特别企划:奥斯卡最佳外语片的前世今生

臭蛋 2012-09-29 13:13:50
是政治野心还是赚钱门路?
                    ——奥斯卡最佳外语片的前世今生


文/仁直方枪枪黄大宝、臭蛋


引言:
有人说,奥斯卡最佳外语片只是美帝拉拢第三世界影迷的一剂迷幻药;有人说,奥斯卡最佳外语片可以帮助普通影迷更迅速地了解世界影坛的最新动态;也有人说,奥斯卡最佳外语片的美学价值远远低于三大电影节的最佳影片,只是美国电影公司玩的一种营销手段。



无论如何,美国电影艺术与科学学院(AMPAS)颁发的最佳外语片,其初衷是用来表彰那些非美国电影公司制作,且以非英语进行对白的剧情长片。创办之初,确实是有大量反战电影活跃于镁光灯之下。这也难怪,当时正值欧洲电影人二度移民美国的浪潮之中。所以,《大幻影》Grand Illusion(1937)、《偷自行车的人》、《禁忌的游戏》等影片斩获荣誉或特别奖(最佳外语片的前身),也就不足为奇了。





1956年前
回首往昔,1929年5月16日,第一届奥斯卡颁奖典礼举行的时候(以表彰1927/28发行的电影),根本就还没有最佳外语片这个奖项。1947年至1955年期间(战后早期时代),学院基本上以每年一尊“荣誉或特别奖”表彰那些在美国发行的外语电影。当然,这一奖项并不是每年定期都颁的。1953年,该奖项就没有被颁出。究其原因,没有提名,没有竞争,使得这一奖项变成了鸡肋。但在当时,学院董事会成员Jean Hersholt就曾多次公开表态,“作为一个国际奖项,如果适当的、小心翼翼的处理,奥斯卡是可以帮助美国电影人与其他国家电影人之间的良性互动。”

《擦鞋童》
《擦鞋童》



1947年,作为最佳外语片的前身,当年的荣誉或特别奖授予了意大利新现实主义电影《擦鞋童》Shoe-Shine(1946,导演:德·西卡)。学院是如此评价这部电影的:“这是一部高品质电影。它带领我们经历了一段意味深长的人生,看到了这个国家是怎么从战争创伤里走出来的。它向世人证明了,创作灵感是可以击溃灾祸的。”在接下去的几年里,相同的奖项被给到其他七部电影。他们分别是,一部意大利的《偷自行车的人》The Bicycle Thief(1948);两部法国电影《文森特先生》Monsieur Vincent(1947)和《禁忌的游戏》Forbidden Games(1952);三部日本电影《罗生门》Rashomon(1950)、《地狱门》Gate of Hell(1953)、《宫本武藏》Samurai, The Legend of Musashi(1954);以及一部法意合制电影《马拉帕加之墙》The Walls of Malapaga(1949)。

1956年后
直到,第二十九届奥斯卡颁奖典礼(1956年),提名制度的引入,以及“奥斯卡最佳外语片”的奖项确立,非英语对白电影,终于在柯达剧院有了一席之地。巧合的是,与其前身一样,第一个拿下最佳外语片的国家依旧是意大利,依旧是意大利新现实主义电影——《大路》La Strada(1954)。不同的是,这部电影的导演换成了费里尼。从此,费里尼成为了众多美国电影人的偶像,他的电影纷纷销往美国,使其成为了在美国最重要的欧洲导演之一。费里尼曾经说过这么一句引起争议的话,“在电影的神话世界里,奥斯卡是至高荣誉。”后来,百老汇的音乐剧《Sweet Charity》,编排灵感就是来源于费里尼执导的奥斯卡最佳外语片《卡比利亚之夜》Le notti di Cabiria(1957)。
《大路》
《大路》




获提奥斯卡最佳外语片的游戏规则
最佳外语片提名不同于奥斯卡其他奖项的提名,它不需要电影为获得参选资格而在美国公映过。但是最佳外语片单元的电影需要在奥斯卡参选有效时段内于本国首映,并且必须在商业电影院至少展映七个连续工作日。最佳外语片板块的参选时间也迥异于奥斯卡其他单元:它开始和结束得都早于通常的时间,而与纪元年完全匹配。拿第八十届奥斯卡举个例子,最佳外语片单元的结束日期是2007年9月30日,而其他板块则要到同年的12月31日。


