万有引力:向上还是向下?——谈谈太空题材的电影
万有引力:向上还是向下?
——谈谈太空题材的电影
《《地心引力》在全球已经达到了6亿多美元的票房,堪称是《阿凡达》之后的又一部现象级科幻电影。有人膜拜阿方索·卡隆在影片中展现的技术奇迹,有人赞美其中透露出的回归母体与重生概念。似乎是配合着这股热潮,我国的嫦娥三号探测器最近也带着玉兔月球车踏上飞天之旅。一时间,“太空”又成为了一个热词。
电影《地心引力》只有两位演员出演,而太空则可以称为影片的第三个角色:它宏大无比,壮阔无边,沉默无语,冷酷无序,令人恐惧。百年电影史上,太空始终是以这样的角色出现的么?
想象的太空
1902年梅丽爱的《月球旅行记》堪称一部具有开创意义的科幻电影。它应该也是人类第一部关于太空的电影。在影片中,几位天文学家坐着巨型炮弹的飞船登上月球,那里到处时奇怪的蘑菇和蹦蹦跳跳的月球人,当地球来的天文学家跟月球人起了冲突时,他们用雨伞抵抗月球人,把它们打得化做一股青烟消失掉……
从二十世纪初直到二战之后的五六十年代,人类科学已经日渐昌明,但科幻电影中的太空仍然更像一个充满魔法的奇幻世界。外星人往往奇形怪状、恐怖吓人——例如1953年版《地球争霸战》中躲在章鱼型机械里的软体外星怪物、《我的老公是异形》中类似后来铁血战士的外星异形、《天外魔花》中从虫茧里出来取代人类的外星人、《魔童村》中的怪眼外星孩童等等。即使到了六七十年代,科幻电影中的太空也还是一个想象构造出来的世界,因此我们才会在《星球大战》中看到飞船在近乎真空的太空发出呜呜的声音飞过;而《鲁滨逊太空历险记》中的火星无论重力、地貌都和地球没多大差别……像《异形》这种科幻恐怖片所描述的太空,虽然在科学设想上没有大的问题,但也营造了太空是恐惧之所在的气氛。只有库布里克的巨作《2001太空漫游》和《星际迷航》系列等少数电影带着宏伟的气象,展现了人类勇于探索太空的精神。
直到现在,有些娱乐性较强的科幻/奇幻电影中,太空仍然是以一种夸张的想象展现出来的,比如说《异星战场》或者《雷神2》。“太空”在这里不过是异世界的代指而已。
现实的太空
还有一类电影中的太空则是相当写实的。这首先得益于现代文明的发展和各国太空研究的深入,同时也和七八十年代美国文化风尚的转向不无关系。从《2001太空漫游》到《第三类接触》,再到八九十年代,这股崇尚写实性描绘太空场景的电影一时间多了起来:《太空先锋》、《阿波罗13号》(包括后来拍的电视剧《从地球到月球》)、《超时空接触》以及2000年的《火星任务》、《太空牛仔》等等——甚至还可以加上《十月的天空》这样基本没有出现太空画面的“太空电影”。这些电影往往在细节上较为真实可信,突出宇宙太空的宏伟、莫测,以及人类探索未知世界的勇气和信念。
随着冷战结束,世界走向地球村,美国电影中涉及太空、外星人的科幻片表现出了一种有些莫名其妙的“革命乐观主义”,其具体表现是:英雄主义的主题;充满正能量的直线情节;幽默的台词与桥段;对美国强大的自信心;流行元素的混搭等等。像《独立日》、《火星人玩转地球》、《第五元素》、《迷失太空》、《世界末日》等科幻大片无不呈现出“假如那外星人来了,迎接它的有猎枪”的大无畏气概,哪怕地球被外星入侵舰队炸得稀烂,人们仍然对战胜外星敌人充满信心。人定胜天的情绪充斥在这些电影当中。其中《超时空接触》堪称人类探索宇宙的宣言书,片中那句来自卡尔·萨根的名言“如果宇宙中只有人类一种生命存在,那将是对空间的极大浪费。”最能代表人类探索征服太空的决心了。
纷乱的太空
到了最近十年,也就是所谓的后911时代,太空的面目在电影中日渐模糊纷乱,它有时是冷酷危险的背景(例如讲述浩劫余生的人类在太空中繁衍生息的《深空失忆》);有时是拷问人类命运以及政治、宗教形式的舞台(例如整个故事都发生在太空中的美剧《太空堡垒卡拉狄加》);有时是表现另类人群生存状态的奇妙世界(美剧《萤火虫》及电影《冲出宁静号》);有时是再现地球殖民史和放大原始生物幻想的镜像(《阿凡达》)……
这一次的《地心引力》在拍摄技术上极为先进甚至前卫,但骨子里却有着对太空深深的恐惧。卡隆对未来以及高科技的警惕在其上一部电影《人类之子》中就有明显地体现。尽管《地心引力》开场近20分钟的长镜头极其壮观,但影片中却没有了《超时空接触》的那种宏大叙事野心。整个电影的矛盾落脚点是女主角失子之痛的心结——也许在这个世界经济不景气的时代,宇宙太空已经显得不那么诱人。人们意识到太空是如此巨大、空虚,难以把握,精力、勇气、金钱,都难以铺就一条通天大路。
从对太空的态度而言,《地心引力》让观众更多望向他们脚下的土地而非头顶的星空。但有人早说过了,总会有人仰望星空,哪怕只为了片刻的美丽和震撼。电影中的太空总会随着时代改变形态,那其实是人们心态的变化,但我更相信康德的名言:“世界上只有两样东西值得我们深深景仰,一个是我们头上的灿烂星空,另一个是我们内心的崇高道德法则。”
——谈谈太空题材的电影
《《地心引力》在全球已经达到了6亿多美元的票房,堪称是《阿凡达》之后的又一部现象级科幻电影。有人膜拜阿方索·卡隆在影片中展现的技术奇迹,有人赞美其中透露出的回归母体与重生概念。似乎是配合着这股热潮,我国的嫦娥三号探测器最近也带着玉兔月球车踏上飞天之旅。一时间,“太空”又成为了一个热词。
电影《地心引力》只有两位演员出演,而太空则可以称为影片的第三个角色:它宏大无比,壮阔无边,沉默无语,冷酷无序,令人恐惧。百年电影史上,太空始终是以这样的角色出现的么?
