女性身份的绑架及其他

Mallory 2014-04-03 13:23:28


前几天赌太特意转了条《文艺女青年的归宿不是男人,只能是自己》的长微博给我,只挨特了我一个人,好像是我的专属。我只扫了博文一眼,醒目的一张小姑娘抱吉他照片,好像文艺女青年就应该长这样。这文我早就在豆瓣看到了,扫了一个开头,就关闭网页去浏览其他东西了。看这种文章就是浪费生命。

因为归宿是个伪命题。

所有的人的归宿都不是男人,只能是自己。像《恋恋笔记本》 这样结局的只能在电影里,小说里。现实中发生的可能性远低过中千万级的彩票以及被雷连续劈中七次。任何人活到白发苍苍,需要拄拐行走时,别人能给你的都只是帮助,不是归宿。每个人的归宿都是死亡,在这之前所有的一切,只是短暂过程,像一次旅途,一个车站。死亡必然是独自面对,你只有你自己,每个人都是这样。

归宿不应该是除了自己之外的任何人。往往姑娘们把自己的未来寄托在男人身上,或者孩子身上,这都是绝逼不人道的事情。就好像考试时,连考卷都不看,直接认定自己答不出来,就跟自己的同桌说,你快写,让我抄你的。你怎么知道你同桌一定答题答得比你好呢?你同桌有义务要让你抄答案么?

一旦把“归宿“推到别人头上,好像自己就不用对自己担责任了,而且对对方有了操控的权力。不许出去喝酒,不许跟朋友出去玩,不许跟女同事讲电话,不许存女同事的电话号码,每个月要给家用,晚上回家做饭,诸如此类。还有像我奶奶这类的,认定自己的归宿是自己的女儿,于是不许嫁外地人,不许在外地工作,必须在自己身边呆着。很多人都认为这是义务,我觉得这是绝逼的侵权。

他人都不是你的归宿,只是你这次旅途的伴侣,有遇见的时候,也有告别的时候,终归走到底的,只能是你一个人。



我直到最近才看了《廊桥遗梦》。这部片子是刚开禁时,每年引进十部大片之一,在大屏幕上演过。可惜我当时太小,进电影院是被父母禁止的。

王小波写过关于这部电影的讨论(奸近杀

明显他也被当时的舆论所左右了主题,由婚外情谈到了道德绑架。

但针对这部电影,还存在多一份不公,就是女性身份的绑架。

这部电影的背景是60年代美国保守的乡村。60年代是非常吊诡的年代,新旧并存,大众还处在保守清教徒的状态,但先锋们已经在年轻人中间掀起变革的浪潮。

梅姨所饰中年家庭妇女,陷入了一场为期四天的婚外恋,狂热的恋情让她想抛家弃子,跟心爱的人一起浪迹天涯。但考虑到一旦她离开,她所爱的家人会遭到小镇居民的歧视与诽议,生活境遇会一落千丈。最后她选择了放弃爱情,回到家庭,继续完成家庭妇女这一角色,直到过世。

传统道德大获全胜,但确确实实是一出悲剧。

剧中她用留下日记的方式向子女坦白这一往事,她儿子无法理解,他觉得母亲有了孩子,就不应该再与其他男人有任何身体上的关系。这又是一重身份绑架,既是母亲。

一旦女人结婚生子,她便是妻子,母亲,家庭妇女,仿佛不应该再有除此之外的任何情绪与感情,除了料理家人生活之外,任何爱好,活动,交际都像是不务正业,更不用提另一场恋情了。她好像生来就应该这样奉献自我的。

这完全是一种无声的谋杀,将一个完整的人谋杀,最后只剩一种角色,只剩一种感情。





江湖人称王百万的王总,在我一落座,就跟我嚷嚷:结婚是反人类的!

几巡酒后,又小声嘟囔了一句:不生孩子是反自然的。

后来活动结束,他赶早回家,带刚刚有喜的新婚小娇妻去医院孕检了。

人生千头百绪,往往都没个好的解决办法。

比如说一夫多妻制(或一夫一妻多妾制)就造成了社会资源分配不平等,而一夫一妻制又无法解决男性旺盛荷尔蒙的问题。上帝可以创造天地自然,人类设计的体系无一不是有漏洞的,如婚姻,如法律,如专权,如民主。

赌太给我细数80后男生们都找了90后姑娘。我觉得再等10年,他们会纷纷换上00后姑娘。男人对于18,20岁姑娘的渴望永远存在,而姑娘们不会永远18,20岁。这没法破,精虫上脑,哪凉快哪呆着去。

所以从这个角度来说,其实文章并不算坏。
Mallory
作者Mallory
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