·虽然在报纸和网路上,奥斯卡金像奖最佳外语片奖(Academy Award for Best Foreign Language Film)经常被简写成奥斯卡最佳外国电影奖(Foreign Film Oscar),但是电影使用的语言的意义远远大于这部电影的出片国,所以这个定义完全是一种误导。参赛影片必须是“外国的”,而且使用的语言也必须是英语以外的语言。最佳外语片的竞赛影片使用的语言不能大部分是英语对白,美国电影学院在这方面考核甚严,最近的例子就是2007年的以色列电影《乐队造访》 The Band's Visit。尽管这个奖项对外语要求非常重视,但是像1983年的《舞厅》Le Bal,这种无对白电影,还是获得了最佳外语片的提名。
《舞厅》
《舞厅》



·其他的失去竞选资格的因素还有一部电影的前期电视及网络宣传,就像2004年,奥斯卡拒绝了荷兰电影《蓝鸟》Bluebird,盖因其在电视上播过。提名不成的原因还有递呈国或地区提交上的影片在关键岗位上并不是本国人员。许多电影都是因为这个原因而被奥斯卡拒绝,最近的例子莫过于第八十届奥斯卡奖上2007年中国台湾地区的竞赛片《色·戒》(该影片亦是由美国的焦点影业参与制作的)。影片的被取消资格往往发生在提名前期,但是也有例外,比如第65届奥斯卡乌拉圭的送选片1992的《世界某地》A Place in the World,就是因为该国在电影美学把握上的不力,而错失了一个原本在手的提名机会。这是至今唯一一部已在奥斯卡最佳外语片提名最终名单上而又被撤回的电影。
《色|戒》
《色|戒》



·从2006年,第79届奥斯卡开始,送选片已经不用一定要使用呈递国家或地区的官方语言。这项要求现下使大段对白为非呈递国语言的电影获得参赛资格成为可能,而奥斯卡执行理事的这项明确注释下,2004年因为使用的阿拉伯语和希伯来语这两种非意大利的固有语言而失去了竞赛资格的意大利电影《Private》,之流,提名变得可望而及。这项规则的修改亦可使类似加拿大的国家,能够拍一部以北印度语电影而获得提名的资格,比如《水》Water。目前,加拿大只能以出品法语片来获此殊荣,因为加拿大的另一种官方语言英语在最佳外语片单元的竞争中被认为不具有资格。然而,规则的改变并不影响美国制造的非英语电影的备选资格,最佳外语片单元对他们来讲依然是大门紧闭。比如,2006年的日语电影《硫磺岛来信》,以及同年的《启示录》Apocalypto。即使二者都被金球奖最佳外语片提名,(《硫磺岛来信》还获得了此项大奖),但它们依旧不能进入奥斯卡最佳外语片单元,而金球奖则没有类似的出品国限制。
《硫磺岛来信》
《硫磺岛来信》



·虽然无论对话用的是什么语言,美国制造的所有电影都不具有奥斯卡最佳外语片奖的提名资格,但是美国的海外部分是个例外。未包含在美国领土内的波多黎各,出品电影就能够获得奥斯卡提名。1989年的《他的新生活故事》Santiago, the Story of his New Life就是个例子。1971年开始,波多黎各人就能拥有美国公民身份,这部电影的演职人员绝大多数都是美国公民。这就造成了一个很不同寻常的局面:一部电影提名奥斯卡最佳外语片奖,而制作过程中参与的绝大多数是美国人。


基本流程:申报和提名
每个国家都有资格把国内最好的作品,带去申报奥斯卡最佳外语片。在这之前,这些国家首先要组建一个官方的类似申报委员会、评审团一样的组织,来推选国内最优秀的电影,这个组织的成员必须是来自电影工业的人,组织内人员名单都将被提交到美国电影科学院。

玛西娜@《大路》
玛西娜@《大路》


等到每个国家已经选出各自最好的作品,进入申报通道,保证都是已加载了英文字幕的拷贝后,影片就将被送往奥斯卡的外语片奖评选委员会,这个组织的成员将以无记名的方式选出五部官方提名作品。最后投票产生奥斯卡最佳外语片的成员必须是在世的,现役的电影科学院成员,并且必须看过所有五部提名作品的展映。如果这些成员观看这些外语片的方式是通过录影带或者DVD将不被允许参加投票。这个规则是在第79届即2006年的奥斯卡奖举办时被调整的,同时学院还制定了双级推选提名名单程序:奥斯卡最佳外语片评选历史上第一次,把九部候选提名名单在正式名单出炉前一周对外公布;与此同时,一个由三十个成员组成的委员会包括十名常驻在纽约的科学院成员,将花三天的时间观看这九部候选提名电影,来决定最后五部提名名单。纽约城作为美国第二大电影工业所在地,2006年,这里的居民第一次被允许参加奥斯卡最佳外语片的提名名单评选。


