霍比特人影评:从童话中走出的史诗

伟大的沉默者 2014-03-31 19:38:19
摘要:本文分为三部分:1.对于前两部电影改编内容的解读;2.指出电影中的一些缺点;3.预测第三部内容。

前言:1.本人认为电影所依据的也应该依据的“原著”,不应仅仅局限于《哈比人》一书,而应该是包含《魔戒》与《精灵宝钻》的托尔金所创造的整个中土世界。2.本文是出自本人个人的猜测或是说“想象力”,并非官方设定。3.虽然本文意在解读导演彼得•杰克逊与编剧弗兰•威尔士、菲利帕•鲍恩斯对于《霍比特人》电影的诸多改编,但是估计那些厌恶这些改编的人,不会因本文改变看法,当然也不会喜欢本文。希望这类观众可以就此打住,以免浪费时间。4.对于喜欢这部电影的朋友,希望本文可以增加您观影的乐趣。5.本文预计在第三部正式上映后仍有修改。

正文:
《魔戒》是三部公认的魔幻经典之一,也是最早的,最具古典主义色彩的,更是现代魔幻作品的开山之作。《霍比特人》常常被称为《魔戒》前传,但事实上将《魔戒》说成是《霍比特人》的续作,才是更符合现实历史的。《霍比特人》出版于1937年,因为大受欢迎且广受好评,出版商建议托尔金续写故事,于是《魔戒》于1954年出版。而此时的《魔戒》已经远不是《霍比特人》童话的续集,而是一部创造了一个魔幻世界的史诗。
很难想象,这一切竟然开始于一个炎热夏日中的一张白卷,于是正在因为批改试卷而焦头烂额的托尔金教授,灵光一闪地在这张白卷上写上了这样一句话:“在袋底洞里住着一名霍比特人。”几个月后,他越来越觉得这样好的句子不应该仅仅停留在试卷上,于是他开始写第一章。也许是因为常常需要给年幼的孩子讲故事的缘故,(他之前就为孩子们写过一些小故事),《霍比特人》同样成为了写给孩子们的童话。也正因如此,整部《霍比特人》中也总显出一丝童趣,甚至连大蜘蛛的情节,也是因为托尔金的儿子迈克尔害怕蜘蛛才被加进去的。
在托尔金写给友人的一封信中,他说道:“实际上,这是一个对普通人的研究,既无艺术性,也不算高贵或者充满英雄气概(但是也不乏这些品质的深埋的种子)——并且,说实话(正如一位评论者发现的),在霍比特人的故事发展中,调子和风格的变化基本是从童话故事到高贵格调,再随着霍比特人的回乡回到开头的基调。”可见《霍比特人》本质上还是童话,虽然剧情丰满引人入胜,但始终比不上《魔戒》的恢弘大气,行文也没有《魔戒》中的那么阴沉。
不过作为“即兴之作”的《霍比特人》与《魔戒》还是有很多格调与背景设定上的差距,于是后来托尔金在《魔戒》的附录中加入了《孤山任务》一文,用甘道夫的角度和叙述来弥合二者之间的疏漏。此文也给电影的导演和编剧将《霍比特人》“升级”提供了思路与素材。
对于《霍比特人》的电影,虽说大多数人认为还是很好的,但很多人(包括一些认为很不错的)也提出了一些怨言,其中最主要的就是质疑为何把薄薄的一本霍比特人也要排成总共接近9个小时的三部?为什么不一部拍完?为什么那么强大的史矛戈却像个喋喋不休的话唠?我想,这主要是对原著熟悉程度有所差异的原因——熟悉原著的人更期望看到导演以及编剧如何表现或是增加了什么样的情节,而不熟悉剧情的人则会期望更快地推进剧情。
由于刚刚读过译林出的精装注释本《哈比人》的缘故,我又对故事本身和电影中的诸多改编有了新的认识。现在。我就将这些个人认为十分优秀的改编与大家分享、梳理一下。
1.首先,是故事的核心——矮人。在托尔金写作《霍比特人》时,正值迪士尼的动画片热映,所以文中所讲的矮人并不是我们现今魔幻作品所描绘的那样,而是像《白雪公主与七个小矮人》里的那种形象:身材并不强壮,长寿但却和人类一样衰老得很快(所以小说里的形象所有矮人都是长胡子的老头)。这也难怪在托尔金的作品中,矮人总是低精灵一等。(精灵是托尔金作品中近乎完美的种族。)
[在这里先为大家普及一下托尔金有关中土创世的一些知识:1.“唯一神”伊露维塔创造了众爱努,并让他们合奏;2.伊露维塔书写了大乐章,并让众爱努将其化为真实(世界);3.并且伊露维塔还计划创造“首生儿女”(精灵)和“次生儿女”(人类)居于其中。“伊露维塔把精灵造得本质上更像爱努,只不过力量与体形更小。”(《精灵宝钻》第一章);4.维拉(高级爱努)奥力私自创造了矮人的七位祖先,但因此触怒了伊露维塔,但伊露维塔最终还是施与了仁慈,将矮人收为养子,但他们只能在“首生儿女”出现之后才能苏醒。5.下面再引几段原文:“(精灵)对于大地及整个世界的爱恋,愈发单一也愈发痛苦,随年月的流逝也注定愈发悲伤。因为世界不灭,精灵便不死,除非被杀死或为悲伤所耗尽……”“死亡使他们(人类)的命运,是伊露维塔的礼物,随着时间的流逝,连众神亦会嫉羡。”“首生儿女命定要在黑暗中来临,他们首先将看到的是繁星。”(皆出自《精灵宝钻》前三章)]

