孤单之心
1/看完《革命之路》后翻了一下背景资料，发现导演萨姆·门德斯和凯特是一对儿，他们是03年结婚的。记得这个电影的制片人也是《时时刻刻》、《丑闻笔记》的制片，跟阿波讨论说这几个片子的调调很接近，我们胡乱猜测，想这个制片人是不是个女的呀，是不是对婚姻生活的悲剧性成分有深刻认知呀，今天去查了一下维基百科，发现Scott Rudin是个男同志，好端端跟他男朋友住在纽约：）），而且他制片的片子有81部之多，其中还包括《老无所依》和《血色将至》。
2/我不那么认可《革命之路》，大概觉得片子把重心过分放在一种外在矛盾上，社会环境对个体的压抑，中产阶级的舒软的困苦，当然也要打起精神来应对，但把巴黎当作一个乌托邦，也确实很难得到伴侣的认同。对付这种困苦，出路无非两种，一种是不吃这种苦，那么改吃别的苦头，到巴黎去找房子，找工作，颠沛流离一番，也许也能找到生活的真谛。另一种是在这种困苦中还坚持想做的事，读书，演戏，本来无一物，何必为物累。
凯特扮演的角色有一种天真浪漫，这样的少妇当然能吸引邻居男人的眼光，但导演还是按排了人来揭穿她：你也不彻底，你和你的丈夫般配得很。浪漫理想，可以像一盒好粉饼，一件新衣服一样让人神采奕奕，但耽于宣告与遗弃的快乐，折损的不仅仅是理想，还有真实的生活与身体。电影没有像福楼拜写《包法利夫人》一样写出一种真正的深度，停留在一种不知何去何从的感喟。
3/但在一些过程的描述上，这个电影有一种准确漂亮的复述能力。比如说两次出轨，莱奥纳多与小秘书约会，吃饭，讲笑话，上床，凯特与邻居男跳舞，喝酒，倾诉，放纵自己和别人做爱。——这些都是婚姻的常见桥段吧，两个桥段看起来都挺一气呵成的，看了觉得可好玩（明显没有同情心了），但这是婚姻的自发调节程序，不单幸福的家庭家家相似，其实不幸的出轨故事也如出一辙。
《革命之路》的重头戏还不在出轨，而是在吵架。愿意吵架的夫妇，其实感情都还有牵扯。吵架的结局一般有三，一做爱，二出走，三平静。一是喜剧，二是出走加寻找的追逐戏，三就是悲剧了。吵完架特别平静，那是没什么好吵了，我和你不是同路人了，我也不打算和你求同了，我做我想做的，你管你自己吧。小克和小嚣两个人讨论凯特为什么在吵架的第二天特别平静，因为她不打算要求他什么了，只打算做自己想做的。凯特能一个人走上革命道路吗？这个问题，易卜生提出过，鲁迅的回答是悲观的。
但凯特自信能在欧洲找到一份秘书工作，就像《时时刻刻》中的劳拉，抛夫弃子到加拿大去当个图书管理员，所以鲁迅先生的悲观在这个时代也许不会那么彻底。
4/抛夫弃子去当个秘书或当个图书管理员，这个事情听起来很诡异。但其实是很真实的。有一次我和阿波吵架完了，在文二西路一直往东走，从竞舟路口一直走到了学院路口。那时候刚好修路，走着走着如同走在废墟之中，商店都关门了，汽车也都绕道。我走到一个水泥搅拌机前，给阿波打电话让他来带我回家。这是一次失败的出走——但它的本质，和《时时刻刻》《丑闻笔记》《革命之路》是没什么不同的。这是一个“女性”的“我”的问题。只有出走了，我才是“我”，你找到的才是“我”。家里的我当然也是“我”，但家里的“我”，哪里有出走的“我”那样有志气，有勇气，有一种天涯茫茫身影单单的美呢？：））
有些女人的美，因为她永远让人感到她的孤单，比如伍尔芙。其实她写得好嫁得好，但她有一颗无与伦比的孤单之心。她的出走是最坚决最彻底的，她要一个人走到死亡里去，让河水漫过她一个人，她一个人沉在最深处。
2/我不那么认可《革命之路》，大概觉得片子把重心过分放在一种外在矛盾上，社会环境对个体的压抑，中产阶级的舒软的困苦，当然也要打起精神来应对，但把巴黎当作一个乌托邦，也确实很难得到伴侣的认同。对付这种困苦，出路无非两种，一种是不吃这种苦，那么改吃别的苦头，到巴黎去找房子，找工作，颠沛流离一番，也许也能找到生活的真谛。另一种是在这种困苦中还坚持想做的事，读书，演戏，本来无一物，何必为物累。
凯特扮演的角色有一种天真浪漫，这样的少妇当然能吸引邻居男人的眼光，但导演还是按排了人来揭穿她：你也不彻底，你和你的丈夫般配得很。浪漫理想，可以像一盒好粉饼，一件新衣服一样让人神采奕奕，但耽于宣告与遗弃的快乐，折损的不仅仅是理想，还有真实的生活与身体。电影没有像福楼拜写《包法利夫人》一样写出一种真正的深度，停留在一种不知何去何从的感喟。
3/但在一些过程的描述上，这个电影有一种准确漂亮的复述能力。比如说两次出轨，莱奥纳多与小秘书约会，吃饭，讲笑话，上床，凯特与邻居男跳舞，喝酒，倾诉，放纵自己和别人做爱。——这些都是婚姻的常见桥段吧，两个桥段看起来都挺一气呵成的，看了觉得可好玩（明显没有同情心了），但这是婚姻的自发调节程序，不单幸福的家庭家家相似，其实不幸的出轨故事也如出一辙。
《革命之路》的重头戏还不在出轨，而是在吵架。愿意吵架的夫妇，其实感情都还有牵扯。吵架的结局一般有三，一做爱，二出走，三平静。一是喜剧，二是出走加寻找的追逐戏，三就是悲剧了。吵完架特别平静，那是没什么好吵了，我和你不是同路人了，我也不打算和你求同了，我做我想做的，你管你自己吧。小克和小嚣两个人讨论凯特为什么在吵架的第二天特别平静，因为她不打算要求他什么了，只打算做自己想做的。凯特能一个人走上革命道路吗？这个问题，易卜生提出过，鲁迅的回答是悲观的。
但凯特自信能在欧洲找到一份秘书工作，就像《时时刻刻》中的劳拉，抛夫弃子到加拿大去当个图书管理员，所以鲁迅先生的悲观在这个时代也许不会那么彻底。
4/抛夫弃子去当个秘书或当个图书管理员，这个事情听起来很诡异。但其实是很真实的。有一次我和阿波吵架完了，在文二西路一直往东走，从竞舟路口一直走到了学院路口。那时候刚好修路，走着走着如同走在废墟之中，商店都关门了，汽车也都绕道。我走到一个水泥搅拌机前，给阿波打电话让他来带我回家。这是一次失败的出走——但它的本质，和《时时刻刻》《丑闻笔记》《革命之路》是没什么不同的。这是一个“女性”的“我”的问题。只有出走了，我才是“我”，你找到的才是“我”。家里的我当然也是“我”，但家里的“我”，哪里有出走的“我”那样有志气，有勇气，有一种天涯茫茫身影单单的美呢？：））
有些女人的美，因为她永远让人感到她的孤单，比如伍尔芙。其实她写得好嫁得好，但她有一颗无与伦比的孤单之心。她的出走是最坚决最彻底的，她要一个人走到死亡里去，让河水漫过她一个人，她一个人沉在最深处。