一个常识的误区——谁是获奖者?!
奥斯卡最佳影片奖是授予影片的制作者,不同于此,奥斯卡最佳外语片奖并不是颁给特别的个人,而是作为一个奖项颁发给推选影片的国家。举个例子,2003年奥斯卡小金人被加拿大电影《野蛮入侵》(Les invasions barbares)拿走了,可是这部影片之后才在加拿大魁北克文明博物馆展映,并且参加了多伦多电影节。
《野蛮入侵》
《野蛮入侵》



奥斯卡最佳外语片奖的获得规则是这样的:奥斯卡奖被颁发给影片,小金人则由电影导演接受以表彰他的电影创造天才(特别强调)。所以,导演并不是以个人名义获得此项奖项,仅仅是在奥斯卡颁奖典礼时接受该奖。事实上,奥斯卡最佳外语片将从设立的一开始就从未和特定的个人有联系,除了第29届即1956年的奥斯卡奖,那时影片的制作人被包括在获奖提名名单中。外语片导演如费德里科·费里尼一生从未获得过奥斯卡官方的任何奖项,即便他有四部电影得到了奥斯卡最佳外语片奖(他唯一获得过的奥斯卡个人奖是1992年的奥斯卡终身成就奖。)另外,制作人当中像迪诺·德·劳伦提斯(Dino De Laurentiis)、卡洛·庞蒂(Carlo Ponti)却因为费里尼1954年的作品《大路》以个人名义分享1956年的奥斯卡最佳外语片奖,因为他们的名字被包括在这个奖项的提名之中。
费里尼
费里尼




批评和争议
由于每个国家都根据自己国家的规则挑选官方的参选作品,所以选出一部作品角逐提名的决定在各自的国家难免会陷入争议。比如,在2007年,印度的评选委员会就因为选片问题而备受指责,导演塔尔沃指控印度电影联盟评选的过程不公,他们最终选择了《皇家卫士》Eklavya: The Royal Guard(2007),而不是他的《达哈姆》Dharm(2007),因为前者的导演和制片人与委员会的成员有私人关系。
《我在伊朗长大》
《我在伊朗长大》


另外被许多电影人所批评的一点则是奥斯卡最佳外语片的“一个国家一部电影”的规则。尽管这样可以使得一些小国家的电影有机会进入奥斯卡,与电影强国拥有同等的机会参与角逐,却同样也有着弊端:一些电影产业非常发达的国家,比如印度、德国、法国或意大利,不得不排除许多优秀之作,因为他们只能选择一部。第80届奥斯卡颁奖典礼上,帮助玛丽昂·歌迪亚赢得了奥斯卡最佳女主角的影片《玫瑰人生》La vie en rose(2007),并不是代表法国参加最佳外语片的影片,因为法国方面出人意料地选择了另外一部同样备受好评的动画电影《我在伊朗长大》Persepolis(2007)作为最终的“申奥”作品。
其次,“一部电影必须准确地由一个特定国家来提交申请”这一规定也阻碍了一些国际合作出品的电影的申奥之路。比如由多国制作的电影《摩托日记》The Motorcycle Diaries(2004),其出品公司涵盖了9个国家之多,由于不能准确指明其究竟属于其中的哪一个国家,所以尽管他获得了其余的一些奖项,包括奥斯卡最佳原创歌曲和提名了奥斯卡最佳改编剧本,但是在一开始就被奥斯卡最佳外语片拒之门外了。
《摩托日记》
《摩托日记》



