Stoker为什么牛逼之“对应篇”
《斯托克》的第一句台词：
“我能听见别人听不到的声音，看到一般人看不到的细微事物”。
你可以把它看成是朴赞郁对观众的挑战。
这部电影的确有很多细节需要我们注意。看到这些，才算完整欣赏了它，而不是简单看个情节——这情节又没啥特别的。好就好在导演没有用台词（光看对白你根本不知道故事讲的是什么），而是用视听语言有声有色地完成了叙事任务，这正是希区柯克视觉叙事的一种传承。这才叫“电影导演”！
开场的这个镜头有一个暂停，就是导演在提醒大家注意，这个开头跟一般的不一样。
我们看到结局才会真正了解这片头的视觉元素对应、甚至是反转的力量。同样的场景，完全不一样的意义，体现血腥成长的主题。这个首尾对应比较明显，我就不截出来了。
《斯托克》的视觉成就主要在“对应、剪辑和空间调度”上，本文只谈“对应”。
影片视觉对应是网状的，不是简单的首尾，而是各种元素有机分布在整个片子里。
影片开场结束后，第一个镜头。这并不是一个简单的小清新画面。
叙事上两个意义：一是小姑娘在寻找自己的18岁生日礼物，是整个事件的开端。二是脚磨出泡，引出下一个场景。
还可以硬读出另一个意思：小姑娘一巴掌把自己母亲妮可·基曼的名字拍走了——看完这电影你就知道这代表着啥。
第二个镜头就是小姑娘扣脚。她与对面的雕像姿态一模一样，似乎暗示着一系列视觉对应的开始。
这个脚不是随便扣的，“脚”的成长代表着小姑娘的成长，而脚又与“鞋”这个元素息息相关，在这部电影里，鞋与脚是重要的视觉动机。
老妈鞋与女儿鞋的对比，成人与非成人的对比。
鞋上的蜘蛛，象征少女内心那蠢蠢欲动的欲望？另外插一句，蜘蛛爬这一系列动作也分布在几个地方。相当从“鞋”分散出一个视觉分支。
从脚看出少女的性高潮。成长必备元素。
“脚”与“鞋”的成长在小姑娘穿上高跟鞋那一刻达到高潮，而这一刻在剧情上，则是一次悬念的开始。
让我们再回到开头吧，除了“脚”之外，视觉线索从这里分出了另一支：圆。
石头下面的故事，看过就知道。
散落的圆形网球有种隐约的不安——而从这里，又开始分出了第三支视觉线索：黄色。后面再讲。现在继续说“圆”。
开头的生日蜡烛，与中央的O字，形成了Stoker的片名。这里是纯粹炫技？当然不是，画外音交待了一个重要的情节，父亲出车祸。
这部电影基本没有镜头不是为叙事服务的。
一系列圆形。前三与少女成长有关，后三个与死亡有关。
接下来让我们谈谈“黄”。
黄是影片的几个核心的、参与叙事的色系之一，其它还有红与蓝。
礼物带与盒里的包装纸都是黄色，这个道具在叙事上的重要性不言自明。
一个少女，睡一张这么恐怖的床，想想都害怕吧，床背花纹还被美工搞得阴阴森森的。
黄色代表着危险、紧张。查理叔手里的铁锹是黄色，他手里的伞也是。
从这把伞和后面的门，我们能看到黄色与红色的并存。
在影片中，这两个色系在一起，往往暗示危险中的危险。比如下面这些镜头。
少女要发飚的开始
少女发飚，血染黄笔。
在第一个杀人夜，鹰嘴吃红色肉。镜头切过来，少女吃黄色冰激凌。
打开恐怖雪柜，手里抱着的冰激凌正是一红一黄。
关键心跳夜，查理老哥专门换了一身黄毛衣，配合老妈的红墙纸。
阴险。
最后一场戏，又是黄与红的血腥对抗。
《斯托克》还有好多图可以截出来，大家都看得出的比如耍大字、蓝色手枪、老爸墨镜等等，还有苍蝇音效、节拍器声音，都值得细细把玩。
有闲的人可以把视觉元素列出一个大图表，其中线段纵横交错。
这仅是三个视觉亮点中的一个。
可惜老子太累了，就此歇菜。
“我能听见别人听不到的声音，看到一般人看不到的细微事物”。
