与王朔谈《我是你爸爸》
九月,北京山河影视公司决定投资500万元拍摄根据王朔小说《我是你爸爸》改编而成的电影,促成了王朔与冯小刚的三度合作。不过,这次两人皆盖头换面易了位:王朔过把导演瘾,冯小刚摩拳擦掌当“爸爸”。开机前夕,我与王朔聊侃了一次。
宫:看《我是你爸爸》的剧本就忍俊不禁,感觉它很有喜剧色彩。
王:这就是一喜剧,而且现在改得更闹哄一点。我不怕把它弄得薄了浅了俗了,事实也不会那样,因为我们搞的是生活喜剧,不是靠那种假设、误会和那种明白却楞装不明白造成所谓的喜剧效果。《我是你爸爸》主要写一种人物状态,与父子相处,尤其是父亲面对儿子的成长会有无所适从的感觉,这就有喜剧效果。
宫:电影比原著有了哪些变化呢?
王:总的脉络没有变,但细节的变化肯定会从电影镜头上体现出来。原小说对话很多,而电影更注重从动作、场景及人物心理上展开,“爸爸”马林生狼狈的处境比小说更狼狈,最后搞得非常难堪。原来小说里没有爷爷这个人物,电影的结尾爷爷来了,构成了新一层父子关系。
我们这片子就是要让所有人都高兴,有人高兴完了又难受,有人高兴完了没了任何心理负担,这都行,大家都乐了,这就是我们所预期的剧场效果,内涵的东西是引申出来的,并不是我们的刻意追求。基本就是把这么一段父子相处的时空关系所能产生的情感表达出来。
宫:所谓好的喜剧,在你心中有没有标准?
王:有啊,就是从头笑到尾,当然这种笑不是去胳肢人家。至于道德等等的内涵我看并不重要,悲剧当中那些产生力量的东西在这里可有可无。
宫:怎么评价国内的喜剧?
王:陈佩斯的喜剧就不错,当然我不认为他达到了多么好的阶段,我只是认为他的表演,他的那些东西是可以称之为喜剧的。他比张刚好,张刚出了十几部,太滥,那不叫喜剧,看了让你生气,那什么都不是。
宫:语言一直是你作品的优势,刚才你说到要精减语言,出于什么考虑?
王:我们在语言方面有过一些成功,比如《编辑部的故事》《过把瘾》,后来发展发展就感到优点的同时也就产生了缺点,就是过分依赖语言去表达一切。有外国片商对我们说可以节制一下说话的欲望,这倒不是单单考虑国外参赛时的语言障碍,即便不去参赛,中国的老百姓也希望看到语言辅以动作,我也感觉影视当中很多动作提供的东西比语言来得更直观更极端,当然这种动作不是翻跟头拿大顶,我们不需要夸张的表情,我们要的是舒服的感觉。
观众并不拒绝欣赏有意思的话,而是反感被掺了大量水分的话。很多戏不成功就是语言度太大,有很多没到位的语言。其实说本身并没有错,关键是看你说什么话,人要说人话,要融在情节、动作里说与规定情境有关的话。很多戏略去场景、细节,只靠两个人耍嘴皮子,那就不行了。
宫:我想你会充分调动电影手段来拍电影。
王:对。在这方面冯小刚是个有经验的导演,在视听画面上会帮我把着。我觉得电影发展到今天,技巧上的炫耀都不是主要的,影片要抓人,还是要靠它所表现的东西。
宫:怎么区别是王导而不是冯导的作品?
王:电影是个集体创作的东西,但意识还是导演的意识,我认为直觉上的东西往往是最合适的方案,我会坚持我的直觉。中国人常说“坚持真理,修正错误”,可我觉得坚持错误比坚持真理更难,因为真理只有一个,很容易遵循而且总会得到大家的拥护,而错误是千奇百怪的,各有不同,坚持错误往往会众叛亲离,受人唾弃,当然,我绝不是指那种显而易见幼稚的错误。生活像筛子,透过网眼很多人看到的是光芒,但网眼的暗处没人注意,生活的真实之处往往在此。噢,你说我和冯小刚有什么区别,他比我更温情。
宫:有没有你最欣赏的中国导演?
王:当然我认为陈凯歌、张艺谋是最棒的,但如果我来做导演的话,我更想成为姜文那样的导演,我觉得写小说也好,拍电影也好,必须是独特的。《阳光灿烂的日子》能这么拍是出人意料的,这使我想到最近看的一部获戛纳大奖的电影《黑色追缉令》(淹然注:即《低俗小说》),那导演和姜文差不多大,也是30岁左右执导了这部片子。这电影在情节上并不特别,但影片的发展却充满了意外,可想来却又很合理,完全不是你期待的一个故事,拍摄上很有点反常规电影的味道。姜文做导演不是职业的,但是充满激情的,是单一路子,有点石破天惊的感觉。我现在37岁,可能激情不起来了,但也要独辟蹊径。
宫:你的导演水准会与小说在同一水平线上吗?
王:在我内心深处,我希望在所有艺术门类中都成为最顶尖的,但这是不可能的。我的进步就在于我终于发现自己是有局限性的。“有志者事竟成”这句话贻误了多少青年啊,事实并不从属于你美好的愿望。如果这片子拍好了,你想谦虚都不行。第一次拍电影我还是走得比较常规。现在中国的大投入、大场面、大制作的片子越来越多,跟别人的艳丽夺目相比,我这儿应该算是一朵奇葩吧?等我对电影有了更全面的了解,我会拍一部很邪的。
(《大众电影》1995年11月,《与王朔谈电影〈我是你爸爸〉》,作者宫楠,见鹦鹉史航2014年9月7日微博图片。)
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