近几年,奥斯卡对于“国家”这一术语的的特有定义也是值得争议的。比如在第75届奥斯卡的时候,有消息指出,制片人赫伯特·巴尚(Humbert Balsan)想要申请巴勒斯坦电影《神圣的介入》Divine Intervention(2002)参选最佳外语片,但却被告知并不可行,因为在奥斯卡官方的规定中巴勒斯坦国(State of Palestine)并不被认可。而因为奥斯卡在过去已经接受了一些政治实体(比如香港和波多黎各)参与竞选,却拒绝了这一“神圣的介入”,如此双重标准也引发一些支持巴勒斯坦方的电影人的抗议和无数的争论。三年后,另外一部巴勒斯坦-阿拉伯电影《天堂此刻》Paradise Now(2005)成功地提名了奥斯卡最佳外语片,这一提名也同样引来了抗议,这会儿的抗议声是来自美国支持以色列方的人,他们反对奥斯卡在官方网站上用了“巴勒斯坦”(Palestine)来指定这部电影的提交国家。在许多犹太人组织的强烈游说下,奥斯卡组委会决定将电影指定为来自巴勒斯坦自治政府(Palestinian Authority)的提交,而这一改变又遭到了该片的导演汉尼·阿布-阿萨德的谴责。最终在颁奖典礼时,该片由威尔·史密斯宣布是来自巴勒斯坦自治区(Palestinian Territories)的申请。



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北美票房成绩最好的二十部外语电影
No.1《卧虎藏龙》Crouching Tiger, Hidden Dragon


年代:2000
国家/地区:中国台湾
导演:李安
主演:周润发、杨紫琼、章子怡
出品:SPC
票房:$128,078,872

No.2《美丽人生》Life Is Beautiful


年代:1998
国家/地区:意大利
导演:罗伯托·贝尼尼
主演:罗伯托·贝尼尼、尼可莱塔·布拉斯基、乔治·坎塔里尼
出品:Mira.
票房:$57,563,264

No.3《英雄》Hero


年代:2004
国家/地区:中国
导演:张艺谋
主演:李连杰、梁朝伟、张曼玉
出品:Mira.
票房:$53,710,019

No.4《潘神的迷宫》Pan's Labyrinth

年代:2006
国家/地区:墨西哥
导演:吉尔莫·德尔·托罗
主演:塞吉·洛佩兹、玛丽贝尔· 瓦度、伊万娜·巴克罗
出品:PicH
票房:$37,634,615

No.5《天使爱美丽》Amelie


年代:2001
国家/地区:法国
导演:让-皮埃尔·热内
主演:奥黛丽·塔图、马修·卡索维茨、贾梅尔·杜布兹
出品:Mira.
票房:$33,225,499

No.6《霍元甲》Fearless

年代:2006
国家/地区:中国
导演:于仁泰
主演:李连杰、中村狮童、孙俪
出品:Rog.
票房:$24,633,730

No.7《邮差》Il Postino

年代:1994
国家/地区:意大利
导演:迈克尔·莱德福
主演:菲利普·诺瓦雷、马西莫·特罗西、玛莉亚·格拉琪亚·古奇诺塔
出品:Mira.
票房:$21,848,932


No.8《情迷巧克力》Como agua para chocolate

年代:1992
国家/地区:墨西哥
导演:阿方索·阿雷奥
主演:马克·莱昂纳蒂、卢米·卡范佐斯、Regina Torne
出品:Mira.
票房:$21,665,468

No.9《虚凤假凰》La Cage aux Folles

年代:1978
国家/地区:法国
导演:埃德沃德·莫利纳罗
主演:乌戈·托格内吉、米歇尔·塞罗、Claire Maurier
出品:MGM
票房:$20,424,259


No.10《功夫》Kung Fu Hustle

年代:2004年
国家/地区:中国
导演:周星驰
主演:周星驰、黄圣依、元华
出品:SPC
票房:$17,108,591

No.11《摩托日记》The Motorcycle Diaries

年代:2004
国家/地区:阿根廷
导演:沃尔特·塞勒斯
主演:盖尔·加西亚·贝纳尔、罗德里格·德拉·塞纳
出品:Focus
票房:$16,781,387

No.12《少年黄飞鸿之铁马骝》Iron Monkey

年代:2001
国家/地区:香港
导演:袁和平
主演:甄子丹、王静莹
出品:Mira.
票房:$14,694,904

No.13《季风婚宴》Monsoon Wedding

年代:2002
国家/地区:印度
导演:米拉·奈尔
主演:纳萨鲁丁·沙
出品:USA
票房:$13,885,966

No.14《衰仔失乐园》And Your Mother Too

年代:2002
国家/地区:墨西哥
导演:阿方索·卡隆
主演:盖尔·加西亚·贝纳尔、玛利亚·亚拉
出品:IFC
票房:$13,839,658

No.15《回归》Volver

年代:2006
国家/地区:西班牙
导演:佩德罗·阿莫多瓦
主演:佩内洛普·克鲁兹、劳拉·杜纳丝
出品:SPC
票房:$12,899,867

No.16《一样的月光》Under the Same Moon

年代:2007
国家/地区:墨西哥
导演:帕翠西娅·里根
主演:凯特·德尔·卡斯蒂洛、欧亨尼奥·德伯兹、亚美莉卡·费雷拉
出品:Wein.
票房:$12,590,147

