[2]・所谓无厘头——周星驰电影情节设计的惯用思路之“逆”:无反差不叙事

向简 2014-06-06 21:06:33

【作者向简,任何部分或整体地图文转载,请注明出处与豆瓣链接,直接挪用将被追究!】 周星驰电影表现为不断的变化,只要电影还在行进,变化就在发生,在对立价值,对立概念来回弹。无反差不叙事,目的是不断地制造惊奇,保持观众亢奋。逆转的原理,不仅指导着笑料的布置,也指导着剧情的结构与走向。其基本模式可概括为“误导—揭晓反差”。如下图:

综合周星驰电影所有笑料,其“误导—反差”的结构原理可概括为如下简图:

对立反差的概念包括形象上的反差,譬如“帅—不帅”;概念、判断上的反差,譬如“是—不是”;人物动机的反差,譬如“真诚—虚假”;事态遭遇的反差,譬如“好运——倒霉”,等等。先误导你认为帅、是、真诚、好运,再突然逆转,揭示结果——不帅、不是、不真诚、没好运。以下分类举例。 1 人物形象的逆转(反差)

2 “严肃—破功”模式——也属于形象的逆转(反差)

3 “先渲染—再拆穿”模式——也属于形象的逆转(反差),与前面不同之处在于人物的主动性,剧中人物自己主动拆穿,自己拆自己的台。

4 言行反差

5 “假象—揭示”模式

6 一般意义上的反差(人物遭遇与事态发展)

7 分切误导——主要通过镜头安排与后期剪辑完成。

8 态度反差——是现实情况,所不同的是,电影把它漫画化了,做了浓缩夸张处理,可看做是现实的世事人情的“标本”,所以观众看到也许会心一笑。 杀气腾腾,突然破功(温和说笑起来),其实也可属于“严肃-破功”模式,如下图:

9 想象误导—现实揭晓

10 压轴人物出场误导——“你以为,其实是”

除上述之外,还有语言反差,比如先在夸你,突然话锋一转,原来在骂你(《国产凌凌漆》开头的女人在赞叹阿漆的胡渣子,突然话锋一转索要过夜费,才知道是小姐;以及《食神》中史蒂芬评菜时的一骂一赞,等等);再如情绪反差,典型如《食神》上的史蒂芬周,情绪在暴烈的骂人与和风细雨的寒暄之间快速转换。 综上十个方面的举例,再次强调“误导—揭晓”的简图如下:

整部电影,就是多个“误导—揭晓”的反差环节的连起来的链条,这一个环节的揭晓,同时又是下一个环节的误导,组成“误导—揭晓(误导)—揭晓”的连锁。譬如:

提炼成简图如下:

有如在翘翘板上来回滚动的球,在两个端点间,掉出去就没得玩了,所以将要掉出去时又往回滚。对立概念来回弹,逆向,逆向,再逆向,只要影片还在行进,就保持转向,端点是不可久留的,久留的是逆向的过程,在路上。 以下是周星驰编导的多部影片在对立概念间反复逆转直至结局的脉络,造成误导和逆转的手法,就是前文所说的,假象,分切,拆台之类的方法。 《喜剧之王》:对立概念——是演员(专业 有尊严),不是演员(瞎混 跑龙套的)。 第一段: 是演员(尹天仇在给群众演员说戏)——不是演员(他只是趁阿姨不在乱碰机器) 是演员(尹天仇获得表演喜怒哀乐的机会)——不是演员(被吼,被赶) 是演员(临时要他演神父)——不是演员(死来死去都死不了,惹怒娟姐,被骂走) 第二段: 是演员(求桑尼哥给他机会 说领会到怎么死了)——不是演员(被打走) 是演员(临时找尹天仇演尸体,打死都不动,获娟姐注意)——不是演员(闯祸害惨娟姐 逃走) 第三段: 是演员(教人演黑社会收保护费成功 在阿姨面前嘚瑟)——不是演员(被吼被赶) 是演员(要他当娟姐替身)——不是演员(忍不住火烧 触怒导演 被赶走) 第四段: 是演员(娟姐赏识 出演主角)——不是演员(大哥档期又有了 被赶走) 是演员(警察要他当线人)——不是演员(计划有变 差点死了) 是演员(紧急中斗志爆发 拼死击毙黑帮) 结尾 不是演员(自己在后台演着玩)——是演员(前台爆满 原来娟姐来帮忙了) 《少林足球》,对立概念:梦想实现(少林功夫发扬光大)——咸鱼一条(少林功夫没用) 第一段: 少林功夫发扬光大(找大师兄一起 少林功夫加唱歌)——无法发扬光大(搞砸 被打) 第二段: 无法发扬光大(星仔低落地坐着喝饮料)——可以发扬光大(吴孟达提出功夫踢球概念) 无法发扬光大(被六位师兄弟拒绝)——可以发扬光大(师兄弟终于想通 天台再聚首) 无法发扬光大(一滩烂泥的训练 被其他球队暴打)——可以发扬光大(武功归位 收编其他人) 第三段: 无法发扬光大(起初无人理睬 而且强雄有打了药的魔鬼队 )——可以发扬光大(踢过一场场比赛) 无法发扬光大(遇到张柏芝与莫文蔚的强队)——可以发扬光大(还是踢赢了) 第四段: 无法发扬光大(决战时被踢掉守门员)——可以发扬光大(田启文顶上) 无法发扬光大(田启文也重伤退场 人数不够 要终止了)——可以发扬光大(赵薇来了 胜了) 星爷参与编导的其余数部影片皆可参照此模式解读(宏观情节脉络与具体台词组织,都是“转转转转”模式,无逆转不叙事)。有逆就有顺,顺杆爬的思维方式,也是为了制造惊奇,因为他是三分颜色开染坊,见下一章——《Ⅲ “顺”:“催我一步,我走千里”——周星驰电影惯用的思维模式》 http://www.douban.com/note/356014031/ —————————————————————————————— 综述文 《周星驰电影的剧作公式与个人套路(多图详解)》 http://www.douban.com/note/334968932/ _____________________以下分述版_____________________________ 《[1] 所谓无厘头——周星驰电影情节设计的招牌思路:“当场推翻你”》 http://www.douban.com/note/355925710/ 《[2] 所谓无厘头——周星驰电影情节设计的惯用思路之“逆”:无反差不叙事》 http://www.douban.com/note/355969765/ 《[3] 所谓无厘头——周星驰电影情节设计的惯用思路之“顺”:“催我一步,我走千里”》 http://www.douban.com/note/356014031/ 《[4] 周星驰电影香港商业片典型特征之比喻法——让观众好懂》 http://www.douban.com/note/469475829/ 《[5] 周星驰电影香港商业片典型特征之指向性——让观众入戏》 http://www.douban.com/note/356014930/ 《[6] 周星驰电影香港商业片典型特征之流畅性——让观众保持住入戏(不出戏)》 http://www.douban.com/note/375954892/ 《[7] 周星驰电影香港商业片典型特征之必然性——让观众信服(事后不质疑)》 http://www.douban.com/note/356015098/ 《[8] 周星驰电影的一般喜剧手法》 http://www.douban.com/note/375949715/ 《[9] 周星驰电影的一贯言行、镜语、桥段、手法与情结》 http://www.douban.com/note/356015226/ http://i.mtime.com/xwq/blog/7784034/(动态图版) 《[10] 周星驰电影的观念及趋势》 http://www.douban.com/note/356402954/

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