2.为什么要有十三个矮人?原因很简单——只是为了凑足13这个西方人认为不幸的数字而已!——所以他们才委托甘道夫为他们挑选第14名成员。在原著中,做出比较多的描写的就只有索林(矮人头儿)、巴林(二号人物、和比尔博交流最多)、庞伯(最胖)、以及菲力和奇力(最年轻)。其余的矮人,并没有什么突出的描写。而对于这些矮人的处理,我认为是电影改编最出彩的地方——它将每个矮人的特点都进行了精细的刻画:硬汉德瓦林;商人朵力和他的三弟欧力,二弟诺力则貌似是个小偷;矿工波弗,也是最没溜儿的一个;头上中了一斧子所以只会说矮人语的比弗(而且断掉的斧子还留在脑袋上);耳聋但貌似是医官的欧因;当然还有后来的吉姆利的父亲葛罗林。另外,原著中索林是所有矮人中最为年长的(所以像其他老人一样在原著中他是个絮絮叨叨的话痨),而在电影中换成了巴林,索林则更像是小巴林一代人。不过我认为导演和编剧处理不太好的就是在第一部刚开始时,史矛戈袭击伊鲁柏时,让巴林救索林而不是相反。
3.苍白兽人——亵渎者•阿索格。先阐述一下个人在看完《霍比特人1意外之旅》时就提出的观点:影片中出现的“苍白兽人”阿索格就是魔戒中攻打刚多的魔都指挥官。理由有以下几点:1)他是白色的,而绝大多数(几乎是全部)兽人都是黑色的;2)二者都是左手残疾,在矮人和兽人的莫利亚之战中,白兽人竟然在对索林的最后一击中,离奇的将锤子从右手换到了左手,而且还被索林砍断了;3)两个人的在包围矮人和刚多时都提到了恐惧;4)两者都是位高权重,而且在第二部中索伦还直接任命他为指挥官。原著中阿索格死于摩瑞亚之战,参加之后五军大战的是他的儿子博尔格(就是和莱格拉斯在长湖城单挑的那个)。电影中,阿索格不但没死,反而一路追杀索林一行,之后不但指挥了五军大战,预计还会成为之后魔都的指挥官。这样处理,不但加重了故事中的国仇家恨,更增加了历史感,将霍比特人更完整地融入到了《魔戒》的宏大历史中。