No.17《天堂电影院》Cinema Paradiso

年代:1988
国家/地区:意大利
导演:朱塞佩·托纳多雷
主演:菲利浦·诺瓦雷、雅克·贝汉、萨瓦特利·卡西欧
出品:Mira.
票房:$12,397,210

No.18《冬荫功》The Protector

年代:2005
国家/地区:泰国
导演:普拉奇亚·平克尧
主演:托尼·贾、阮明智、派特察泰·王卡姆劳
出品:W/DD
票房:$12,044,087

No.19《从海底出击》Das Boot

年代:1981
国家/地区:德国
导演:沃尔夫冈·彼德森
主演:尤尔根·普洛斯诺、赫贝特·格勒内梅厄、拉尔夫·瑞克特
出品:Col.
票房:$11,487,676

No.20《窃听风暴》The Lives of Others

年代:2006
国家/地区:德国
导演:弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马
主演:乌尔里希·穆埃、塞巴斯蒂安·考奇、马蒂娜·戈黛特
出品:SPC
票房:$11,286,112


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洛杉矶影评人协会评点2011年最佳外语片
《狄仁杰之通天帝国》

如果您对那些怀旧的纯正的港产动作片有特别的爱好,钟情于那些奇诡的绚丽特技,那么这一部《狄仁杰之通天帝国》正合您的胃口。本片由徐老怪徐克执导,他可是武打片的个中翘楚。本片的主演是刘德华和李冰冰,影片中还有一只会说话的神鹿,精湛的动作设计是由洪金宝完成的,有了这些您大可不必理会这部电影的剧情是否有瑕疵。电影将把您带回公元690年,一个女皇帝正在处心积虑地维护自己的统治,她建造了这个世界上最大的佛像。在佛像建筑过程中,接二连三的有人自燃,这个案子由狄仁杰接手,这背后隐藏着巨大的秘密。

《南京!南京!》

人的生死、人的灵魂比任何东西都为重要,陆川导演的《南京!南京!》很好地表现了这一点。这部影片描绘了1937年遭受日军铁蹄践踏、蹂躏中的南京。短短的六周时间,南京生灵涂炭,将近30万中国人被残忍地屠杀,其中大部分是平民。为了抓准死亡的规模,影片采用了多个宏观扫视镜头,尸横遍野、惨叫声不绝于耳,简直令人发指。为了更好地表现战争的残酷,导演决定把电影拍成黑白片,如今尘埃落定,我们可以从黑白的影像中回顾历史的另外一面。影片中出现的多个英雄主义的段落,让人感动不已。

《勒阿弗尔》

这部电影是对流离失所、饱受生活折磨的人的一首颂歌,略带苦中作乐。本片是由芬兰人阿基·考里斯马基准确无误地将两种元素融合在一起,首先是公然地刻画社会道德,再者是甜美自然的童话情感,相比较他从前的作品这是一次创新。《勒阿弗尔》讲述的是一个二流的修鞋匠遭遇一个非洲移民孩子的故事。本片坚持了导演一贯的去表情美学:他的演员在传递感情的时候,脸部表情没有丝毫的改变。如果你接应到了导演考里斯马基设置的情感波折,你一定会被影片中很多假正经的台词所吸引,比如:“金钱漂流在阴影里”,“地中海有比鱼类更多的出生证明”又如:“你的账单比刚果河还源远流长。”

《近战》

电影从开始的一记猛击到精彩收尾,始终处在一种狂热的状态,这部一流的法国惊悚片的每一帧都能牢牢抓住您的心。本片讲述一个普通男人面对一场突如其来的灾难,他怀孕的妻子被匪徒绑架了,必须采取行动。电影危急的情节始终让我们处于一种紧张的状态,这也是观影者的一种享受。导演弗雷德·卡瓦耶曾是个时尚摄影师,他对动作的节奏与张力有天生的敏感认识,他使得银幕真的运动起来。《近战》是独一无二的,是僵化的好莱坞所不能复制的好作品。

