两计棒喝
电视剧《红色》当中的主角徐天是三角地菜场的一个会计，而我这个人之所以会来到这世上是因为我的外婆和奶奶在三角地菜场因为买菜而结识，因此我父母才会结婚；《红色》当中的重要地点仙乐斯舞厅，恰恰是我现在每天上班的仙乐斯广场的前身，徐家住的同福里就在我每天去吃午饭的凤阳路上。
我从来不看国内电视剧，当我非常偶然地发现这部电视剧的时候，足足在屏幕前愣了两分钟。这个编剧竟然写出了一个我素来想写的故事：一个最最普通的上海小市民，一个聪明绝顶的上海人，在因缘巧合之下卷入了战时上海错综复杂的对日间谍战，最后要牺牲自己的性命来成就己方的胜利，也成为民族胜利的一个部分。谍战剧近年非常多，有拍得很好的。但是《红色》的视角大有不同，把最真切的上海市井生活拍得活灵活现，他笔下的主角是上海这座城市，又卓有雅致的民国风。查了一下这部剧的编剧，看照片是个很灵的大叔。这部剧唯一的两处小败笔，一是让徐天时时学卷福，有些迎合这两年的观众口味；二是把中统特务写得忒窝囊。战时上海的谍情非常复杂，各种多重间谍，甚至有五重间谍的。我心目中的那出戏，必然要有一个（多个）精彩的中统或军统特工，一个（多个）同样精彩的日伪大反派，就像《春天的十七个瞬间》里把那三个盖世太保高官写得富有真实的人性，甚至让人喜爱，而不是贴标签式的反派，这样才和主角苏联特工棋逢对手。（啊，有空真想再看一遍~~）。
剧中这些地名的巧合对我不啻为当头棒喝，既然有人这样写了，我当然可以有其他写法，上海也未必要是真的上海，可以是巴黎伦敦纽约以及所有史上伟大的都市，主角也不一定要是上海的小市民，可以是德国入侵时的巴黎市民，甚至可以是外星人入侵时的纽约市民，情景时代的设定要像《银魂》里那样让外星人走在江户时代的街道上，又其乐融融毫无违和感。古往今来的大都市、永恒的日常生活场景才是我们笔下的主角。《红色》的主角徐天最后险些牺牲性命来换取己方的胜利，也成为民族胜利的一个部分。当然最后聪明的他还是借助一个窨井盖逃脱了性命，我觉得这个设定真是绝妙——市井生活的日常事物最后成为救命的关键。不过在我的故事里，像我这种素来有救世主情结的人……主角大概最后是要牺牲的，他想守护的是同样的成千上万个家庭的日常生活，他不想让战火烧毁它们。
第二计棒喝来自黄仁宇先生的《汴京残梦》。去年着实迷了一阵子宋画，觉得徽宗时画院众画师的生涯当中大有值得挖掘的材料来写小说。没想到黄仁宇先生居然就写过这么一部，而且是厚积了大历史学家一生的功底，这书我看得汗如雨下，既是宋代经济技术史（这里面还隐隐有拿宋代比拟文艺复兴的意思），又是对《清明上河图》细致入微的艺术评论集，又有纯真言情，又借靖康之耻的动荡乱世映照了一下黄先生自身的入伍生涯，时时又不忘在史实虚构之间嘲讽一番中国文化里的旧规陋习。书就是要这样写法，才不枉为史笔了。
我从来不看国内电视剧，当我非常偶然地发现这部电视剧的时候，足足在屏幕前愣了两分钟。这个编剧竟然写出了一个我素来想写的故事：一个最最普通的上海小市民，一个聪明绝顶的上海人，在因缘巧合之下卷入了战时上海错综复杂的对日间谍战，最后要牺牲自己的性命来成就己方的胜利，也成为民族胜利的一个部分。谍战剧近年非常多，有拍得很好的。但是《红色》的视角大有不同，把最真切的上海市井生活拍得活灵活现，他笔下的主角是上海这座城市，又卓有雅致的民国风。查了一下这部剧的编剧，看照片是个很灵的大叔。这部剧唯一的两处小败笔，一是让徐天时时学卷福，有些迎合这两年的观众口味；二是把中统特务写得忒窝囊。战时上海的谍情非常复杂，各种多重间谍，甚至有五重间谍的。我心目中的那出戏，必然要有一个（多个）精彩的中统或军统特工，一个（多个）同样精彩的日伪大反派，就像《春天的十七个瞬间》里把那三个盖世太保高官写得富有真实的人性，甚至让人喜爱，而不是贴标签式的反派，这样才和主角苏联特工棋逢对手。（啊，有空真想再看一遍~~）。
剧中这些地名的巧合对我不啻为当头棒喝，既然有人这样写了，我当然可以有其他写法，上海也未必要是真的上海，可以是巴黎伦敦纽约以及所有史上伟大的都市，主角也不一定要是上海的小市民，可以是德国入侵时的巴黎市民，甚至可以是外星人入侵时的纽约市民，情景时代的设定要像《银魂》里那样让外星人走在江户时代的街道上，又其乐融融毫无违和感。古往今来的大都市、永恒的日常生活场景才是我们笔下的主角。《红色》的主角徐天最后险些牺牲性命来换取己方的胜利，也成为民族胜利的一个部分。当然最后聪明的他还是借助一个窨井盖逃脱了性命，我觉得这个设定真是绝妙——市井生活的日常事物最后成为救命的关键。不过在我的故事里，像我这种素来有救世主情结的人……主角大概最后是要牺牲的，他想守护的是同样的成千上万个家庭的日常生活，他不想让战火烧毁它们。
第二计棒喝来自黄仁宇先生的《汴京残梦》。去年着实迷了一阵子宋画，觉得徽宗时画院众画师的生涯当中大有值得挖掘的材料来写小说。没想到黄仁宇先生居然就写过这么一部，而且是厚积了大历史学家一生的功底，这书我看得汗如雨下，既是宋代经济技术史（这里面还隐隐有拿宋代比拟文艺复兴的意思），又是对《清明上河图》细致入微的艺术评论集，又有纯真言情，又借靖康之耻的动荡乱世映照了一下黄先生自身的入伍生涯，时时又不忘在史实虚构之间嘲讽一番中国文化里的旧规陋习。书就是要这样写法，才不枉为史笔了。
