九月读书

亚比煞 2009-10-09 12:46:58
九月,杂七杂八的看了些书,没来得及一一做笔记
生怕以后忘了,就随便记两笔

觉得自己是个开窍相当晚的人
小时候被家长撵着看了不少名著
但基本上都只看懂了情节,里面有价值的东西一点都吸收不了
那时候就觉得,这书凭什么就是名著啊,还没武侠小说好看呢
但所幸我是个相当幸运的人,成长的过程中,遇到了许多聪颖的朋友,给我非常大的启发
也遇到很多让我获益匪浅的好书和电影,让我这个混沌懵懂的人,渐渐生发出感受美的触须
开始懂得体会许多深沉、含蓄的感情,见识人性的幽深

慢慢重读那些年幼时被我轻忽错过的经典
重新去认识那些作者,看他们在怎样的幻想中,引领着笔下人物的命运
好似他就坐在我的眼前,对我诉说
令我跟随那些故事的跌宕,看到他们灵魂中的崎岖与明暗,他们生命中的黯淡与激烈
写作是最最孤单的一件事,它只关乎自己内心的想象
然而写作也是最最丰盈的一件事,它有无数想象中的读者
穿越空间和时光,是人类共同的经验与困局
因此读书,几乎是我通向或离开这个虚空世界,唯一的出口

最近陆续读完了严歌苓的三本书
第九个寡妇、小姨多鹤、扶桑
很痛快的就看完了,一点晦涩也没有
很奇怪严歌苓竟有个旅美华侨的身份,因为她的书里居然一点也看不到精致和小资的影子
或者因为做过很多年的战地记者,她的故事虽然传奇,但却是踏实的,朴素的,坚强的
对普通人物的一生命运的跟随和记录,有尊敬或无视,却没有批判和仇恨
是的,好的作者只应当了解人性,而不应当判断人性

严歌苓有部作品,一个女人的史诗,我认为这几乎可以是她所有作品的总括
她所有的故事里,都只有鲜明的女人,没有男人,男人的意义仅仅只是串连起这部史诗的一些模糊的背景
她们是花朵,温柔芬芳;她们是果实,汁浆丰盈
她们是母亲,坚忍旷阔;她们是孩童,生涩天真
而女人,唯有女人,才是彼此真正的朋友
多鹤与小环,是真正的体谅和分担对方的人
没饭吃的日子,多鹤沉默的做苦力,小环机灵的偷东西,养活着全家的男人
而女人,也唯有女人,才是彼此真正的仇敌
尤其当她们同时爱着一个男人,在那段漫长岁月里的争取和折磨
她们把他当作英雄,武士,主人,爱人,孩子
而那个男人,懦弱的,贪心的,残忍的男人
他却对这样爱着他的女人们背叛、抛弃和掠夺,他是不值得爱的
但这样的女人们,一旦爱了,也根本就再没有值得与不值得

同时在读的,还有高阳先生的八大胡同和李娃传
高阳先生的书是多年来一直陆续在读着的
地道的京片子娓娓道来,没一句废话,比说书还好听
瞬间就能让我恍若置身当年北平的烟尘大街上
原汁原味的还原出那个乱世的嘈杂与香艳
从行当的切口,到政坛的黑幕,一时清平一时跌宕,一时温柔一时狠辣
这些年来就再也没遇到过历史写的这么合我口味的
不管是历史细节的考证功夫,还是国学渊源的文笔功力,都已臻化境
又不会高高挂着,依然是平易近人
所以,就冲这份深入民间的高贵,高阳先生也当得起一个大家的名头

川端康成的《千只鹤》读了半拉,就停住了
他的书极慢极美,几乎没有情节,总是梦一般的温柔和怅惘
却又总让人醒来记起梦里恍惚的情景,心里酸楚难当
记得最初读《雪国》
叶子秀丽的侧脸印在火车的玻璃窗上
无数流萤的般的灯火在黑暗中闪现,从她的脸上流逝
那画面的悲伤和美丽,让我莫名其妙的掉了整晚的眼泪
到现在坐夜车时还是会常常想起那美丽的一幕
川端康成的美,是独属于日本的,那种清洁的,疏离的,流逝的美
川端康成这样的人,总让我想起纳兰容若
那么敏感,柔弱,深情,究竟是怎样在这样的世界存活下来的
他对世界从没有抗拒,甚至没有关注
他在乎的只是他的世界里,那些略过他眉眼和心间的,稍纵即逝的美
而世界对他个人空间的挤压却是一刻不停的进行着
最终,他在晚年口含煤气管忧郁的自杀,忍耐了那么多年,最终还是妥协了
所以就连他的死,也是死的那么柔弱,那么不决绝

还有冯骥才的三寸金莲,也是记挂了很久,终于得以一读的好书
不负盛名,尤其赛脚一段,写的真是极有画面感,顶的上一出现成的好戏
精彩的段子难以计数,以后必定还是要重读的

另外,还看了不少童书,好看的两本是,窗边的小豆豆,随风而来的玛丽阿姨
虽然是大人写的,但完全是孩子的语气
很多小事都煞有介事,一五一十的写下来
孩子的世界充满新鲜,一次露营,一次散步,都可以是一场奇幻旅行
是见怪不怪的大人们再也无法回去和理解的世界
能写出这样故事的人,一定在他大人的躯壳下,还偷偷躲着一个小孩的灵魂
就像小王子里的那个画小羊送给他的飞行员
害怕受伤的我们,统统快速的长大了,长大了就能够保护自己了
永远不长大,这是件多么困难的事情,又是件多么危险的事情
所以不肯长大的人,其实并不是胆小的人,也许正是真正勇敢的人

最近重读的经典有:
曼斯菲尔德庄园
红字
贝姨
双城记
亚比煞
作者亚比煞
75日记 32相册

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