木先生色彩学速成讲座(洁版)

四叶 2014-09-22 01:36:23
推荐《柏林苍穹下》,观看此片可以培养基本的对色彩的认识
人类与动物的差别在于,人类眼中的色彩是带有感情的
以《阮玲玉》为例:
黑白——理性、纪录
彩色——用于处理片中戏剧部分
拍摄这部电影时,所有的颜色都是在镜头前完成的(即没有调色等后期处理)

《阮玲玉》的终极概念在于:一部90分钟的张曼玉的故事(一个叫张曼玉的演员,接到一个角色叫阮玲玉,在这当中发生的故事),而非一部90分钟的阮玲玉的故事
最初女主人选曾考虑吴君如
这时候是电影的黄金时代(不知指香港电影,还是30年代的中国电影)

《阮玲玉》中你见不到上海,只能见到片场中上海的布景
这部电影的观众,几乎已经没有曾活在老上海的人了
现代人无法感知当时的上海,只能通过老电影、老照片产生印象

从电影的片长来说,没有一部电影能够完整概括人的一生
但是比如说给出三张照片,18岁、38岁、58岁,我们会觉得看到了照片中人物的一生
这是因为我们用“类同经验”填充了没法了解的空白部分,填充了照片中人的一生
因此,创作就是“创作留白处”

宽银幕的特点是最符合人类视域,但是,在这么大范围的视域中,焦点是选择性的
可以通过色彩来引导焦点
我有时候会在道具上做手脚,比如将果盘里的水果,除红苹果外都做成蜡的假摆设
这样演员只能选择红色的真苹果来吃,也不用跟摄影师啰嗦,画面中要求出现的是红色苹果才对

外面的世界如果没有心理的认知,是失焦的(比如脑中思考的时候)
人,一半活在外在世界(无杂质无情感),一半活在内在世界(心灵的自由之处)

色彩是符号学的一种,但是不像文字,色彩没有“字典”可查。
每个人都有一本属于自己的色彩字典。
电影中色彩的运用是有节奏的。一般,影片开头,美术方面将服装等各种画面色彩压到最低,色彩的能量最低,接下来,在观众可能会开始疲惫的地方,适当给出亮色提起观众注意。在故事的华彩部分,则开始大胆的使用色彩。

红色——释放能量。因此鬼片女鬼穿红色是对的。
蓝色——吸收能量。蓝色的眼眸,天空、大海,都是吸引人的。
相亲时如果看不上对方,就穿红色;有好感,就穿蓝色。
我的美术设计有一个秘诀,化妆从来不勾眼线。
眼神是传递情感最重要的部分,不能让眼线分散观众注意力,或者遮挡眼神的光彩。

文艺片是最大的商业片(?此处的文艺不等于艺术片,类似《半生缘》《红玫瑰白玫瑰》《胭脂扣》《月满轩尼诗》这样的文艺爱情片)。男性看恐怖片、科幻片,可能独自消费,但女性提出要看的电影,则必须陪同。因此,文艺片的观众,是女性所带来的“大众”。《阮玲玉》《泰坦尼克号》,都是以女性观众为目标群体的。

为什么看电影,看照片不就够了吗?如果一张照片也能带来强烈的情感冲击。
看照片——每个人脑补的感受不同。
看电影——这是最能引发共同经验的沟通。
在艺术沟通的过程中,介质越少越好,我一般将美术的部分减到不能再减。

李安是用戏剧的方式搞创作,他有三点很厉害:
第一点,现场分镜头。演员先走位,舞台剧的排演办法,可能排演四五个小时了,化妆摄影等等全部候着,导演突然说,半小时后正式开拍,其他部门都疯了。摄影师都不知从哪里开始取景。色戒片比大概5:1。
(第二点第三点被扔了。。。)
《色戒》最早吃重的戏份是打算给梁朝伟的,原来片名叫《易先生的故事》。
我做《红玫瑰白玫瑰》的时候玩得最high,花了一年半筹备制作美术部分。
《阮玲玉》用了三年。
《色戒》只用了半年。做完住院9个月,美术组11个人住院。
我还是觉得,没有电影值得这样用生命作牺牲。

李安是天秤座,我是巨蟹座。这个剧组每个部门的主创都是这两个星座。汤唯天秤,梁朝伟巨蟹。天秤是早上起来袜子有两个花色,都会痛苦得不知如何选择。到了电影制作中,这太可怕了。
我尽量不给选择的。王佳芝的服装,给了蓝色是主色,就是这样,不解释。
解释的话可能会遭到排斥,所以最好不解释。
其实,这部戏涉及的时空之大,美术方面难度太大了。
如何在不同年代的上海、香港,把握主题的调性,其中一个办法就是汤唯的蓝色旗袍。
如果说短片是小调,长片就是交响乐。
蓝色旗袍是交响乐或者说小提琴协奏曲中的主调。蓝色也是吸收能量的颜色。

作为美术指导,要训练自己对文字的理解力,解读文字中的色彩,才有转换成视觉。
比如水流冲刷石头发白——泊;心发白——怕。
繁体字中很多文字能表达丰富的细节,可惜简化字损失了。
比如欷歔(唏嘘)——我的内心有所欠缺。
不过我觉得自己说普通话时更诚实,因为失去了常用语言中的表达技巧。

所有的大师,都是年轻时候的作品更好看,因为有着青春的魅力,生涩,但力量充足。
将来再也不会拥有了。

我拍了六部电影,身家清白(囧)。
看烂片有时候更有乐趣,我一边看得开心,一边想:还好这不是我拍的。然后更加开心了。
四叶
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