我为什么要吐槽东野圭吾(连载中)

Dr.小蝶 2013-11-26 22:39:20
我为什么要吐槽东野圭吾

东野圭吾(1958年2月4日-)是一位日本推理小说家。
——维基百科

1.绪论:东野圭吾的定位是什么?

不知道从什么时候起,日本推理小说开始大批量地进入中国读者的视野;起码在我接触到日本推理小说时候,那个时候已经有近十家出版社固定地出版日本作家的小说作品,并把它们纳入“推理小说”的范围。而又不知道是什么时候,在普通读者群中开始流行一种不太正式的“当代日推御三家”的说法,这三位作家也是国内读者耳熟能详的:东野圭吾、岛田庄司,以及京极夏彦。估计是按照作品产量、引进时间与销量计算的吧。
我正式地开始大量接触日本推理小说,是在2011年的六月(之前2010年宫部美雪的《火车》并不包括在内),而接触的第一位作家就是东野圭吾,第一本书就是《白夜行》——以高良/堀北的电影为契机,然后进入原著层面。在接下来的三个月里,东野被翻译成中文的作品有百分之八十我都拜读过,而其中更有几本是多个版本进行比较的(日版、繁中、简中,部分小说有英版)。连带小说、电影和电视剧全部吞掉,然后又开始进行以东野作品为原本的同人创作之后,我开始有了一种奇妙的感觉:东野圭吾,应该算是“推理小说家”吗?他的小说,真的是“推理小说”吗?他的实际地位,和出版社意图塑造的形象与普通读者群给的定位,真的是相符合的吗?
如果我们以本格三元素who/why/how来作为“传统本格推理小说”的基准衡量的话,那么东野的大部分小说,是可以被划分在这个范围的,早到出道时的《放学后》,一直到我所读过的最近的一本长篇《白金数据》、看过的最近的一部影视作品《麒麟之翼》,在他的长篇小说和系列小说里,大多都可以找到这几个元素的强调点,但有一些除外,例如所谓的“医学三部曲”《变身》、《分身》、《宿命》,以及完全不科学的《时生》。也有人会把东野划分入日本特有的强调社会黑暗面的社会派里,而东野也的确有这样的作品,例如《信》、《彷徨之刃》,而《白夜行》/《幻夜》姊妹本也可以勉强被划分进这个行列里。但是如果说起东野自1996年起的“名侦探天下一”系列与1998年起的“伽利略”系列,前者带有浓浓的元小说氛围,既不算传统本格推理也不算社会派,而后者则带有轻微的炫学风格,属于被他自己嘲弄的“理科推理”范围——他当时提出这个概念的本意可能是针对1994年起的梅菲斯特奖的,而梅奖获奖作则都是典型的“既非传统本格也非社会派”的作品。除此之外,一般被人冠以“推理小说短篇集”的“笑”系列,其一部分内容也完全和推理行为无关,而只是和推理小说有关。与其他作家——例如岛田庄司、绫辻行人、京极夏彦等——相比,东野圭吾写了这么多不同的小说,颇有一些和本格推理没有关系,甚至有一些和“推理”就都没有关系,那么他到底算是写什么小说的呢?
答案也很简单。东野圭吾,是个“畅销小说家”。Popular fiction author. 而且,还是个“穷怕了的畅销小说家”。东野圭吾的小说,大概能和罗伯特·兰登、John Grisham、蔡骏,甚至Stephenie Meyer这样的人摆在一起。我并不是刻意在贬低东野——好歹我也看了他那么多书了,也很喜欢他塑造的角色,但他的作品的确更倾向于“大众化”而非“推理专业化”。在东野的笔下,推理已经不再是重点,不挑战读者,不以诡计为重点,而只是剧情的推动器与人物的侧写,这是他和岛田庄司与京大推理派最大的区别。因此,东野写作里突出的一系列问题,并不是“推理小说”的问题,而是“大众小说”的问题,这也是这篇戏作接下来要吐槽的重点……的一半。另一半,自然还是要以“推理小说家”这个头衔展开的嘛。
我之前曾经在微博说过,在推理圈里,书评是必须要泄底的,研究者全都是装逼的,而吐槽才是最牛逼的;但是,没有解释的吐槽,往往会被人看成是神经病,所以这篇戏作,大概就是以吐槽的方式解释一下我的吐槽,为什么要吐槽东野圭吾,他的作品有什么样的出众之处,又有什么样的容易让人反感的地方。大概就是这样。

2.一般小说角度的吐槽
2.1故事素材的选择偏向性
2.2故事架构与走向
2.2.1长篇小说的情节分布与视角问题
2.2.2系列作品时间线衔接
2.3人物刻画的问题
2.3.1人物的性别刻板印象
2.3.2系列人物形象设定的缺陷
3.推理小说角度的吐槽
3.1本格或者变格?
3.2诡计设置与解谜逻辑性
4.影视改编角度的吐槽
5.结论
Dr.小蝶
作者Dr.小蝶
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