你可以把它看成是朴赞郁对观众的挑战。
这部电影的确有很多细节需要我们注意。看到这些，才算完整欣赏了它，而不是简单看个情节——这情节又没啥特别的。好就好在导演没有用台词（光看对白你根本不知道故事讲的是什么），而是用视听语言有声有色地完成了叙事任务，这正是希区柯克视觉叙事的一种传承。这才叫“电影导演”！
开场的这个镜头有一个暂停，就是导演在提醒大家注意，这个开头跟一般的不一样。
 |
我们看到结局才会真正了解这片头的视觉元素对应、甚至是反转的力量。同样的场景，完全不一样的意义，体现血腥成长的主题。这个首尾对应比较明显，我就不截出来了。
《斯托克》的视觉成就主要在“对应、剪辑和空间调度”上，本文只谈“对应”。
影片视觉对应是网状的，不是简单的首尾，而是各种元素有机分布在整个片子里。
 |
影片开场结束后，第一个镜头。这并不是一个简单的小清新画面。
叙事上两个意义：一是小姑娘在寻找自己的18岁生日礼物，是整个事件的开端。二是脚磨出泡，引出下一个场景。
还可以硬读出另一个意思：小姑娘一巴掌把自己母亲妮可·基曼的名字拍走了——看完这电影你就知道这代表着啥。
 |
第二个镜头就是小姑娘扣脚。她与对面的雕像姿态一模一样，似乎暗示着一系列视觉对应的开始。
 |
这个脚不是随便扣的，“脚”的成长代表着小姑娘的成长，而脚又与“鞋”这个元素息息相关，在这部电影里，鞋与脚是重要的视觉动机。
 |
老妈鞋与女儿鞋的对比，成人与非成人的对比。
 |
 |
鞋上的蜘蛛，象征少女内心那蠢蠢欲动的欲望？另外插一句，蜘蛛爬这一系列动作也分布在几个地方。相当从“鞋”分散出一个视觉分支。
 |
从脚看出少女的性高潮。成长必备元素。
 |
“脚”与“鞋”的成长在小姑娘穿上高跟鞋那一刻达到高潮，而这一刻在剧情上，则是一次悬念的开始。
让我们再回到开头吧，除了“脚”之外，视觉线索从这里分出了另一支：圆。
 |
石头下面的故事，看过就知道。
 |
散落的圆形网球有种隐约的不安——而从这里，又开始分出了第三支视觉线索：黄色。后面再讲。现在继续说“圆”。
 |
 |
开头的生日蜡烛，与中央的O字，形成了Stoker的片名。这里是纯粹炫技？当然不是，画外音交待了一个重要的情节，父亲出车祸。
这部电影基本没有镜头不是为叙事服务的。
一系列圆形。前三与少女成长有关，后三个与死亡有关。
 |
 |
 |
 |
 |
 |
接下来让我们谈谈“黄”。
黄是影片的几个核心的、参与叙事的色系之一，其它还有红与蓝。
|
 |
礼物带与盒里的包装纸都是黄色，这个道具在叙事上的重要性不言自明。
 |
一个少女，睡一张这么恐怖的床，想想都害怕吧，床背花纹还被美工搞得阴阴森森的。
 |
黄色代表着危险、紧张。查理叔手里的铁锹是黄色，他手里的伞也是。
 |
从这把伞和后面的门，我们能看到黄色与红色的并存。
在影片中，这两个色系在一起，往往暗示危险中的危险。比如下面这些镜头。
 |
 |
少女要发飚的开始
 |
少女发飚，血染黄笔。
 |
 |
在第一个杀人夜，鹰嘴吃红色肉。镜头切过来，少女吃黄色冰激凌。
 |
打开恐怖雪柜，手里抱着的冰激凌正是一红一黄。
 |
关键心跳夜，查理老哥专门换了一身黄毛衣，配合老妈的红墙纸。
阴险。
 |
最后一场戏，又是黄与红的血腥对抗。
《斯托克》还有好多图可以截出来，大家都看得出的比如耍大字、蓝色手枪、老爸墨镜等等，还有苍蝇音效、节拍器声音，都值得细细把玩。
有闲的人可以把视觉元素列出一个大图表，其中线段纵横交错。
这仅是三个视觉亮点中的一个。
可惜老子太累了，就此歇菜。