4.多尔戈多。原著中,死灵法师索伦只是一个让甘道夫在中途不得不离开的理由。关于这点,托尔金在《精灵宝钻》以及《魔戒》中进行了完善。电影将这些“加料后的原著”表现了出来。原著中,在故事开始之前,甘道夫曾和索林的父亲索恩一同被囚禁于此,并由此获得了地图和钥匙。在电影第二部中,甘道夫只身犯险,再次被索隆俘获。
5.棕袍巫师瑞达加斯特。瑞达加斯特在《霍比特人》原著中并未出现,《魔戒》中也没有什么关键出场。电影中,瑞达加斯特则以重要任务登场,辅助甘道夫调查多尔戈多,更是开着兔子车和座狼上演一出大追逐,即和后来的瑞雯与戒灵赛马形成呼应,也给观众创造了在魔幻世界里观赏“速度与激情”的奇妙体验。(美国人是很喜欢看飙车的。)

6.加长版。现在第一部的加长版已经可以在网上找到。增加了12分钟的内容,有些还很重要,我在此就不剧透了。
7.女精灵和奇力。不多说了。
8.瑟兰督伊。除了帅以外,还突出了他作为高等精灵的高傲,再加上倔脾气索林,很好地解决了精灵与矮人为什么总合不来的问题。
9.莱格拉斯。奥兰多的发福是有目共睹的。也许是为了中和外貌上的不足,导演给莱格拉斯增添了一些戾气。尤其是在长湖城与兽人队长的单挑被打出血后,那种愤怒的表情让笔者不由得想起了龙珠里贝吉塔被悟空打出血时所说的话:“我竟然被那杂碎打出高贵的血!”

10.长湖城。非常优秀的设计。建筑、船以及音乐,都凸显出浓厚的北欧(维京)风情。贪婪的独裁镇长与“从群众中走出来”的巴德之间的政治斗争也很值得称道。尤其是两人对于索林所许下空头支票的反应,成为了镇长(虽然看得出他也因为畏惧巨龙而举棋不定)打压巴德民望的政治武器。个人认为之所以矮人在偷武器库时迅速被抓,也是因为镇长怀疑并要防止巴德及他的支持者得到这些武器,所以造就加强了戒备设下埋伏。