想象的太空
1902年梅丽爱的《月球旅行记》堪称一部具有开创意义的科幻电影。它应该也是人类第一部关于太空的电影。在影片中,几位天文学家坐着巨型炮弹的飞船登上月球,那里到处时奇怪的蘑菇和蹦蹦跳跳的月球人,当地球来的天文学家跟月球人起了冲突时,他们用雨伞抵抗月球人,把它们打得化做一股青烟消失掉……
从二十世纪初直到二战之后的五六十年代,人类科学已经日渐昌明,但科幻电影中的太空仍然更像一个充满魔法的奇幻世界。外星人往往奇形怪状、恐怖吓人——例如1953年版《地球争霸战》中躲在章鱼型机械里的软体外星怪物、《我的老公是异形》中类似后来铁血战士的外星异形、《天外魔花》中从虫茧里出来取代人类的外星人、《魔童村》中的怪眼外星孩童等等。即使到了六七十年代,科幻电影中的太空也还是一个想象构造出来的世界,因此我们才会在《星球大战》中看到飞船在近乎真空的太空发出呜呜的声音飞过;而《鲁滨逊太空历险记》中的火星无论重力、地貌都和地球没多大差别……像《异形》这种科幻恐怖片所描述的太空,虽然在科学设想上没有大的问题,但也营造了太空是恐惧之所在的气氛。只有库布里克的巨作《2001太空漫游》和《星际迷航》系列等少数电影带着宏伟的气象,展现了人类勇于探索太空的精神。
直到现在,有些娱乐性较强的科幻/奇幻电影中,太空仍然是以一种夸张的想象展现出来的,比如说《异星战场》或者《雷神2》。“太空”在这里不过是异世界的代指而已。
现实的太空
还有一类电影中的太空则是相当写实的。这首先得益于现代文明的发展和各国太空研究的深入,同时也和七八十年代美国文化风尚的转向不无关系。从《2001太空漫游》到《第三类接触》,再到八九十年代,这股崇尚写实性描绘太空场景的电影一时间多了起来:《太空先锋》、《阿波罗13号》(包括后来拍的电视剧《从地球到月球》)、《超时空接触》以及2000年的《火星任务》、《太空牛仔》等等——甚至还可以加上《十月的天空》这样基本没有出现太空画面的“太空电影”。这些电影往往在细节上较为真实可信,突出宇宙太空的宏伟、莫测,以及人类探索未知世界的勇气和信念。
随着冷战结束,世界走向地球村,美国电影中涉及太空、外星人的科幻片表现出了一种有些莫名其妙的“革命乐观主义”,其具体表现是:英雄主义的主题;充满正能量的直线情节;幽默的台词与桥段;对美国强大的自信心;流行元素的混搭等等。像《独立日》、《火星人玩转地球》、《第五元素》、《迷失太空》、《世界末日》等科幻大片无不呈现出“假如那外星人来了,迎接它的有猎枪”的大无畏气概,哪怕地球被外星入侵舰队炸得稀烂,人们仍然对战胜外星敌人充满信心。人定胜天的情绪充斥在这些电影当中。其中《超时空接触》堪称人类探索宇宙的宣言书,片中那句来自卡尔·萨根的名言“如果宇宙中只有人类一种生命存在,那将是对空间的极大浪费。”最能代表人类探索征服太空的决心了。
纷乱的太空
到了最近十年,也就是所谓的后911时代,太空的面目在电影中日渐模糊纷乱,它有时是冷酷危险的背景(例如讲述浩劫余生的人类在太空中繁衍生息的《深空失忆》);有时是拷问人类命运以及政治、宗教形式的舞台(例如整个故事都发生在太空中的美剧《太空堡垒卡拉狄加》);有时是表现另类人群生存状态的奇妙世界(美剧《萤火虫》及电影《冲出宁静号》);有时是再现地球殖民史和放大原始生物幻想的镜像(《阿凡达》)……
这一次的《地心引力》在拍摄技术上极为先进甚至前卫,但骨子里却有着对太空深深的恐惧。卡隆对未来以及高科技的警惕在其上一部电影《人类之子》中就有明显地体现。尽管《地心引力》开场近20分钟的长镜头极其壮观,但影片中却没有了《超时空接触》的那种宏大叙事野心。整个电影的矛盾落脚点是女主角失子之痛的心结——也许在这个世界经济不景气的时代,宇宙太空已经显得不那么诱人。人们意识到太空是如此巨大、空虚,难以把握,精力、勇气、金钱,都难以铺就一条通天大路。
从对太空的态度而言,《地心引力》让观众更多望向他们脚下的土地而非头顶的星空。但有人早说过了,总会有人仰望星空,哪怕只为了片刻的美丽和震撼。电影中的太空总会随着时代改变形态,那其实是人们心态的变化,但我更相信康德的名言:“世界上只有两样东西值得我们深深景仰,一个是我们头上的灿烂星空,另一个是我们内心的崇高道德法则。”
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