《纳德和西敏:一次别离》

伊朗导演阿斯哈·法哈蒂在《纳德和西敏:一次别离》中给我们呈现了不一样的战争,一对夫妇正处在离异的边缘。导演抓准了丈夫与妻子间由文化差异带来的争端,这对夫妻分别由佩曼·莫阿迪和蕾拉·哈塔米精彩演绎。别离往往是一段兵荒马乱的时期,急需做出调整,这个命运转折使得所有事情越发变得复杂。决定这出悲剧是大还是小,由个人的政治信仰、文化认同所决定,导演法哈蒂很好的掌控并且分配了这些不同的元素。导演给我们展示了一张改变中的伊朗的侧脸,同时提醒我们维持一段婚姻是十分辛苦的。

《吾栖之肤》

西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦总是在把玩“我们是谁”,“是什么让我们变成这样”这类命题。在《吾栖之肤》中,他变本加厉地如外科手术般地,精确剖析什么是人的自然本性。本片讲述了一个整形医生令人毛骨悚然的疯狂行为,安东尼奥·班德拉斯把他刻画的入木三分,让我们联想起著名的恐怖片《科学怪人》。医生使一个男人的身体彻底的改头换面,变成了一个由埃琳纳·安娜亚饰演的美丽女人。看他们互动交流、梳理自己情感的时候,会不由自主地体会到一种性感。导演用画面拼凑了一个扭曲的故事,告诉我们他或者她到底是什么。


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张艺谋的最佳外语片之路
从1979年的《阿凡提》成为中国内地第一部选送奥斯卡最佳外语片的电影开始,到今年已经有20多部电影代表中国大陆报名参加奥斯卡金像奖。在这其中,提名的只有4部,而张艺谋的电影就占了3部,分别是《菊豆》、《大红灯笼高高挂》和《英雄》。另外一部则是陈凯歌的《霸王别姬》。从这个角度说,张艺谋无疑是中国内地的导演中最接近奥斯卡奖的一个,却无奈数次与“小金人”擦身而过。
《菊豆》
《菊豆》


而在华语片历史上,华语电影一共有7次入围了奥斯卡最佳外语片(除了上述4部之外,另外三部是李安的《卧虎藏龙》、《饮食男女》和《喜宴》),只有一次擒获了“小金人”,也就是代表台湾电影的《卧虎藏龙》。总的来说,中国内地电影在奥斯卡拿奖这件事上仍然是颗粒无收。而随着2011年10月,张艺谋备受期待的作品《金陵十三钗》与台湾的《赛德克巴莱》和香港的《桃姐》,将代表两岸三地携手“冲奥”的消息一出,媒体和观众对于这位在2008年奥运会上再次享誉全球的导演,是否能在2012年最终冲击奥斯卡展开了空前的讨论。这距离他上回报名最佳外语片而未提名的《满城尽带黄金甲》,已经过去了5年。

从《菊豆》到《金陵十三钗》


从《红高粱》到《金陵十三钗》,张艺谋共有7部片子申报过“奥斯卡最佳外语片”,《菊豆》是他首次入围的电影,也是华语电影的首次入围。他曾经感慨说:“《菊豆》对我来说具有划时代的意义。之前我拍电影一直是站在摄影师的角度,不太重视调动演员,挖掘人物内心,更注重的是电影的整体风格、造型和视觉冲击力。《菊豆》是我第一次把自己的屁股坐到了导演的位置上。”

而在21世纪到来之时,李安的《卧虎藏龙》奇迹般地开启了武侠电影的新时代,影响了张艺谋之后的选择,更是影响了整个华语电影市场。于是,2002年张艺谋与张伟平五度联手的《英雄》便以“领航者”的姿态引领中国国产电影进入了“大片时代”,而无奈这部在《卧虎藏龙》的光环下产生的武侠巨制依然没有讨得奥斯卡评委的欢心。之后张艺谋的电影大都以古装片为主,虽然《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》都面临了票房与口碑难以持平的尴尬境地,但是依然阻挡不了他“申奥”的决心。两部电影都没能获得提名的结局似乎让张艺谋愈挫愈勇,愈败愈战。

这次的《金陵十三钗》请来了奥斯卡最佳男配获得者克里斯蒂安·贝尔,又主打战争与人性的历史命题,其拿奖之欲昭然若揭。而今金球奖已经公布了其获得最佳外语片的提名,这对于他的“冲奥”之势更是大有帮助。15年的奥斯卡之路,老谋子或许早已坦然,不管《金钗》能否拿奖,对于张艺谋而言,都不是结束,而是另一个开始。

原文载于:《世界电影画刊》2012年2月号(微博)(小站
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