11.史矛戈。很多没看过原著的人,甚至很多看过原著的人,都觉得它像是个话唠!似乎导演仅仅是为了让比尔博的“好基友”更多地秀一下自己的嗓音而已。而仔细分析,原著中为什么描写,而电影中又为什么保留史矛戈如此多的对话,你就会发现其中的意义。第一,对话要使史矛戈相信他们与长湖城大有关联,所以之后才会飞过去袭击;第二,它要在自我吹嘘的过程中暴露自己的弱点——原著中这个弱点是由渡鸦告诉巴德的,由是它被轻易击败才不会显得过于唐突(而且它也没有它自我吹嘘的那么强大,比如,在矮人躲避史矛戈的过程中掉金币那段,它的嗅觉似乎并没有它自己声称的那么灵敏。);第三,龙的话语是极富蛊惑性的,他让比尔博产生怀疑,换句话说就是离间,某种程度上,史矛戈也有些玩弄比尔博的意图,毕竟独自在山洞里呆了60年,突然有人来陪你说话,难道你不想多聊几句?以上都是原著与电影相同的部分,电影中还隐含着不易察觉的信息,我会在下一条进行说明。
12.魔戒。除了魔戒本身,大概就只有甘道夫能活跃在六部电影里了。托尔金在写作《霍比特人》时,并没有赋予魔戒太多意义,它只是一个可以让比尔博成为真正盗贼的小小魔法道具而已。虽然《魔戒》中赋予了戒指本身更多的内涵,但这些与《霍比特人》中的描述并没有什么冲突。所以托尔金在对原著的修改中,也没有体现出戒指的“特殊意义”。然而,电影中,导演和编剧对于戒指本身做出了更多调整,以凸显其“特殊意义”。电影(加长版)中,比尔博曾在瑞文戴尔四处参观,在此过程中他曾在“伊西尔德击败索伦”的壁画前注视魔戒良久,所以在之后比尔博拾获魔戒的过程中,导演和编剧也增加了其主动性。而在得到魔戒之后,比尔博使用魔戒的时间大幅下降。原著中,与蜘蛛的整场战斗中,比尔博都带着魔戒,而在电影中,他在引开大部分蜘蛛后马上就将戒指摘下来了;原著中,在瑟兰督伊山洞中矮人们被囚禁了一两个星期之久,而在此过程中比尔博一直都戴着魔戒;原著中,比尔博与史矛戈的对话都是在戴着戒指的状态下进行的,而在电影中,比尔博的这种状态很快就被史矛戈察觉了。“你戴着一个有趣的东西,”史矛戈说:“由纯金打造,但是更加珍贵。”于是在比尔博的眼前出现了索伦的火眼,当他睁开眼时,比尔博也不由自主的将手上的魔戒摘了下来。这可以说是一个凸显史矛戈力量的改编。比尔博使用魔戒的时间虽大幅下降,但魔戒对于他的影响却同时被突出了。原著中,比尔博虽然频繁地使用魔戒,但到故事结束为止,他的心智还没有受到任何影响。电影中,在第二部刚一开始,比尔博就在魔戒的蛊惑下对甘道夫隐瞒了自己在山洞中发现戒指这件事。之后的蜘蛛巢中,比尔博因为不慎掉落了戒指而显得十分慌张,对于无意间碰到戒指的“奇怪虫子”(不像是蜘蛛幼虫),也是恼羞成怒地痛下杀手。戒指对于比尔博的影响,已经是显而易见。

13.阿肯宝石。电影中,史矛戈不但能感觉到比尔博戴着魔戒,同时也知道他在寻找阿肯宝石,并且声称:“我简直差点要将它送给你了,只要它能给索林•橡木盾带来更多痛苦。”原著中的阿肯宝石只不过是一颗索林家传的、美丽无比的、价值连城的巨大宝石,而电影中则赋予阿肯宝石权力的意义——七大矮人国曾宣誓效忠于阿肯宝石的持有者——这也是他们此行的目的:偷取宝石,以此号令矮人的军队重返孤山,剿灭史矛戈,(可能还会做一些甘道夫希望他们做的事)。第二部最后,索林对比尔博举剑相向,质问他宝石是否已经到手。(此时比尔博应该就像他自己说的一样,已经把宝石弄到手了。)这颗宝石曾经影响了他的爷爷,似乎现在也已经对索林的心智产生了一些影响(索林在第二部中明显“情商不稳定”)。实际上这和魔戒的意向是一样的,魔戒本身也是象征权力与力量的存在,而强者则最容易受到权力的诱惑……


