怎么写电视剧故事大纲

拍电影网 2013-12-27 11:11:59


第一部分:为什么要写大纲

实际拍摄的时候,故事大纲基本是没有意义的。实际拍摄只认剧本,大纲是个过渡产品或展示性产品。只有在剧本未成形的前期,故事大纲的作用才能突出显现。特别是我国现阶段的影视行业,甲乙双方互不信任对方的水平和人品,加上工作流程极不科学,或者不同的甲乙方工作方式千差万别各有各的执拗,导致百分之八十的公司和机构都采用互虐的方式进行剧本创作,所有参与项目的人常常都是乘兴而来,切齿而散。甲方觉得乙方能力不够白拿了他的钱,乙方觉得甲方水平不够让他白耗费了宝贵时光。

如何能避免劳心劳力最后却不欢而散的局面?科学的流程是唯一的办法,即使专业水平不够,但科学的流程也能最大程序地避免悲剧的发生。如今的许多影视机构,策划人员既不专业,流程亦不科学,因此也很难与好编剧合作,找来的往往都是忽悠人骗定金的编剧,弱弱联手,百病丛生,殚精竭虑,聚屎成塔,风雨袭来,遗臭一方,卷土重来,亦是再臭江湖。

能力和人品之类的方面非外力短时间内所能改变,但除了极端自信大声朗笑挥刀自宫信步就死的偏执狂外,一般人都是可以逐步学会科学的流程的。而科学的流程第一步,就是故事大纲的撰写。

必须


第一部分:为什么要写大纲

实际拍摄的时候,故事大纲基本是没有意义的。实际拍摄只认剧本,大纲是个过渡产品或展示性产品。只有在剧本未成形的前期,故事大纲的作用才能突出显现。特别是我国现阶段的影视行业,甲乙双方互不信任对方的水平和人品,加上工作流程极不科学,或者不同的甲乙方工作方式千差万别各有各的执拗,导致百分之八十的公司和机构都采用互虐的方式进行剧本创作,所有参与项目的人常常都是乘兴而来,切齿而散。甲方觉得乙方能力不够白拿了他的钱,乙方觉得甲方水平不够让他白耗费了宝贵时光。

如何能避免劳心劳力最后却不欢而散的局面?科学的流程是唯一的办法,即使专业水平不够,但科学的流程也能最大程序地避免悲剧的发生。如今的许多影视机构,策划人员既不专业,流程亦不科学,因此也很难与好编剧合作,找来的往往都是忽悠人骗定金的编剧,弱弱联手,百病丛生,殚精竭虑,聚屎成塔,风雨袭来,遗臭一方,卷土重来,亦是再臭江湖。

能力和人品之类的方面非外力短时间内所能改变,但除了极端自信大声朗笑挥刀自宫信步就死的偏执狂外,一般人都是可以逐步学会科学的流程的。而科学的流程第一步,就是故事大纲的撰写。

必须重视故事大纲,找借口来藐视它是没用的。知道怎么写了不想写真逼急了比谁都写得好,与不知道怎么写而不想写果然写不出来,这是有本质区别的。

真的英雄,是不找借口的,在哪一个环节上都能白刃相见,把对手比下去。

  


第二部分:故事大纲的功能

功能一:

将整个长篇电视剧的立意、人物、结构、大事件等核心元素全部呈现出来并相对固定,编剧在未来的创作中将按照大纲中的设计来进行创作。在剧本创作过程中,上述设计中的主要元素和重要元素一般不会有大的变化。如果有了重大变化,那就说明你的这一稿故事大纲是失败的,必须重新设计。重新设计即使不形成文字,也要形成合作双方的共识,否则你会与合作方产生分歧,在创作中迷失方向,拿不到钱,项目停滞。

功能二:

向投资方或播出方或广告商等可能合作的对象作展示,并以此说服对方与自己合作。所以,故事大纲除了让编剧自己把思路理清之外,还必须让文字有可看性。所谓可看性,其实就是用通俗易懂、相对简洁的文字讲一个好看的故事。如果让大纲实现展示功能,我们在后面的规则里会讲到。

第二种功能很容易理解,以下重点讲述第一种功能的实现。

以下所有内容,全都是本人抛砖引玉之作,可能有错,可能不够全面,所提供的方法,全都可以进行调整改良。特此声明。

第三部分:故事大纲的步骤

一、核心创意


  
核心创意就是传说中的那句话:每一个好故事都可以用一句话来概括。

虽然不是那么绝对,但也差不多能如此。如果你不能精炼到一句话,至少你必须能用一小段话概括出你要讲的故事。

这一句话,包含的是一个独特的创意,这个独特的创意里,其实包含了立意、人物、大事件、结构等诸多重要元素之一、之二甚至全部。

我们用电影《美丽人生》来举例,它讲的是“用一个父亲骗孩子做游戏的方式的表现纳粹集中营”的故事。

这一句话里,我们能分析出什么重要元素?

1,立意是很容易确认的,用父子间美好的亲情控诉纳粹的邪恶。
2,主要人物也有了,当然是父子俩。
3,大事件也有了,在纳粹集中营隐藏孩子,并和大伙儿一起哄孩子说是游戏。
4,结构也能大致从这句话里猜出来,一开始应该表示父亲和孩子之间的亲情,可能还会表现战前父子做过类似游戏,再表现如何进入纳粹集中营,如何想到骗孩子,如何一骗再骗,甚至从骗中找到乐趣,联合大家一起骗,不断有人被害,孩子仍然兴奋游戏,大人们全被杀,剩下孩子独自存活,迎接解放者的到来——即使没有看电影,一个有经验的编剧,也能轻易猜出大概是这些事件结构而成。

这样的故事核心,重点在于不俗的创意。创意不是凭空生出来的,而是从众多平庸的元素中诞生的。你必须营造、积攒了足够的环境元素,才能提纯一个天才灵感。


  
我们不妨分析一下,这个题材中有哪一点是真正的创意?

1,纳粹集中营的题材,有过许多,不算创意;
2,在集中营等死的过程中,我相信会有人苦中作乐做点游戏,做游戏也不算什么创意;
3,父子同进集中营,不算新鲜事;
4,骗子和利用骗术求生,这在集中营面临死亡的时候,无疑也是非常容易出现的,不是新鲜事。

以上四点其实已经包含了《美丽人生》核心故事95%以上的基础内容,但把以上四点正常组合起来,仍然是一个平庸的故事。那么,它的不俗究竟来自哪里呢?也就是说,一个故事核心,那独特的5%创新在哪里呢?

就《美丽人生》而言,这5%创新就是第5点:

5,用美好的亲子游戏反衬纳粹集中营的邪恶。

一般来讲,我们写作都容易顺拐。在创意阶段尤其如此,要表现悲痛的事情,就无休止地诉说其不幸,哭声震耳;要表现幸福的事情,就不断堆积好运和笑声。这种思路是正常人的思路。只要是正常的,就是大家都能想到的,大家都能想到的,就不叫创意了。但没有正常的思路也不行,正常思路会给你提供足够的环境元素,你得在那个环境里混熟了,摸透了,让你知道被前人走过的多少条路已经堵死之后,才能再生发出独特的想法。

作者:余飞

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