平常。《四月物语》里的红伞就是定格他影像的一个物件。





13.《坠入》2006(美国、印度)
 
      精神世界无边无际,色彩也是瑰丽无比,那么多颜色,红色总能不动声色地做个吸睛的心机婊。






14.《天生杀人狂》1994年 (美国)

        一张海报告诉你红色就是这么任性:车,雷朋,战衣,红颜,杀伤力十足!




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15..路易斯.布努埃尔

         布努埃尔通过《一条叫安达鲁的狗》《黄金时代》奠定了“超现实主义电影之父”之名。受安德烈布勒东影响的布努埃尔,在他的电影里,梦境、本能、设有寓意的动物猛兽,反复强调的道具、颜色等等,这些都是独属于他的超现实表现手法。他对红色情有独钟,几乎每一部彩色片都有红色符号。他最擅长的还是诡异巧妙的剧情,他不用夸张的色彩喧宾夺主,也没有统一的特别寓意,但配合剧情,颜色是有心选用的,强化的依然是他所要传递的故事讯息。
         图片是他的部分不同电影的截图。






16.佩德罗.阿莫多瓦

       红色,它可以作为西班牙导演佩德罗.阿莫多瓦的电影标签了。他的电影离不开红,有红色扑面而来,仿佛“警戒线”便已拉开了,而且他的红大胆放肆,成片成片地出现,毫不掩饰它的张扬,即便点缀其中,也是聚光灯下的主角。所有的电影都可以叫做“红”,如此大爱红,但不会对观者造成被红色强奸的不适效果,这真是阿莫多瓦的特别之处。热衷于探索欲望、暴力、人性、宗教等议题,加之他所受西班牙本国文化的熏陶,阿莫多瓦的电影在红色世界不会停歇。
       图片是他的部分不同电影的截图。





17.张艺谋

         被称为中国视觉大师的张艺谋,他的“红”是想要说又说不出口的话,是寄托在颜色上面的情感,其实很私密很自我,能引起一些人的共鸣,但对另一些人来说那也仅仅是他的影像语言。与阿莫多瓦不同的是,他若表现欲望的红,那里的“红”与刑事犯罪并无瓜葛,是单纯的压抑的欲望,是与民俗、文化、时代记忆有关的。当然,他也用红色渲染暴力,并不纠缠于血腥暴力的内容,他仍是用颜色追求暴力的形式美。总之,张艺谋用颜色渲染电影故事,似乎从不在乎表现的方式,喜欢铺天盖地的醉红,也钟情于蜻蜓点水的散红。里面有他的情怀,诗意的,热烈的,浪漫的,无奈的,悲凉的等等。
          图片是他的部分不同电影的截图。





  


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