虽说列举了13项电影改编中值得称道之处,但我对于影片中有些地方还是存有一些异议的。1.对于索林智慧的凸显有些过分,除前文所述在史矛戈袭击伊鲁柏时索林与巴林的关系之外,在瑞文戴尔向爱隆王交出孤山地图时二人不同表现的处理也可商榷;2.个人认为编剧最大的硬伤,瑞达加斯特从多尔戈多逃离之后,碰到刚刚遭遇食人妖的甘道夫一行,看看地图就知道,这个过程需要翻越迷雾山脉……3.巨石人打架的部分太过惊险,些许增加了“主角不死”的无聊感;4.换皮人比翁的故事在小说中整整写了一章,而且他还是一个一夫当关万夫莫开的强大存在,在电影中却被描述为:他们曾经整族都被兽人俘虏,有些(包括他自己)还成为了兽人用于玩弄的俘虏!不知道会不会在第三部电影中进一步对此问题进行阐述;5.迷雾森林的部分有人认为过于冗长了!可是要知道原著这可是一场持续到他们粮食吃光、饥寒交迫的绝望旅程,不过导演和编剧将整个森林变得充满黑魔法,将原著中的压抑气氛转变为了紧张,从整部电影的节奏上来看,似乎不太妥当;6.乘桶逃离的部分,虽然使很多人都感觉大赞(其实我也是),只是同样感觉对于奥兰多有些过于炫耀了。7.在伊鲁柏秘道的门口,矮人的过早放弃姑且不说,索林竟然还把钥匙扔掉了!这也太离谱了吧,难道不能明年的都灵之日再来?之后还一定要加上钥匙差点掉下山崖的情节。徒增凶险,颇有些画蛇添足的感觉。(据说公映版在此处有所删节,期待加长版给个合理的解释。)8.从整体来看,第二部中的重点比较分散:逃至比翁之家的片段从一开始就制造了紧张气氛,之后的重点还有战蜘蛛、乘木桶、长湖城中的打斗和斗巨龙,若非导演加入后两个情节,则整部电影重心太过前倾,即便如此,电影的后部也没有足够的分量来满足观众的“固有观影感受”,所以全片整体缺乏足够的重点,以致略显平淡。不过,如果将三部电影算作一部,则这种节奏的问题就并不明显了。

猜测第二部加长版的内容:1.长湖城中的招待宴会肯定是被剪掉了;2.不知道有没有精灵的那场“星光宴会”,看桶守卫是如何会喝醉的应该也会有介绍;3.不知道有没有介绍大蜘蛛和多尔戈多关系的片段;4.索林所提到的瑟兰督伊未收容矮人难民的回忆片段应该也会有;5.不知道有没有瑟兰督伊挑战史矛戈的场面;6.矮人锻造铁弓与黑箭的过程,以及如何射掉史矛戈一块鳞片的更多镜头;7.奇力和女精灵的交流也可能被部分删节。6.甘道夫如何从索林的父亲索恩手中获得地图和钥匙。

2014年12月13日观第二部完整版新增
很可惜,以上猜测部分都没有出现。新增部分可以概括为以下几部分:
1.增加了原著中甘道夫将矮人分批引荐给换皮人比翁情节。之后甘道夫和比翁还有一段很长的对话。
2.增加了大量迷雾森林部分的剧情,使其符合原著中阴沉压抑的氛围。
3.增加了长湖城部分的剧情。在这里需要说明的一点是:阿尔弗雷德为镇长准备的食物羊睾丸是冰岛的传统美食之一,估计包含壮阳的功效。至于味道,感兴趣的朋友可以尝试一下,不过鄙人是没这个胆量的……
4.增加了大量索恩与其拥有的矮人魔戒的情节。主要是讲述其在莫利亚大战中被俘,和之后在探索多尔戈多时发现被囚禁的索恩的情节。
个人认为这些增加的内容中有两项铺垫比较重要。其一,是在索林一行人在长湖镇被捕之后的对峙中,增加了阿尔弗雷德的一段质疑。在民众的欢呼声中他问道:“有谁能保证你信守承诺?”此时,我们的霍比特人站了出来,并声称他可以保证。这可以说是为之后比尔博带着阿肯宝石去和巴德与精灵王谈判做了某种铺垫。其二,是在甘道夫找到了被囚禁的索恩之后,发现他的戒指已经被夺去,而索恩听闻索林正在前往埃瑞博时,惊呼:“索林不能靠近埃瑞博,谁都不能进入那座山!”这并不能解释为什么之后索林会莫名其妙的扔掉钥匙的问题。不过从这句话来看,整个故事背后隐藏着一段巨大的阴谋,但索恩说出这句话具体原因,大概只能通过第三部才能具体了解。
总体而言,增加的内容使得电影更加忠实于原著,也使得第二部的过渡意味更加明显。而第三部的片名从《去而复返》改为了《五军大战》也使得三部电影童话、过渡、史诗的格调定位更加明显。这也就是为什么第一部的加长版增加了大量的大量的歌曲(增加趣味性),而第二部的加长版则全部都是补充剧情(增加铺垫性)的原因。
(补充完)

