直男导演金基德:一种症候

刘康康 2015-02-15 22:38:36
东亚影视圈盛产直男导演,当然这些直男导演里有一些特别有趣,比如金基德。

我不知道金基德在他青春期时受过什么样的刺激和伤害,在本质上,他有着强烈的女性崇拜,但这种崇拜带给他的是对女性深深的恐惧和自卑感,以至于他必须通过不断践踏、折辱、窥视和物化女性,才能拉近他镜头下男女主人公的距离。
将自己与女人影像锁在手机像框里
将自己与女人影像锁在手机像框里

镜里与镜外,被锁在了同一个框里
镜里与镜外,被锁在了同一个框里

在我个人最喜欢的金基德两部电影《坏小子》与《空房间》里,男主人公都是以一种潜伏者和窥视者的身份存在。《坏小子》里的男主角躲在镜子背后,偷窥女主角卖淫,目睹女主角如何受到男嫖客的各种侮辱和折磨;而《空房间》里的男主角原本是一个藏身在各种空房间里的都市浪人,直到他在一个空房间里看到了女主角的照片,如同姜文的马小军一样,他深深地迷恋上了这个女人的影像。





不同于姜文的是,姜文澎湃的雄性荷尔蒙,促使他要永远充当一个女性拯救者的角色,把他迷恋的影像拉入到现实中。而金基德则是仅仅迷恋女性的影像,而害怕作为主体的女性,所以他总是想方设法把现实框
东亚影视圈盛产直男导演,当然这些直男导演里有一些特别有趣,比如金基德。

我不知道金基德在他青春期时受过什么样的刺激和伤害,在本质上,他有着强烈的女性崇拜,但这种崇拜带给他的是对女性深深的恐惧和自卑感,以至于他必须通过不断践踏、折辱、窥视和物化女性,才能拉近他镜头下男女主人公的距离。
将自己与女人影像锁在手机像框里
将自己与女人影像锁在手机像框里

镜里与镜外,被锁在了同一个框里
镜里与镜外,被锁在了同一个框里

在我个人最喜欢的金基德两部电影《坏小子》与《空房间》里,男主人公都是以一种潜伏者和窥视者的身份存在。《坏小子》里的男主角躲在镜子背后,偷窥女主角卖淫,目睹女主角如何受到男嫖客的各种侮辱和折磨;而《空房间》里的男主角原本是一个藏身在各种空房间里的都市浪人,直到他在一个空房间里看到了女主角的照片,如同姜文的马小军一样,他深深地迷恋上了这个女人的影像。





不同于姜文的是,姜文澎湃的雄性荷尔蒙,促使他要永远充当一个女性拯救者的角色,把他迷恋的影像拉入到现实中。而金基德则是仅仅迷恋女性的影像,而害怕作为主体的女性,所以他总是想方设法把现实框进影像里,最后不仅把女人变成影像,把男人也变成了影像。

这也是为什么金基德特别喜欢用镜框和相片来处理男女关系。《坏小子》里那段镜头非常美,除了法国实验电影《堤》,我很少看见有把一个场景一段情节像照片一样呈现给观众看的。相比之下《空房间》其实只是在原地踏步,当然,是《空房间》把金基德推向了国际,但我始终觉得《空房间》比不上《坏小子》。



金基德的happy ending总是带着一股浓浓的悲凉感,男女虽然在一起了,但都失去了自己的主体性。《坏小子》的女主角最后发现,那两张无头的照片,其实正是她和男主角;而《空房间》里的男主角,则彻底化作了一个幽灵,永远潜伏在女主角与她丈夫身边,除了女主角,没人再能看见他。

最后说一句,为啥我特别喜欢金基德。因为他非常坦承地表现出一个直男的脆弱面,那种软弱、那种对女性的迷恋与恐惧、那种深深的自卑感和不断地自我欺骗,他都很诚实地展示了出来,曾经深深打动了同样处于青春期的我。我想我今天成为一个稍微有一点点反思反省精神的直男,可能是因为青春期看的是金基德的电影而不是金庸的武侠小说(没有黑金庸的意思)。
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