正如前文所述,《霍比特人》故事的格调是逐步升高的,这点在电影中也十分明显。在第一部的最后索林与阿索格单挑的时候,影片的格调已经是接近史诗的程度;而第二部中,虽然还达不到史诗叙事的程度,但第一部前半部分中那种轻松悠闲的格调也不复存在了。所以我们可以预计,在第三部中,屠龙、五军大战和最后的索林之死等都会保持史诗的格调,而最后又随着霍比特人的去而复返,回到一开篇的格调。
《魔戒》是从《霍比特人》这部童话中走出的史诗,而电影也将这个童话故事推向了史诗的道路。

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下面是对于第三部添加剧情的一些猜测。虽然只是猜测,但部分则是托尔金在其他作品中介绍的一些事实,所以不愿看到剧透的朋友可以就此打住了。

1.部分怀疑是包含在第二部加长版中的内容,也可能在第三部出现。
2.第三部开场就要面临击杀巨龙的情节,不知导演是否会做些调整,使此处高潮部分略向后移。
3.已经可以确定电影里的长湖城在被巨龙袭击时比原著中多了六个人:两个精灵和四个矮人。他们在屠龙的过程中起到了什么作用,值得期待。
4.屠龙一役之后长湖城的政治斗争。
5.四名矮人在巴德、瑟兰督伊与索林的谈判中起到什么作用?直观判断为人质,并且遭到索林的无视。
6.甘道夫如何被救。《孤山任务》中,甘道夫透露,是罗瑞安(萝林)出兵攻克多尔戈多的。而精灵女神与甘道夫联手对抗索伦的场面应该可以期待。爱隆、萨茹曼也可能参与此战。
7.九大戒灵出场。多尔戈多、五军大战、如何逃离墓穴、之后重返魔都,都有可能出现他们的身影。
8.五军大战中,索林与阿索格的单挑。整部《霍比特人》中,索林与阿索格共单挑三次,一胜,一负,最后一场可以说是两败俱伤,索林战死、阿索格的重伤逃跑,可谓一平。但阿索格之后为黑魔法所救,形体严重扭曲,并最终成为魔都兽人军队的指挥官。
9.基于之前对于阿肯宝石性质的判断,所以之后矮人将这颗太过珍贵的宝石与索林一同埋葬于地下。
10.原著中菲力和奇力最终战死,女精灵战死的可能性也很高。于是奇力就将“精灵之友”的殊荣让给了吉姆利。
11.矮人将“星光宝石”交付瑟兰督伊,并用其中一部分做成了阿尔文的项链,并在之后由她转赠给阿拉贡。
12.咕噜姆离开哥布林洞穴,并被森林精灵所俘。之后兽人故意进攻森林精灵的城堡,使咕噜姆有机会逃跑。
13.不知道魔戒中的其他形象会不会提前露个脸。此时的阿拉贡10岁,吉姆利62岁,亚玟2700岁。
14.全片最后以比尔博回到袋底洞为结尾。片尾也很有可能出现衔接《魔戒》的后缀:索伦重返魔多,或是多年之后咕噜姆被俘获,或是离开某个洞穴(雾山的或是精灵的)等等为结尾。

参考资料:
1.《哈比人》插图注释本,托尔金著。道格拉斯•A•安德森编注。朱学恒译。译林出版社
2.《魔戒》,托尔金著。丁棣译。译林出版社。
3.《精灵宝钻》,托尔金著。邓嘉宛译。译林出版社
4.电影《魔戒》三部曲,彼得•杰克逊导演(2001~2003)
5.电影《霍比特人》,前两部,彼得•杰克逊导演(2012~2013)


感谢本文校对:小灰猫咕噜咕噜、HYDEAWAY
伟大的沉默者
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